我原來挺支持他的，他的戲從人生大事到消失的她到河邊的錯誤全部都有看。
但這三部戲讓我覺得他越跑越偏。
沒錯他是透過鎮魂紅的，但也沒必要為了擺脫曾經演過耽改的自己，而拼了命去往邊緣走吧。
痞帥的莫三妹我是印象最好的，而且這片子很有人文關懷，對人生之事真的有感染人的悲憫，我真真切切地為這片子叫過好。
消失的她已經感覺為了演一個壞人而演一個壞人，無論這壞人他是否足夠的理解，只要他夠壞就可以了，只要有戲劇沖突就可以了，在這裏我想點名批評一下陳思誠，你是不是拍商業片拍傻了，搞個毛，連開心麻花的劇本都比不上。
到了河邊的錯誤，天啊，不要再演偏執怪了，這片子的內核就是荒蕪的。我對荒蕪的內核，只追求所謂的演技外延沒有興趣。
你做個警察,和罪犯共情個der,和瘋子共情個der。你的本心，就這麽容易被影響嗎？
本來就是演個小人物，過好自己的日子比啥都強。
老太婆願不願意Sm關你屁事。
查完案，洗幹凈手，回家吃飯抱老婆睡覺。
升不升的，狗屁。反正都覺得升職是上司抽獎，那為什麽還要那麽在意和看重呢？
生不生的，這是大事，孩子壞了該打就打，實在不合適生育，和老婆兩個人好好過一輩子，走出那個荒蕪之地到處看看不香？你實在覺得無聊，出個軌我也看得下去。或者你覺得老婆太煩了，不要她也不是不行，非要和瘋子攪和在一起去證明自己也是有隱藏的精神病嗎？
這世界人人都或多或少有點那個大病，但是這樣追尋去證明自己有病沒有意義。
我覺得選劇的眼光代表了演員的一部份自己的人格，選不好，其實就是演繹不出來。
就算是張東升這樣的反派，我也覺得挺不錯的，我不是不能接受反派。但是我不喜歡被引領去看絕對的醜惡和荒蕪，我覺得這樣沒前途。
對了，䇄今為止，我覺得他最好的角色是峰爆裏的洪翼舟，這劇是主旋律，人物多多少少有點臉譜化，但這劇的內核好，帶著較真的眼，知識的心，在絕望中尋找希望，一邊脆弱一邊堅韌地生死救援。
不一定每劇都要偉光正，但圓形人物，你要給我看到人性的明亮之處。
