這個很好理解。
因為電影歸根到底，是源於生活、高於生活的視覺藝術。
既然源於生活，肯定不能脫離社會現實——即使喜劇的荒誕也沒有脫離現實邏輯。
而社會現實恰恰是——人類的故事，是男性做主的故事，人類的歷史，是男性書寫的歷史。女性在以男性為主宰的人類故事中，是點綴，是配角，是對勝利的英雄的褒獎。
目前所謂的「大女主戲」，也不外乎兩個路子。一是講女性在這樣的大環境下能夠怎麽依靠主觀能動性，在雌競中實作個人的利益最大化，成功成為男性王者唯一的性褒獎、性點綴。二是講女性在實在沒有男人作為故事的主角的時候，怎樣把自己暫時當成男人用，以實作資源在自己所在陣營裏的男性之間平穩完成代際過渡。
同時，習慣了以上思維方式的人們，會找出種種理由，將一部由許多許多台前幕後男男女女共同努力才賺到高票房的電影，功勞一股腦丟給男一號男二號，甚至群像中咖位略高些的那個男的。說一部電影高票房，主要是因為一個兩個男的「扛票房」。
言下之意，「即便是同樣精彩的一個故事，如果不是這個男的演，就不會有高票房了」。那麽這屆觀眾還真行。
沒辦法，這種思想深深影響了觀眾的選擇，也深深影響了資本的選擇。
其實，不考慮通脹，進行全影史的票房排名，本來就是耍流氓的行為。
有本事，你排名觀影人次試試？
冠軍恐怕出乎你的意料，是1979年的【保密局的槍聲】。在當時的人民幣購買力下，拿下了1.8億人民幣票房，當時每張票才3毛錢，相當於6億觀影人次。目前不到60億票房的歷史票房冠軍，即使只賣10塊錢一張票，換算觀影人次才堪堪與它持平。那麽按照上面的邏輯，歷史上最能「扛票房」的演員，是陳少澤、正華、向梅三位主演，一男，一女，一老人，很平衡。
「演員票房」「導演票房」本來就是什麽都不是的數據。
就說這次賈玲憑【你好李煥英】一戰成名拿下了50億，「超越劉若英」成為所謂「全球最高票房女導演」，就說明她和劉若英是中國最厲害的兩個女導演了？你問問業內業外哪怕有一個人這麽認為不。
為啥換了男性，「高票房」就值得吹了？
我很喜歡吳京。但是那幾個主旋律愛國片換同型別的硬漢演員比如張涵予甚至讓楊爍上，也能扛下個七七八八。誰成就了誰他自己心裏也不是沒數。當然，中國功夫星目前的確是缺乏新生代力量，可謂後繼無人，吳京差不多是碩果僅存的活躍著的，但是不是主要靠功夫他自己心裏也不是沒數。他的成功在於把自己做成了這樣一張「名片」，讓你看到「吳京」這個名字就知道這是一什麽故事，就知道你應該去支持。
至於前十榜裏混進來湊數的那幾位（沒錯說的就是你），那電影有你沒你、是不是你真的毫無區別，這事兒換我上我都是票房前十。這還真不像【你好李煥英】，張小斐再糊再虛紅，這部電影不是她上早嗝屁了。
按照這幾位「只要我上過就算我的票房」的邏輯，女演員們也完全可以給自己多湊點兒。
分析問題，不能光帶節奏，不帶腦子。
