本来碟中谍5就是被高估了，明日边缘倒是被严重低估了。
明日边缘是我这些年看过的最完美科幻电影，甚至超过星际穿越。
而且阿汤哥的演技在里面得到了质的飞跃。
四星半力荐。
总拿汤哥五十岁来说事，我不知道是捧还是黑。
也许再过四十年，可以拍一部阿汤哥和成龙的动作大片。九十多岁的汤姆克鲁斯和一百岁的成龙，俩人就一场戏，爬楼梯。
俩老爷子一口气爬到了五楼，不费劲。
然后票房大卖好几百亿，网友在下面各种评论，一个九十多岁的人能完成这种动作，简直帅爆了！
碟中谍5没有让我感到特别满意，或者说远不及4的原因，
一是节奏，二是风格。
节奏上比较混乱，交代不清。到了结尾，没有应有的视听语言，来烘托气氛，导致最后战boss非常潦草。
开头扒飞机high了一下，观众的肾上腺素就再也没回到那个水平。
爆米花电影编剧非常讲究节奏，开头如何暖场，人物如何介绍，大任务和小任务中间要有插科打诨，给观众放松时间。后半段要制造危机，渲染悲观情绪，结尾主角奋起，赢得最终胜利。
碟中谍5在于大任务太小，出现得太晚，水池憋气那段篇幅小又比较突兀。导致和前面的铺垫没很好的衔接上，观众还没有情感带入。直接接了追逐戏，就把这任务给弱化了，不能给观众留下，我擦，这任务不可完成，伊森亨特好nb的观感。
风格上，碟中谍不是谍影重重系列，也不是007系列，多年来观众们已经对伊森亨特有了固定的期待。
他可以不是最能打的，也可以不是最装逼的，但是他的任务一定要是难度爆棚的，他的完成方式一定是炫酷的。
观众期待的是碟中谍4那种，在五分钟之内混进红场，拿到文件，命悬一线极度窒息的快感，辅以种种高科技。在一通令人窒息的眼花缭乱后，伊森亨特挥一挥衣袖，带走所有云彩。这时候最经典的碟中谍配乐Light the Fuse 响起，才是一个棒极了的视听体验。
一个有逼格的特工，没个屌炸天的专属配乐，出门都不好意思跟别人打招呼。
很显然，水池戏没弄好，才是最大败笔，从一大（水池憋气）带两小（音乐会刺杀和对质首相），变成了三峰并峙，三段都没有high到开头扒飞机的高度。
图兰朵的问题在于装逼过度，仔细回想，那场刺杀其实从开始到结尾都不太在点上，为了不让反派把总理弄死，我就把总理开枪打伤，这个逻辑未免太幼稚，而且和后面的剧情没在一个频率上。
碟中谍1甫一出世，配乐太令人印象深刻了，这次导演用了图兰朵，有反其道而行之的野心，既展现自己的控场功力，又直接歌剧当配乐，但实际效果并不如意，原因就是导演还没有深刻理解观众对碟中谍的观影期待。
导演将宝押在图兰朵，观众不买账；水池戏观众有期待，导演没多拍，结果互相都扑了空，就剩开头扒飞机那一点点了。
特工片本来就很难平衡，首先剧情没法不俗套，永远都是主角拯救世界。再一个要炫目就得堆钱，变形金刚那种，你别管我剧情，先让你炸晕，觉得值回票价。
碟中谍当年很惊艳，就是因为他找到了一条省钱大片的捷径。我不拼爆炸特效，我拼创意。一样让观众肾上腺素爆棚。如今阿汤哥自己监制，更是拿命换钱，自己不要命，制作费就省下了，省的都是自己的。你要郭森斯坦达扒飞机，得给多少钱啊。小郭说我怕死，我不扒，给多少钱我也不扒，那就得做特效找补，又一笔钱。
阿汤哥并不是身体老了，而是灵感枯竭了。除了玩命扒飞机，该有奇思妙想的时候，没弄出来。
和成龙类似，好的动作设计需要奇思妙想，不仅仅是不要命。成龙虽然每一部都延续了不要命的传统，但是像【A计划】里面小巷子单车追逐，敲开人家门把后面人挤趴下，那种奇妙观感，是再也找不回来了。毕竟电影是视听观感，光看主角玩命，那不成了马戏团了么。
好编剧转型成导演并不是水到渠成的事情，在碟中谍5上，导演显然对类型片的经验太缺乏了，一手好牌没打好，他责任最大。
近年来汤姆克鲁斯也慢慢走向转型，他的几部科幻片拍得都还可圈可点，既拓展了戏路，又避免了打星老境颓唐的尴尬境地。
汤哥这样的演员，重要的不是电影本身，而是不断给投资人信心。这样投资、好卡司、好剧本才会接踵而至。
混成尼古拉斯凯奇，就真万劫不复了。约翰尼德普票房摔得跟狗啃泥一样，加勒比海盗差不多是唯一翻身机会了。相比之下，五十几岁的阿汤哥，那真是一个春光明媚，要多滋润有多滋润。
扯远了。希望题主不要被喷子所影响心情。
——————————————割，9月27小小补充。
写着写着忘记初衷了，为啥把明日边缘和碟中谍5拎在一起说。
明日边缘的编剧，和碟中谍5的导演，是同一个人。
而，明日边缘的导演，执导了谍影重重1，和史密斯夫妇。
所以阿汤哥应该是请错人了，请了编剧当导演，而不是原导演，也有可能是他出于成本考虑，还是那句话，剩下来的就等于自己赚的。但拍爆米花加间谍片，应该找个靠谱导演才行，实际上这种片子一点也不好拍，而事实也证明了，好编剧和好导演之间有个门槛需要迈。就是对观影节奏的敏锐把握。
