【只狼】的確是ACT，有些回答真的不要強行說它是ARPG了……
只不過【只狼】風格和其他ACT不一樣，屬於算是開創了一個新風格的型別，不能隨便比較。自然也不能強行說它是天花板、和別的優秀ACT誰強誰弱。
這就像非要問塞爾達和FF、DQ、寶可夢哪個是RPG的天花板一樣……不同流派的東西哪能強行對比？
本來不是很想去聊這個話題的，註定沒什麽人看和點贊，聊起來也很麻煩且枯燥，而且以前也不是沒有聊過類似話題。不過看到一堆人說「只狼是ARPG」，實在有點吃不消，所以跑來聊一下……
（當然，這個題目看著是有點引戰，我能理解部份人的不爽，不過信口開河就不好了……）
一、關於【只狼】到底是不是ACT。
這一點我一開始已經說了—— 它的確是ACT。
首先，無論是官方，還是STEAM等平台，都有定義為動作遊戲。
其次，很多人對ACT的定位是很亂的。
當然，這也是由於ACT和ARPG的界限已經很模糊，搞不清也正常，但非要硬說只狼不是ACT然後亂科普還是不對的。
所以我得事先聲明一下——
不是說ACT系統較為薄弱就不是ACT，也不是帶有RPG要素就是ARPG。
鑒別到底是ACT還是ARPG的關鍵，是在於這款遊戲的核心機制到底是什麽，以及RPG要素的多寡。
如果帶有RPG要素就是ARPG，那鬼泣、貝優妮塔等等也都是ARPG了，哪個還沒有收集紅魂一類的貨幣進行升級、買裝備一類的系統了？
如果ACT要素弱就開除ACT籍，那麽大多獨立遊戲都可以開除ACT了
那為什麽說只狼是ACT呢？
因為它的ACT系統雖然偏弱，但核心的確是ACT，這是不可否認的。
只狼說到底，它的核心是以「彈反」這一ACT要素為核心機制，透過對敵人動作模組的行為進行判斷並加以應對的一種遊戲模式。
而且很明顯它有強調這一核心機制，它從一開始就在鼓勵玩家「彈反」。
也就是說，它的核心玩法到底是ACT還是RPG？是否是以ACT為主？
它的核心系統是ACT，這是毋庸置疑的。
另外，它的RPG要素很薄弱。
當然，RPG要素本身也是一種很寬泛的概念，它的定位本身就不像FPS和ACT那麽明確，是一種不局限於玩家控制方式的一種廣泛的玩法概念，所以它可以去和ACT甚至FPS等類別直接結合。
通常的RPG要素，有等級系統、裝備系統、以及迷宮、主支線任務、大地圖機制一類探索系統等等。簡單來說，RPG應該有著包括等級、裝備在內直接大量影響數值的系統，並且多半具備所謂的「刷刷刷」要素，即你得不停打怪來刷裝備或者刷級。
而JRPG和CRPG根據日本和美國的習慣還會有不同的區分，比如對探索機制上的不同。
而這方面顯然只狼並不強調。
比如曾經有個說法——「你從一開始就具備通關能力（不需要刷級刷裝備等等）的遊戲，就是ACT，而不是ARPG。」
這個說法雖然不夠完美，但也能一定程度上區別ACT和ARPG。
【只狼】雖然的確具備等級、技能系統，但這些RPG要素並不夠格。因為這些東西就和【鬼泣】等系列一樣，【鬼泣】【貝姐】【忍龍】等等都具備一定的RPG要素，很多也有透過紅魂等方式增加血量上限的能力，但基本上是以增加新手容錯率的形式，數值上沒有大的更動。相當於變相降低難度，只不過需要花時間而已。
