画面没问题，特效也没问题。
事实上，围绕这部电影（乃至小说原著）的争议，主要是剧情。小说还简单点，因为大多数人也不会觉得看完一篇小说晕晕乎乎是多大的问题。电影则不然。就算是奔着蒙观众去的，起码主创方自己要把这事弄清楚。不然从编剧到导演都是昏的，演员就没法拍。主创们自己都不相信自己拍的东西，硬拍出来，也不是电影，而是行为艺术。所以为了把表世界和里世界这两条线捋清，又加了若干人物和事件。但这些后加上去的，实在是浮云。反而在某种程度上淹没了真正的剧情。
另外就是，结尾是被修改过的。这电影好歹也是贺岁档，不好意思大过年的给全国人民添堵，所以硬改了个大团圆结局。
其实小橘子没找着。
但这也不关小橘子的事。她的存在在任何一种介质里都是意向。她不改变任何事情，也不推动任何事情。她叫小橘子小橙子小菜子小让让子什么的，都无所谓。我们要说的是这个「我",或者说，电影里的关宁。实际上这是这篇小说或电影里的唯一一个人物。一个在6年（9年）前丢了孩子的父亲。
角色是很多，人物总共就只有这一个。
也没有什么表世界或里世界，两个都是里世界。路阳生怕大伙看不懂，还特意在开场就给关宁加了个没羽箭的绝技。你们家真实世界里石头能扔出巡航导弹的效果。
6年（9年）前，小橘子丢了。」我「辞了职，关掉手机，独自一人走上寻找小橘子的道路。但在原著小说里，」我「提到小橘子已经是全部九章里的第七章。」我「去接受刺杀小说家这个任务的目的很简单，赚一大笔钱，然后去北极看熊。
去北极看熊这个线索在原著里相当重要。但在电影里表现的并不充分，虽然关宁在幻觉中确实也看到了北极熊。但这个意向很容易被人忽略。所以我们还是先来想象原著中的」我「和电影里的关宁。这不是一个人。电影里的关宁始终是紧绷着的。第二场里，关宁从高坡上醒来，紧接着就开始捡石头暴打人贩子的汽车。这个特异功能其实一点也不重要，重要的是关宁为什么这么愤怒。
你说废话，人家孩子丢了。
这当然是很大的痛苦，而且如果正常人碰上这档事。谁的第一反应也是弄死他丫的。但是，但是，但是，这是第一反应。而关宁这条路已经走了6年，」我「走了9年。为什么我一直强调这个6或原著中的9呢？因为，这是一段相当长的时间。而即使是最强烈的痛苦，在很多年之后也足以将人的反应折磨成不一样的东西。
比方说，想去北极看熊。
电影里虽然没有这一段，但另外加了一场戏，就是屠灵刚把关宁领回总部的时候，给关宁五张照片。关宁当时就懵了。因为即使电影里的关宁始终紧绷着想找到小橘子。他发现他居然认不出哪个是小橘子，他记忆里的永远是走失之前的那个很小很小的三岁小橘子。而小橘子现在在哪里，变成了什么样，他完全不知道。
而知道这个答案的只有一个人，就是小说家。
小说家路空文这个角色，是最容易被绕懵的点，尤其电影把小说的题目也改了，改成【弑神】。其实在小说里这个意向更明确。它叫【心脏】。所以说为什么关宁要去刺杀路空文，而且李沐一直说只有关宁才能杀死路空文。
这个答案很简单，因为路空文是唯一一个还看得见小橘子的人。
换句话说，路空文和关宁，本来就是一个人的不同意识。当然李沐也是。
只有一个人物。
9年前，一个父亲，他的孩子走丢了。他就辞了工作，关掉手机，找啊找，找啊找。直到把自己也变成了一个丢掉的人。看原著你会注意到小说家还有他妈，还有不固定的球友。而」我「没有任何固定的联系。上一次接到妻子的短信是九个月以前。在这个过程中，他起初一定是十分愤怒，十分痛苦，但最后一定会变成十分孤独，十分疲惫。但他还在坚持。越坚持，愤怒和痛苦越会蜕变成琥珀一样的东西，坚硬而隐秘。他会本能的去尝试忘却，尝试逃避。
去北极看熊。
但同时他其实根本不可能忘掉小橘子。
所以这些被他刻意逃避掉的意识，变成了小说家。只有在小说家的小说里，小橘子还活着，还在成长。赤发鬼把京城分割成十三坊，互相吞并，越来越少，这也是一个隐喻。
这就是为什么，只有关宁才能杀死路空文。
因为只有关宁亲自杀死路空文，他才能自己斩断对小橘子的最后的记忆和爱，他才能蜕变成另一个人，淡定的去北极看熊。
而李沐，或者说原著中的老伯，则是」我「这个意识的主体。
为什么小说家的小说能够作用到李沐身上。因为他们本来就是一个人，小说家不肯忘却，他的痛苦就必然会反映到主体。
总共只有一个人。
这个父亲已经精疲力尽了。他想放下，但他心里还在记挂着他的女儿，他已经接近崩溃，所以他只能强行抹去他记挂女儿的那一部分，也就是，刺杀小说家。
小说家的小说能直接作用李沐，而关宁能接着小说家写小说。这些都不是特异功能。而是他们本来就是一个人的不同意识。【刺杀小说家】这整个故事，就是这个父亲脑子里的事。原著里也没老伯什么事。」我「没有刺杀小说家。相反，」我「作为父亲的意识被重新唤醒。
所以有些人看了原著，更加懵逼，甚至认为双雪涛把里世界写得很糟糕，【心脏】写得很差。其实这当然是不重要的事，重要的是这个故事，小橘子是主角。只有这一点是真实的，其他的东西，都不重要，都是意向。
」我「作为真实意义上的父亲把小橘子弄丢了。虽然他一直很痛苦，但完全没有能力保护她。所以作为」我「意识的一部分的小说家，在自己的故事里又捏了一个分身去保护小橘子。这就是电影里的空文或者原著故事里的久藏。久藏，他父亲久天以及赤发鬼的故事，相当无厘头，也不合逻辑，其实这不需要有逻辑。因为这已经是第二重里世界了。我们以为空文是里世界的主角，其实主角永远是小橘子。十三坊互相吞并，地方越来越小。等到吞并完成，小橘子就失去了最后的立足之地，就只有消失。所以一定要在此之前找到小橘子，打败赤发鬼。赤发鬼在 很久以前受过重伤，但他不但活了下来，改变了天下的规则，还把自己包裹成一尊神佛。这也是意象。包括电影里的大眼睛。
至于什么贩卖儿童集团，看起来有点现实观照，其实倒是幌子。不要被它们带到沟里去。双雪涛的小说从来也不着意于讲一个特别具体和坚固的事。
有的时候，你得后退一下，眯起眼，才能意识到你正在看着什么。
