前排提醒，本人陰陽帶師，釣魚達人。
巨多圖片，註意流量。
我在遊戲行業做了幾年TA，對，就是那種Talking Artist，只會動口不會動手的 嘴強王者。平時的主要工作內容就是來知乎刷KPI。
大概看了一下別的答案，基本論調是要努力學習、打撈基礎，提高競爭力，整體說的不錯。
我在此基礎上提供一些 更有資訊量的 個人見解。
首先，遊戲美術囊括工種非常多，其中不乏競爭極度激烈的，但也有相當一部份，在目前時間節點上還屬於藍海，甚至說有崗位但招不到人的 供不應求 局面， hr 和各部門負責人都急哭了 。互聯網大廠是員工卷， 遊戲公司是老板卷。您看看這什麽世道。
不僅僅只有莉莉絲的1.9億，遊戲公司年終福利花樣百出，你酸了嗎
也就是說，遊戲美術現狀是 卷又不卷 ，完全看你要做的工種是什麽而定。
下文中我會指出一些現在很熱，供不應求的工種，以及以後多半也很熱，現在非常適合埋種子搶先機的工種。個人見解，拋磚引玉了。
本文的核心思想是 —— 換個人少需求高的賽道就不卷了 。
先說說我比較熟悉的TA（技術美術）工種，現在TA在遊戲行業很熱應該是眾所周知的事實。現在大廠的TA依舊在招個不停，最開始是招真懂程式碼美術也不錯的，鳳毛麟角 好難招，KPI完不成了，怎麽辦， 懂點程式碼，不怎麽會美術的也算可以； 還是有非常大的缺口，怎麽辦，內部轉崗，培養程式或者美術轉TA，還是不夠，校招生也可以算人頭，水平差點經驗不足沒所謂，我們可以慢慢培養。
不去評論現狀本身；只是想說明，TA工種的招人標準一再降低，依然還是有缺口。絕對藍海，目前往裏跳，時機正好。 你說你不會？ 沒關系，現在的TA 更核心的關鍵點在於你會說， 多看看 GPU gems 那幾本書，一時半會學不來沒關系，至少要對知識框架有所了解，裏面的名詞都會說，背得出來定義。 然後，開口閉口 就是渲染管線 大世界 程式化生成 workflow 工業化 （現在還要加上元宇宙） 這些大詞，胡天海地說一通，你讓別人相信了，你是TA，那麽你就是TA了。
當然，這塊入場一定要抓緊時間視窗了。目前還缺，但指不定哪天資本家們醒悟過來，就不好進了。
TA工種在遊戲行業的興盛，離不開行業整體發展的行程，以前做做大翅膀手遊、開開箱子 搞搞648都隨便賺得盆滿缽滿的套路，現在越來越玩不轉了。現在遊戲品質越來越高、玩家嘴也開始養刁了。得真金白銀投入點資源在美術、研發上了。 怎麽提高產品品質呢？ 聽說有個很魔術的工種叫TA ，他們什麽都能搞定。 老板一聽，懂了，那就招，多招，錢給夠了招， 咱就是不差錢。
以上有點玩笑地聊了TA工種變熱和遊戲行業發展之間的關系。那麽我們從根上來分析，隨著遊戲行業對品質要求的逐步提高，需求量會逐步增加的工種，肯定並不僅僅是TA，那怎麽判斷是哪些工種呢？
我粗暴極端地給個標準。以前做大翅膀手遊需要的工種，都是紅海，以後做3A次時代需要的工種，都是藍海。不是說大家馬上都要去做3A次時代，而是說遊戲產品品質越來越高的需求，會對從業人員的技能需求逐漸3A化。
認真列舉一下，我覺得只要你學到普通能用的水平，就是你挑公司的一些工種。
Environment Artist 環境藝術家 ： 不是 Level Artist/Design地編。 地編工作重點在場景資源維護、關卡設計與搭建，力求用現有美術資產 塑造美術品質高、玩家引導充分明晰的遊戲關卡。
環境藝術家更偏重於 環境相關資產客製，工作內容主要是 植被、石頭、泉水、瀑布 等自然景觀 人文景觀 的資產建立。 常 使用工具包括 常規dcc 軟體 進行基本資源處理、Zbrush 進行高模處理、 Substance Painter Substance Designer 進行材質貼圖處理、 Speed Tree houdini 進行植被塑形、 各種掃描軟體+ 相機出遊進行資產掃描 等。
二者有重合工作內容，但主要職責和工作重心完全不同。
國外很多，喜歡做山做水， 做樹做石頭，沒事出去拍拍照搞點掃描；國內基本真空，約等於0 ； 國內遊戲廠商的需求度目前較低，但以後必然會需求爆炸。
為了更清晰地說明區分，發一些作品連結。 有些作品確實既展現地編，也展現環境藝術。 區分的核心點在於，作品更多地是側重場景的設計、物件選擇、擺放、空間關系描述、整體氛圍表達；或者是 資產本身的效果展示。 前者更地編，後者更環境藝術。
地編作品：
環境藝術作品：
daxian niubi !
