真的是好家夥，問題描述裏的這幾張配圖把所有的孫悟空都給一網打盡了。
不過我保證，我接下來提到的孫悟空，絕對不在問題描述裏。
這有動畫電影的，有動畫電視的，有遊戲的，有真人扮演的，國內外的啥都有啊——加起來至少也有一二百了。
你這麽瘋狂的「改編不是亂編」，想必一定是羨煞其他三大名著裏的諸位角色了。
【水滸傳】也不是沒有風靡過，當年一個小諾古力水滸卡直接把孩子們硬控在泡麵大陣裏好幾年，後來跟著還出了什麽三國卡之類的，就為了搜集齊這些卡片，小學生就瘋狂買買買，小諾古力也是真大賣。但是現在嘛，只能是一個人隔旁邊獨美了。
【三國演義】當然也是熱血沸騰，不過主要還是在遊戲行業混得很好，真三國無雙裏都不知道出到第幾部了。更別說你【黑神話·悟空】雖然也是Steam好評榜第一， 但我【三國殺】又何嘗不是另一種形式的第一呢？也算是頂峰相見了 。
人三國殺還又出了一個新的孫悟空齊天大聖呢：
【紅樓夢】這邊就真的是「花飛花謝花滿天」了。上一輪最火的紅樓夢是小戲骨紅樓夢，這一輪最火的就是胡枚導演的【紅樓夢·金玉良緣】了。你是可以罵人家改編得不對，確實也改編得很不對，但有改編/翻拍但是爛和完全沒有一點翻拍，你覺得哪個更好呢？
出個孫悟空就是一個新形象，哪怕他撒潑打滾，哪怕他換個皮相，大家都對西遊IP是絕對容忍。
但出個新的林黛玉，那就是「一黛不如一黛」了，就是不尊重原著，就是格局走小了。
就沒人覺得哪裏不對嗎？同樣都是四大名著，怎麽得到評價的差距就這麽大捏？
對西遊是越來越寬容，對紅樓是越來越保守。 要知道上上一輪紅樓火的熱點是伏黛拉郎配CP哦，這幾輪紅樓火的熱點間隔都不知道多少年了，比不上西遊悟空這邊每年都來一個新鮮人設。
知乎鹽選文章，講西遊的都能拿出一打來給大家看，還個個都完全不同。你能拿出幾個講紅樓的改編故事嗎？
就連劉旸在喜人改編本子的時候，也都是繞過紅樓堅決不改。他改過水滸【越獄的夏天】，改過西遊【八十一難】，改過梁祝【萬松書院】，就是不敢碰紅樓。
說回孫悟空。
即便已經記錄了這麽多完全不同的悟空了——
但是，我要說但是，我還是能夠找到 很少見的孫悟空，不在這些配圖 裏面的。
我小時候印象最深刻的，是上美影出的一個動畫，當然不是【大鬧天宮】啦，而是【丁丁戰猴王】，1980年出的。
CCTV官網上有這段視訊：丁丁戰猴王 動畫大巴 20111005
我小時候看這個動畫就有些毛骨悚然，主要是孫悟空真的是在現代化學技術下被煉化了一遍，還進了吸管變成了分子結構，但也沒有細想，直到我看到了一個豆瓣影評這麽說的：
科學是猴王的新五指山
【丁丁大戰猴王】裏，猴王逃出試管之後這段迷幻的視覺體驗很未來主義人物的拉伸形變這個是正常操作了，但是這個頻閃的背景，詭異的電子音樂，猩紅的背景，無疑表示導演想搞事的心態
不懂導演是不是熟讀福柯，對知識對肉身的馴服是否有很深理解，但是起碼在電影裏，猴王可是受了老鼻子規訓，猴王被以科學的方式肢解為液態
五千年前老君爐未能完成的化學反應，今天在反應釜中成為現實，悟空的身體在微中子的撞擊下化為液體，看來天庭當年如果派太上老君去麻省理工找Prof. Adam學習量子力學，孫猴子躲不過這劫。