【只狼】從一開始就具備能夠通關的能力，而且基本沒有裝備系統（不會要跟我說忍義手吧？），技能樹系統很薄弱，升級等行為對數值增幅不大，弱點系統有但不明確（更多是老賊的憐憫，讓苦手逃個課），最關鍵的就是——「它的戰鬥模式依舊停留在ACT模式而非RPG模式」。
那我們來拿個很明顯的作品來對比，比如ARPG裏的【最終幻想7重設版】，也可以拿【最終幻想15】來聊聊，甚至拿【古劍奇譚3】也可以。
這幾個遊戲的RPG要素很濃。
同樣有動作系統，並以ACT為直接作戰形式，這幾個遊戲的核心玩法是什麽呢？
是像【只狼】那樣直接觀察敵人動作模組並以磨煉操作技巧應對為核心，還是以探索遊戲世界、與NPC的互動以及主線劇情的體驗、透過RPG策略來打敗敵人為核心？
我曾經寫過一篇文章—— FF7re就是一款套著ACT和主流線性遊戲的皮的傳統JRPG。
FF7re從一開始就有明確的等級、裝備、技能系統。雖然裝備系統較為薄弱，也沒有明確的技能樹，但取而代之的是魔晶石系統（這個算還原了原版FF7）。也就是說，雖然裝備系統和技能系統薄弱，但它需要透過裝備與魔晶石的搭配來改變內容，並影響技能搭配，是一套獨屬於自己的RPG系統。
不僅等級大幅影響內容強度，如果要變強，對魔晶石的刷級也是必不可少的（甚至魔晶石比等級更難刷更重要）。
而在遊戲設計上也有著明確的RPG思維，包括地圖的設計上。
比如我隨便截圖一段我之前文章的內容——
我們以前玩JRPG是怎麽樣的呢？先聊點大家不容易註意到的——
一張大地圖，無論開不開放，一般流程走一段就會有一個個讓你比較自由活動的「城鎮」 。（可以是XX村，也可以是XX鎮，名稱無所謂）
這個城鎮都很安全，你可以在裏面逛一逛調戲NPC，找個旅館回回血，也可以買買裝備，或者做一點支線，甚至在城鎮外稍許刷刷怪練練級……
而 一款純粹的線性遊戲，一般不具備這樣功能的城鎮。
比如【生化危機8】裏就沒有，開頭的村莊與其說是「城鎮」不如直接說是野外地圖，遊戲整個流程也沒有城鎮，僅僅有一些安全屋罷了。
其他遊戲就算在劇情需要的情況下到達了某個城鎮，比如【神秘海域】跟著劇情來到了某個城市之類的，基本也沒什麽自由活動的要素。
哪怕是【古墓麗影】一類的，到達了部份城鎮後的確是能安安心心逛一會，甚至做做支線，但功能性很低不說，關鍵是「安全性」這點是值得商榷的。
因為城鎮的「安全性」是建立在「隨機性」上的 。RPG裏的城鎮內部安全無憂，但一出城鎮就會不停隨機刷怪，有這般對比的情況下才能感受到城鎮的安全性。
而線性遊戲裏，往往敵人的布置是預先設定好的，所以一般我們來到城鎮後，根本就不能回頭，或者回頭了也不會再刷出敵人、或者刷出的敵人永遠是固定的。
所以 包括「功能性」「安全性」「隨機性」、數量等方面都是傳統RPG內的城鎮有別於大部份線性遊戲的地方 （當然也存在那種完全線性所以沒有這類「城鎮」的RPG遊戲，我們只談普遍現象）。
也就是說，這些比較標準的APRG在遊戲設計的底層架構上，它的基礎邏輯依舊是按照RPG來的。它照樣是在一張大地圖上探索，一路走到一個城鎮就休養補給，然後出城刷怪練級搞裝備。
更別說體現在戰鬥上 ，FF7re雖然控制著角色直接戰鬥，但戰鬥強度視等級、裝備、魔晶石等數值影響，而且戰鬥策略著重體現在弱點、魔法等系統上。