Workflow TD/TA 所謂的流程TD/TA ： 影視行業比較多，專門給計畫配置上下遊工具鏈、設計流程框架的；由於以後遊戲計畫必然體量越來越大，流程能肉眼可見地省成本，所以這塊需求量會非常高，待遇也普遍會很好。 這也是所謂 工業化，必備工種了。
Riging TD/TA 繫結TD/TA ： 也是影視行業比較多，遊戲行業目前需求度極低，預估5-12 年後，真3A計畫開始逐漸崛起，對於特異性角色（比如中國龍，以及各種奇怪的生物等）的繫結需求，以及更高的遊戲內互動需求，會對該工種需求度上升。這是屬於很難學，學了肯定有飯吃的工種了。當然註意一下遊戲行業需求度目前整體較低，目前不是入坑的好時機，學習打基礎倒是可以，反正學也要學好多年。
Hair/ Fur Artist ： 專門做毛發塑性、動態、材質的工種。同上。
NextGen VFX Artist 特效師 ，但是次時代的： 目前的傳統特效師還是 面片+ 序列幀走天下的，這塊也是跟手遊強繫結，也是卷的不行。以後的特效師，主要的技術差異性在於， 使用 次時代的 粒子系統 比如Unreal 的niagara 這種，熟悉houdini 等特效軟體的使用，熟悉解算思維， 在圖程和 TA 的幫助下，能夠按照 解算的思維 制作即時特效。 目前需求度比較高，學習難度也較高，所以非常搶手，現在就是進入的絕佳實際。 當然，如果你這方面有點水平，賣教程更賺錢。 這也從側面說明了這塊現在有多吃香。
發現有些朋友對這塊內容不是很理解， 這裏就是資訊差啊，兄弟們，資訊差就是W啊。
我貼一些連結，看一下現在的遊戲特效都是怎麽在做。
Procedural Artist / TA 程式化生成藝術家/TA : 就稍微有點騙，需求度很高，但多數是偽需求，難落地。找工作倒是簡單，但不是很建議進，主要對個人發展不算好。
Lighting Artist 燈光藝術家 ： 屬於影視公司必備，甚至泛濫，但遊戲公司需求度還在醞釀的工種。很多遊戲行業的人並不理解，為什麽燈光這個東西，還要人專門做。沒事兒，這種事情，大家都是遲早會明白的。 而對於遊戲行業來說，由於即時GI 普遍地崛起，燈光的門檻，某種程度上確實在降低， 而由於遊戲不同於傳統影視，玩家會在場景中全方位 360° 地移動和觀察， 燈光並不如同影視那樣，可以按照鏡頭為單位去設計和布置。 所以遊戲行業燈光師未來的發展，我個人感覺有點模糊，還要再觀察觀察。 現階段稍微優秀點的燈光師找工作也是很輕松的。
為了說明燈光師能幹些啥，貼一些優秀的燈光作品(看我的最愛的時候，愈發感覺燈光的天花板是真的高啊）：
UE4 Archviz / Lighting 4
UE4 - Field
UE4 - Colors
UE4 shader/fx test
UE4 Archviz / Lighting
chenlingfeng niubi!
yangqi niubi !
可能關註我比較多的都是現役TA或者預備役TA吧，都想跟我討教點微末的 口舌功夫 ，大家對這塊比較感興趣，就再補充一點TA方面的討論。
有些朋友對TA 工種目前的前景是比較樂觀的，確實也可以樂觀。這個工種多半是會長期存在下去，也有其不可替代性。 而目前的低準入門檻，如前文分析，是由於 市場 供不應求造成的，而大部份遊戲行業從業者，都已經形成共識，知道TA 這個工作好， 那就 說明這個工作未來就不會很好。
大家都知道TA 人才有缺口，待遇高，就都會往裏擠，直到市場飽和 ，到那個時候TA 的準入門檻就會 回升到 本來該在的位置，而大家也知道，有本事的TA 確實不是那麽容易學出來的。 市場飽和到來的那一天，就是大部份人通往TA 道路堵死之日。
大家都知道好的時候，那就是快要到不太好的時候了。 這個道理，不論在股市，還是很多別的職業規劃上，都反復上演過很多次了。
更新大家對其余一些常見崗位的疑問回答。 像什麽概念設計、模型、貼圖、動畫、材質、地編這些，在遊戲行業已經存在很長久的時間了。人才基數是比較大的，所以相對來說也是比較卷的。在這些崗位想要勝出，還是要有些過人之處的。總之，比我上面列舉的崗位 競爭壓力大多了。
其中，能滿足較高要求3D遊戲計畫的地編，目前也是非常稀缺。一般從影視那邊抓人相對容易點。
我以前做燈光的朋友看到這篇回答以後不服氣，跟我辯嘴。因為我自己也是老燈光師，可能對燈光這個工種的評價相對苛刻。
我把辯嘴過程放上來，大家感受下吧。結論是，燈光師未來多半還是一直有需求，但大機率算冷門工種。
大佬A站
