元春省亲，为何将怡红院的匾额「红香绿玉」改为「怡红快绿」？并非她见不得玉字，而是她不能说也不敢说的苦衷。
01
元春把「红香绿玉」改成「怡红快绿」，改的好吗？堪称化腐朽为神奇，令人拍手称快。
红香绿玉，出自宝玉。
贾宝玉试题大观园，因见院中点衬几块山石，一边种着数本芭蕉；那一边乃是一颗西府海棠，其势若伞，绿垂碧缕，葩吐丹砂。贾宝玉便说：「此处蕉棠两植，其意暗蓄‘红’‘绿’二字在内。若只说蕉，则棠无着落；若只说棠，蕉亦无着落。固有蕉无棠不可，有棠无蕉更不可。依我，题‘红香绿玉’四字，方两全其妙。」
贾政当即连说「不好不好」。
在大观园所题匾额中：「有凤来仪」、「红香绿玉」、「蘅芷清芬」、「杏帘在望、「梨花春雨」、「桐剪秋风」、「荻芦夜雪」等，独有「红香绿玉」有些违和。其它匾额都具有浓厚的自然田园气息，天然的趣味与美感在匾额间流动，动态美十足，唯有「红香绿玉」与众不同，奢华浓艳，仿佛凝滞住了，就像贾宝玉站在怡红院正门处咔嚓摁了一张「拍立得」照片，然后再甩一甩，客观再现罗列蕉棠两植的院景，少了那种浑然天成的灵动。
而经元春一改，「怡红快绿」，瞬间跳脱起来，人与景致像是起了化学反应，不见「香」字，可那西府海棠的幽香又分明沁入了心脾，令人心旷神怡，而芭蕉如玉似蜡，洒光莹碧，也令人精神畅快，原本的庸懒奢靡气息一洗而尽，反倒有了纵马观花的快意。
元春这一改，是凤藻之才的创意灵动。
02
元春把「红香绿玉」改为「怡红快绿」，是她真实性情的自然流露。
贾政与元春，这对父女的天性应是一派相承，都看不惯大观园内的奢靡与香艳，并因此惴惴不安。
贾政首次审阅大观楼，见正殿：崇阁巍峨，层楼高起，面面琳宫合抱，迢迢复道萦纡，青松拂檐，玉兰绕砌，金辉兽面，彩焕螭头，便叹息道：「只是太富丽了些」。
元春省亲时也有类似感叹。在轿内见园内外如此豪华，便默默叹息过费，后又几度叮咛贾政：「以后不可太奢，此皆过分之极。」「倘明岁天恩仍许归省，万不可如此奢华靡费了！」
轻轻抹去金玉，是元春崇尚节俭，恶繁悦朴的天性表达。
03
元春改「红香绿玉」为「怡红快绿」，更是元春不能说也不敢说的秘密。元春幽居后宫十年，其实一点也不快乐。
省亲时，元春几度落泪，勉强堆笑，足以反证深宫生活的辛酸。在他人眼中，是皇恩荣宠，满门荣耀，令人艳羡，在贾元春心中却是禁锢身心的牢笼，是「不得见人的去处」，富贵而无趣。
元春饱受压抑束缚的情绪在小戏子龄官身上找到了共鸣。元春独独赏识小戏子龄官，不仅因她色艺双绝，更是爱她不卑不亢、豪不谄媚的风骨。龄官冲撞贾蔷，不愿媚上作戏，拒绝出演并非本角戏码的【游园】【惊梦】，定要作【相约】【相骂】，他人觉得这个小戏子猖狂放肆，狂为乱做，而元春却是赞赏，觉得天性可爱，自由可贵。新规的皇妃，卑贱的女戏，在那一刻竟然如此契合。
幽居深宫的贵妃贾元春，骨子里依然残存着龄官、黛玉的率真自我，叛逆自由。奢靡香艳的深宫内苑，形同牢笼，繁文缛节的皇家制度，有似枷锁。因此，「红香绿玉」匾额隐隐的奢华和刻板，与琼楼玉宇、香消兰麝的深宫无异，让她看了不爽，出气都不痛快。只是皇权无情，元春无从出口。只能通过改匾，抹去「香」「玉」浮华、换来一次小小的释放。
04
元春改匾，绝对不会如此狭隘，低到看不惯谁谁又适合作为弟媳妇的姑婆八卦的层次上。
元春与黛玉，在省亲之际匆匆一见，合宅几乎都沉浸在骨肉至亲久别重与皇家规制禁约舒服之下，连话都说不了几句，又谈何喜欢与厌恶呢？元春把「红香绿玉」改为「怡红快绿」，并非见不得玉字，如果牌匾中有金，同样也会改掉。
那些认为改匾是看不上黛玉的言论，真的可以散散了。