也就是說，在戰鬥時比起關註敵人動作模組上的差異，去摸索每一個敵人的動作規律和模式，FF7re更加看重的是透過制作組直接設定的「內容」上的差異進行克制。
比如這個怪物弱火，我就用火魔法，離得遠我就用巴雷特遠端。
而且這些操作還受到了上述數值的影響，即我的攻擊力如何？我的MP有多少？我需要犧牲一點MP直接放魔法秒殺對面還是犧牲一點HP來保存MP？我需要怎麽搭配自己的技能來應對之後的戰鬥？
這也是回合制遊戲存在的意義，因為隨著RPG要素的增長和復雜程度，玩家每一局的策略的數據量都會大幅增長，比起ACT追求的「低數據量」是反過來的。
因為回合制沒有時間限制，玩家可以有大量時間去計算數據。而ACT講求的反應速度，甚至是逐幀來做判斷的，不可能要求玩家在短時間內去計算龐大的數據量。
ARPG則夾在兩者之間，FF為代表的ARPG則是普通攻擊即時戰鬥、技能時回合制的特殊玩法。
當然，這裏說的是以傳統RPG從ATB→ADB最後轉化為ARPG的這條路線形式，與以【塞爾達傳說】為鼻祖的ARPG是不同的路子，這點從同為ARPG的【塞爾達傳說：荒野之息】與FF7re的差距也能看得出來。
畢竟，ARPG也有許多類別，FF7re屬於典型的JRPG演變而來的類別（不過ARPG內流派的分別並沒有那麽明顯）。
而哪怕拿【古劍3】【FF15】來說， 他們的核心機制，也就是玩家們主要在玩些什麽？制作組在遊戲裏鼓勵、側重玩家玩些什麽？
是不是核心玩點主要在讓玩家探索這張地圖，不斷旅遊感受這個世界的風土人情，並與NPC互動做些支線，然後一路整備裝備道具，隨著主線通關整部遊戲？
比起戰鬥來說，古劍3和FF15裏是不是RPG要素明顯占比很大？起碼比【只狼】裏大得多了。
【只狼】裏倒也不是不能探索和做支線（雖然真沒幾個），但其占比很低，並不影響整個遊戲的核心體驗。
這時候再聊下【黑暗之魂】系列（把【惡魂】【血源】也當做在裏面吧），這個系列作為【只狼】半個前身（另外半個就當做是【天誅】吧），也是FS社之前的作品，但它被當做了ARPG。
實際上，關於【黑魂】的歸類向來是有一點爭議的，因為它在ARPG裏比較特殊。
官方定義是APRG，但它其實和其它類別的ARPG都不大像。無論是拿FF為代表的ARPG，還是塞爾達傳說為代表的APRG，乃至於【巫師3】【龍之信條】等美式的ARPG，都和它不是特別像（附帶一提，【龍之信條】是日本人做的美式RPG）。
而我認為它之所以被歸類為ARPG，倒不是因為核心機制是不是ACT系統和RPG要素強不強的問題，而是恰恰它兩者都很弱……
魂系列是典型的「給傳統遊戲型別做減法」的玩法，所以雖然RPG要素也不強，但ACT要素也很弱，就顯得RPG要素占比不低了。
從這個角度而言，也只能當做ARPG……
這一點再之後講解【只狼】的時候我再展開講講什麽叫「魂味」。
所以【只狼】的核心玩法是ACT，整個遊戲流程也是完全鼓勵以ACT系統為遊戲體驗的核心，RPG要素又很弱導致ACT占比較大，怎麽不算ACT？
二、【只狼】到底好玩在哪裏？是不是動作遊戲天花板。
為免爭議，我先說下結論——