別說是在監獄的時刻表中的馴順的肉身，福柯沒有想到的是，猴王的銅皮鐵骨在現代凝聚物理學的治理下也被分解為了球棍模型。
可惜，悟空擁有的畢竟只是【火眼金睛】，猴哥只能洞穿直觀現實——關於世界存在何物的一類問題。而2+8-10這樣的數學問題無法透過觀察世界得到答案——這裏涉及的是一定規範內實體間的相互關系。 盡管火眼金睛可以使猴哥學習起存在主義來事半功倍，但他對推理演繹哥廷根強綱領內的一些轉換規則不甚了了，只能乖乖地跟著丁丁學習這抽象的符號系統。
說得很有道理呀，就和之前我看得一篇姚雲帆寫的關於黑貓警長的文章一樣角度新穎。
姚雲帆 | 黑貓警長與新秩序的表征難題_動畫
采用了體塊變形手段的【湯姆和傑瑞】這部動畫，非常依賴這一貓鼠遊戲的「自然化」常識。貓在追逐老鼠的過程中，老鼠基本沒有主動回擊貓，而是在逃避貓設定的陷阱。因此，【貓和老鼠】的風格學隱喻了現代資本主義社會關系的再生產邏輯，老鼠的逃跑隱喻了人們對資本具體宰制形態的逃避，但是，這一逃避本身強化了資本主義生產關系的正當性。在【黑貓警長】中，貓鼠關系並非一種自然意義上的「追逐」關系，而是一種「對抗」關系。也是基於這個認知，我才從一個全新的角度去重新詮釋【喜羊羊與灰太狼】，從而發現了新大陸。
不過既然說到這個混搭，我就又要提另一個型別很像【丁丁戰猴王】的作品了，那就是【我們的冬奧】裏的 孫悟空和胡圖圖 。
這個篇章叫做【胖大聖借冰器】。
B站視訊：我們的冬奧
真的就是很胖啊，上美影自己家的孫悟空，隨便變形是吧—— 這裏就體現出另一種對待變形的策略了，孫悟空在吃胖之後，依然可以用法術把自己變瘦回來 。
孫悟空在這個故事裏就是一個宣傳形象，但這個形象主要是為了襯托胡圖圖從一個普通小孩子變成小英雄的過程，所以給了孫悟空很多特別像吃功勞簿老人的缺點，一點都不孫悟空。這些缺點如果仔細追究的話，真就呼應了六小齡童的那句話「改編不是亂編」。
但想想上美影，從做【大鬧天宮】開始，到【丁丁戰猴王】再到【我們的冬奧】，都是走在超出時代的先鋒道路上玩抽象。
順便再多嘴提一句，上美影原計劃有一個首部3D動畫電影，叫做【孫悟空之火焰山】，但因為疫情的耽擱和【中國奇譚】的成功，這個計畫就擱淺了，只留下了一個概念宣傳片：
那既然談到【我們的冬奧】，就不得不談到另一個和神話系列IP相同的系列了，那就是分子傳媒的【非人哉】。
在這個系列裏，孫悟空真的很久很久了才出場的，我猜就是為了 解決古代神怪在現代生活的故事這一最難解決的元主題 。
主要是得讓讀者先能接受這樣的設定，然後慢慢代入到這樣的世界觀裏去，所以一開始還是從不那麽出名的動物化形開始，九月、小玉、敖烈、哮天。
然後慢慢引入其他形象，三太子哪咤和二郎神楊戩就開始入場，直到很後面才出現了在現代社會裏生活的孫悟空。
說實話，我最喜歡的是這個能夠很好融入到現代生活的孫悟空版本，因為他——
不用在既定的神話故事裏一遍又一遍的演西天取經、我命由我不由天、我要這天再遮不住我眼、陰謀論、計畫經理政治分析、佛道鬥法......
他應該和其他神怪一樣，都擁有可以在現代社會裏享受生活的人生。