我只是在纵向比较汤姆克鲁斯近年来的电影，有人也提到了，碟中谍4和明日边缘，应该是最好的两部。
汤姆克鲁斯五十多岁了，是在好莱坞更新换代如此频繁的时代，他漫长的活跃期近乎一个神迹。
从偶像花瓶，再到演技派，最后是顶尖动作英雄，每一次转型都能把握住商业片的脉搏。
如何持续给观众新鲜感，这是一线明星最头疼的问题。观众对他们期待高，票房压力大，同时曝光率又非常高，一不留神，就会被喜新厌旧的观众所抛弃，进而过气成了明日黄花。
约翰尼德普从文艺片一跃成为商业片大佬，是因为名垂青史的杰克船长，海盗演到这个份上，基本上是演到头了。贵族大盗和独行侠都是在吃杰克船长的老本。
好莱坞也是个人情小社会，明星接戏很少有自己完全知根知底的片子，大部分也是听朋友忽悠和经纪人把关，越混越精而不是越接越烂才行。
前两年科幻电影大热，无数大腕都在科幻片里面拼得刺刀见红，乔治克鲁尼，斯嘉丽约翰逊，马修麦康纳，再早点还有查理兹塞隆，
约翰尼德普在里面比较痛苦，他长得比较哥特，接的也是个没啥水平的烂本子。之前独行侠跪了，赶着科幻热弄个超验骇客也跪了，然后赶紧弄个贵族大盗，想回到最擅长的插科打诨，杰克船长上岸偷古董，结果彻底扑街。
好在加勒比海盗是摇钱树，这证明，一个靠谱又吸金的系列电影，比小金人重要太多了。
威尔史密斯承认，重返地球，是他最惨重的失败。估计以后也就洗心革面，不再搞什么买电影里一赠一的把戏了。威尔史密斯和成龙大哥，都是儿子不成器，硬往墙上糊的典型作死。问题在于成龙顶多给儿子个客串戏份，电影保得住。威尔史密斯用力过猛，把自己赔进去了。
威尔史密斯爱子心切，约翰尼德普则是大制作摔了，有点沉不住气想往回找补。俩大一线实在不应该这成绩。
先写到这，有空慢慢更，突然找到一个更好玩的
2010年，张伟平同志给金陵十三选角呢
张伟平回应：「他早就不属于好莱坞一线男星的范畴」
「我什么时候请过汤姆·克鲁斯？都是媒体在乱写！」谈及男主角人选，张伟平首先就将阿汤哥彻底否定：「什么是好莱坞一线明星？就是他出演的电影是在全球150多个国家公映的，并且是有票房号召力、能挣钱的明星。汤姆·克鲁斯去年那个【行动目标希特勒】，挣了多少钱？他早就不属于好莱坞一线男星的范畴。」不过对于布拉德·皮特、汤姆·汉克斯等人选，张伟平称现在还不便透露，「你们放心，肯定是当今的好莱坞一线男星，我们会在合适的时候公布人选。」提到外界传言已经确定的孙红雷，张伟平并不否认，「孙红雷可能会参演，除了他，还有几个国内一线男星也在向我自荐，目前还没有最后确定。另外窦骁有可能会出演，但不是主角」。
五年以后阿汤五十多了，还是铁打的一线，张伟平同志已然被踹了，看来出品人远没有演员坚挺。
得演多少烂片才能烂成凯奇同志，连小罗伯特唐尼还有浪子回头的一天呢，钢铁侠那是24k黄金都不换。对于德普和威尔史密斯，他们的低谷，比不少影人爬一辈子还高，且看吧。
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明日边缘和源代码
源代码与明日边缘也不存在谁抄谁的问题，毕竟明日边缘是有原著的。
成长元素是我最欣赏明日边缘的原因之一，不知道谁看过【勇敢者的游戏】，科幻电影里，人文情怀不是点缀，而是内核，这是区分好的科幻电影，和平庸的科幻电影的一大标准。因为忽略人文，稍不留意漫天特效就打水漂了，木星上行、火星上的约翰康纳、这些片子看起来味同嚼蜡。简直是给投资人烧钱。
地心引力、星际穿越，都是以科幻，以宇宙的宏大舞台，讲人性，但这些片子太过于凝重，太大，端的太高。这些片是奔着拿奖去的。
明日边缘，看得并不光是汤姆克鲁斯存档读档，存档读档这样无厘头的过程，在主角身上的成长元素，是最讨喜的。从一个懦弱逃避的人，变成一个有担当有血性的人，这个过程，令人印象深刻。
汤姆克鲁斯身上的科幻气息，演爱情戏的魅力，和一线动作明星的视听语言，恰好是汤姆克鲁斯从影历程的高度浓缩，统统在一部电影里面占全了。
可以说，明日边缘不一定是汤姆克鲁斯最深刻的电影，但一定是汤姆克鲁斯银幕历程里，最精华的电影。
源代码较之格局就小了很多，片长也不够。吉伦哈尔并不是一个需要一部科幻片就能证明自己的演员。一部较为讨喜的低成本科幻小片，和一部成功的科幻商业大片，无论在完成度，片场，卡司和精细程度上都有差异，对主角本身的意义也不相同。
在追求科幻片一定要烧脑的观影群体中，这俩哪个先看，哪个比较印象深刻。
我先看的源代码，在imax看的，明日边缘是在飞机上看的，屏幕大小和视听体验估计差上万倍。
所以我抛开脑洞，依然觉得明日边缘更胜一筹，原因就是拍出了一般科幻片里面，所没有的的，接地气的爱情和打动人心的成长历程。