【只狼】肯定不是動作遊戲的天花板，它算是開創一種ACT的新風格，強行去比較是對【只狼】和其他優秀動作遊戲的不尊重。
在了解【只狼】之前，肯定是要聊魂系列的。因為只有了解了什麽是「魂味」，才知道到底【只狼】好玩在那？為什麽作為動作遊戲，它ACT系統明明那麽弱，卻能那麽火？
只有了解了「魂」的思路，才能正視【只狼】，以及和其他傳統ACT的差別。
那麽我們要明白——
為什麽【惡魔之魂】一開始不被玩家接受，但這個系列慢慢卻火了起來呢？
在當時那個年代，也就是惡魔之魂發售的2009年左右，那個時候日式遊戲的玩法愈發繁多，動作遊戲的操作越來越花哨和復雜，催生除了【鬼泣】、【忍龍】等不同流派，而美式遊戲註重硬技術等畫面表現，戰鬥較為樸實也拳拳到肉。
這時候的【惡魔之魂】就顯得極為突兀—— 笨重的操作，簡陋的招式，小型的地圖，束手束腳的行動，詭異的世界觀，令人煩躁的血量。
這也是為什麽【惡魔之魂】在發售時並不受待見，一開始的銷量並不算高。
但魂系列卻在之後逐漸被人正視並行揚光大，總不能大家都是抖M為了受虐吧？再說，論難度怎麽可能不提名【忍龍】和【魔界村】？
事實上 ，魂系列在設計上有著宮崎英高的獨特美學，開創了一種新路子。
那就是對遊戲「做減法」。
很多人提到魂系列，第一反應可能是「難度高」。這時候又會有很多老玩家說「魂系列難度並不高，不然你試試【忍龍】或者【鬼泣】DMD難度？」
那麽到底誰說的對呢？
那就是都對。
因為魂系列實際上是 「下限高，上限低」 。
這個情況就是由「做減法」導致的。
如果遊玩過魂系列，可以感受到一件很明顯的事—— 魂系列的操作並不復雜。比起傳統ACT來說，它做了相當程度的簡化。
這一點，基本保證了所有玩家都能上手。
但操作的簡陋，包括在血量、存檔點等上面做減法，又增加了玩家的懲罰機制，就又增加了遊戲的難度。
因為比起怪物幾下能打死玩家，玩家真正害怕的是死了就得從一個遙遠的存檔點重新來，而且讀檔後經驗、裝備、金錢還得起碼掉一兩樣（魂、只狼、仁王等掉的都不一樣）。
如果魂系列可以隨時存檔，那就算敵人幾下打死自己又怎麽樣？一路上沒事就存個檔，被小怪打死了就直接讀檔重來，東西也不掉，那就反復繼續刷。如果BOSS戰能夠也像很多遊戲一樣，每個階段都存個檔，那難度驟減。
尤其是隨著時代發展，玩家都習慣了自動存檔。而且很多線性遊戲、尤其是美式，為了讓更多人能上手而大幅增加容錯率，導致了難度越來越低。
這樣的情況下，就顯得魂系列「下限高」了。
而由於遊戲本身操作的簡化，又導致了遊戲「上限不可能高」。畢竟無論自身連招、技能系統，還是敵人BOSS的動作模組較為單一等情況，都遏制了遊戲的動作系統的上限。
那麽為什麽宮崎英高要那麽做呢？
1、其實就是「窮」和「沒經驗」。
窮就不提了，FS社本來就不是什麽有錢的一流制作公司。而沒經驗、沒積累也很為難。
卡普空為什麽是「動作天尊」？這個是曾經一點一滴積累起來的。
它有一個龐大的資料庫，存放著有關動作遊戲大量的資料。
就單拿【鬼泣5】舉例，不單在但丁、尼祿上都比以往的模式做了加法（比如但丁新的魔人變身，尼祿新的義手系統），而且還新增了V的召喚獸系統。而且主角不僅擁有不同裝備下分門別類的招式，還有著不同怪物在受到攻擊時不同的反應。取決於不同敵人動作模組的動作、硬直時間上的細微差異，將影響玩家的動作和策略。
這些資料都是實打實且極為龐大的，是卡普空幾十年來一點一滴積累而來的。正是因此，卡普空的動作系統難以復制。
這個經驗的確不是輕易能追上的。
那麽宮崎英高既然硬碰硬比不過，也不希望只是屈居人下，那麽另辟蹊徑是自然的了。
他的策略就是—— 「既然打不過，那我就不在你們專長的地方發揮。」
既然畫面、資料庫等技術比不過，但其他的一些思路，比如美術風格、迷宮設計、解密等等，只要靠靈感和創意還是有機會一決勝負的吧？
但卡普空等公司也不是弱者，其他遊戲的解密、地圖設計也不差，那要怎麽突出自己的優秀呢？
那就來到了下一點——
2、適當的「減法」，能更加突出其它要素的優秀。
其實提到魂系列的優點，如果魂系列的玩家，肯定會對他的地圖設計極為稱道。
但魂系列的地圖設計之類的，真的就能說是所有遊戲裏第一，無人能敵嗎？但也不至於。而且回顧其他ACT和ARPG，能像魂系列的地圖讓人那麽印象深刻的似乎也很少見。
為什麽會這樣呢？
還是「做減法」的原因。
有一句話，叫做 「現在火車的速度太快，讓我們都無暇觀賞沿途的風景。」
這句話的內涵我們先不提怎麽樣，但這個現象是存在的。
比如我們玩GTA5一類的遊戲，除了幾個功能性比較強的地方，誰還覺得路邊的細節？不給導航知道往哪走嗎？
換了魂系列的地圖，估計都熟極而流了。
做到這一點的原因，一個是魂系列的節奏慢、行動限制多，第二個就是深刻的記憶點比較多。
正如之前所說，速度慢下來了，玩家才更能註意到路上的細節。尤其是行動被限制後，不僅節奏慢了，很多地方是不得不記住。
比如前面有個小坡，寶箱什麽的就近在眼前，這破膝蓋就是怎麽也上不去，那就只能繞路，這麽繞繞繞的，心裏能不癢？記憶能不深刻嗎？
或者更簡單點，直接這裏搞個陷阱、藏個小兵一刀秒了，這記憶還不深？（雖然有時候就只是單純的宮崎英高的惡意）
其實這一招不少遊戲也在用，比如RPG裏的迷宮都是這樣。哪怕自由如【塞爾達：荒野之息】，到了解密迷宮裏也照樣不允許你隨便爬、飛行傘直接飛。
只不過在魂系列裏這種用法被加大了。
戰鬥中也是一樣。
比如玩割草遊戲的時候，誰會記得小兵什麽形象、模組有什麽動作？玩上述ARPG的時候，比如FF7RE，有多少人關註過那些？除了比較難一點的BOSS？
玩ACT遊戲的時候，自然要去關註這些，但現在很多玩家都被養刁了，他們下意識不會去註意這些，而是和玩其它遊戲一樣「突突突」就完事了。買了【鬼泣5】的萌新裏，有多少人是直接開個HUMAN難度，然後一路亂打，只管自己連自己的招就結束的？
這時候魂系列的優勢就體現在這——
- 難度高，玩家不註意敵人動作和自己技巧的話馬上就死，逼著玩家註意這些。
- 敵人和自己的動作都很簡單，那麽玩家容易判斷和上手。
- 增加了精力條，讓玩家不能像玩別的遊戲那樣胡亂攻擊，必須斟酌自己每一步的行動。
這就是「下限高，上限低」的好處——雖然一開始會勸退一部份玩家，但只要願意玩下去，哪怕是萌新都容易掌握。
而且不像【忍龍】高難度那種極致追求反應力，如果沒有天資，那可能練一輩子都打不過。但【黑魂】只需要一直練習和背板，遲早是能打過去的，那種克服強敵的快感會讓人直呼過癮。
所以魂系列的表象只是「高難度」，其實它的目的一直很明確。
正是如上述所說，魂系列才能讓每個要素都物盡其用。
地圖其實不大，但逼著你幾乎走一遍；地圖設計精妙，你逃也逃不掉，只能默默在裏面走，然後感受到這個設計的精妙之處；BOSS的動作設計和弱點系統等等並不豐富，但你只要一兩個失誤就可能滿盤皆輸，你只能把它摸索盡了……
所以如果要我說，不僅是魂系列，【只狼】也一樣有著「一分錢掰兩半花」的特點。其實葦名國這地圖不算大，但它按照劇情就反反復復用了兩三遍，透過氛圍的改造就讓人感覺不怎麽膩。
所以魂系列出名後，模仿者不少，但真正一樣出名的並不多。
很多人只模仿了形，卻沒模仿到其神。只做了一樣的難度，卻不知道「調高難度」是為了什麽。
畢竟如果有資源了，都忍不住把東西往多了做，讓人感覺自己很厲害，但 魂系列就是要學會「下刀」，要把不必要的東西都「砍掉」，把資源用在刀刃上，然後再透過「做減法」的方式去凸顯自己優秀的地方，達到物盡其用。
很多遊戲就是非要多做點東西，結果導致自己的目的不明確，就很臃腫。畢竟不是每個遊戲都能做到GTA5這個水準的。
有些時候，自己做不好的東西、有沖突的東西，索性不做可能才是最好的（但並不是不做就一定是好的，畢竟內容豐富程度也是一種評判標準）。
3、容易發揮。
大家如果試著寫一部小說，是一個全知全能的無敵的主角更容易寫劇情呢？還是有一些特長的普通人主角更容易寫出跌宕精彩的劇情呢？
當然，無敵流也不是沒市場，但很難寫好，容易變為單純的爽文。
有時候，為了劇情的精彩程度，降低主角的能力可能是最好的方式。
如同在很多遊戲裏，都會有一些橋段，比如男主被敲暈後，發現裝備全沒了，然後孑然一身繼續戰鬥直到找回裝備，這樣也能讓遊戲氛圍突然緊張起來。
在遊戲設計時也是一樣。
什麽都有，可能反而什麽也沒有。
有時候當遊戲發展過度、角色能做的事越來越多，反而什麽都不夠新奇了，設計起來也越來越難。還是那低難度的【鬼泣】或者無雙遊戲來舉例，因為能力太強，那麽玩家無論打到哪裏都是同一個套路，千篇一律很容易膩，BOSS也很難設計出彩。
當主角被限制了能力以後，BOSS以此為基礎每多加一個能力，都會讓玩家如臨大敵。這樣想要設計各色不同套路的BOSS也會更加容易。
這樣透過將冗雜的要素砍掉後重新構建，有時候也是一種很有效的方式。
所以這才是我認為的真正的「魂味」——
並非單純的高難度與惡意，而是要學會透過「做減法」的方式反而凸顯其他要素的精美。
如同有些地方吃西瓜、吃冰淇淋，會故意撒點鹽，這樣才會讓事食物更甜。
三、我們現在回到【只狼】。
我大幅在談論魂系列的魂味，就是因為【只狼】是宮崎英高在「魂」的基礎上改革的一部試驗作。
宮崎英高雖然在【只狼】上刻意做得有別於魂系列，但說到底是「魂味」上改過來的，理解了「魂」本身再去理解【只狼】就好理解了。
其實魂系列那種「做減法」的下刀子也在【只狼】上體現了——
作為一部ACT遊戲，其實比起傳統的ACT優秀作品，【只狼】的水準並不高。因為宮崎英高還是知道，自己無論做正統ACT還是RPG，那都是比不過那些前輩的，依舊決定是另辟蹊徑。
這也是無數後起制作人面臨的難題——很多遊戲型別都被前輩們包場了，別說新人了，連這些老牌廠商自己都難以超越，所以新IP越來越少，越來越多的是續作和重制版。
而一直做魂系列下去遲早會遇到瓶頸的，所以宮崎英高就試著尋找「魂」的新的可能性，然後【只狼】就誕生了。
所以【只狼】的ACT系統強不強？
不強，比上不足比下有余吧。
說到底武器也只有太刀，走的是「彈反為主，道具為輔」的路子，技能也不多。
拿它和【鬼泣】比的話，光武器、套路的數量就被完爆了。
但實際上，它很多地方走的還是魂系列的老路——
「做減法」減了容錯率、動作模組的復雜程度，依舊導致了「下限高，上限低，雙方的操作不復雜」。
不過這次宮崎英高在另一個地方做出了改變—— 調快了遊戲節奏 。
這其實是一種很危險的嘗試。
因為之前提過，「魂」就是做減法，透過做減法的方式來凸顯其他的優勢。一旦節奏變快了，可能反而使得其他的優勢喪失。
遊戲裏可以飛天遁地的忍義手，取消了精力條設計，很可能會使得精妙的地圖設計消失殆盡。
但實際上，雖然的確可以讓節奏更快，但對於萌新而言並不會起到反效果。
因為這次【只狼】也做了如下更改：
- 增加了同一場景的立體性，也就是多了許多樓房樹木。
- 強化了「潛行暗殺」的要素，也就是「忍殺」。
所以雖然這次新增了「忍義手」這一要素，但在地圖面積不大的情況下增加了「縱向」的高度，也理所當然增加了部份敵人的數量，所以在初見時不認路的情況下，其實節奏並無法大幅提升。
而在通關後，卻能駕輕就熟地在地圖內穿梭，節省了大量趕路的時間（尤其是多周目時），這種暢快感也是一般動作遊戲難以體驗的。
之後就是體現在戰鬥上。
畢竟是ACT遊戲，對戰鬥的體驗是最重要的因素之一。
這次【只狼】的改革是在「架勢條」上，以及比之魂系列更快節奏的戰鬥。
實際上，這次【只狼】可以說是做了一個不起眼的創新，但卻又恰到好處。
很多人分析【只狼】的優劣，是聚焦於傳統ACT系統的豐富程度上，這是不對的。因為【只狼】根本不是傳統的ACT遊戲。
首先，【只狼】的節奏比【黑魂】快，但節奏又不像傳統動作遊戲，它會被立刻控制下來。
比【黑魂】的節奏快是必然的，畢竟魂系列裏敵我雙方的動作都相對比較遲緩。而如果速度過快，可能就會使得遊戲對反應力的要求過高、原本「做減法」的優勢失效。
那麽【只狼】為此做的相應改變是什麽？
「架勢條」和重「彈反」機制。
這看上去只是很正常的機制，實際上契合度很高。因為「架勢條」和「彈反」不單是對付敵人用的，也是敵人對付玩家用的。
雖然遊戲取消了「精力條」設定，但實際上它做了很多限制，除了日常的「敵我雙方攻擊、血量不對等」外，還有如下要素：
- 下一個指令不能中斷當前動作。
- 玩家自己也有架勢條的設定。
- 胡亂攻擊後BOSS會直接打斷玩家的動作（獸形BOSS一般是霸體）
那這些看似很小的細節，其實直接把控了遊戲的節奏，使得新手玩家一般無法快速掌握節奏。
比如很多玩家在玩ACT遊戲時入不了門，就是玩遊戲時總是不停連摁攻擊鍵，然後等發現不對勁了才想起來摁閃避、防守。有些遊戲在此時會直接中斷攻擊動作，然後讓玩家閃避。但【只狼】不會，如果你亂摁攻擊鍵，再臨時抱佛腳閃避，它根本不會中斷攻擊動作。
然後就是在遊戲中，如果玩過【只狼】肯定會有這樣的體驗——在和屑一郎對攻時抓住機會猛攻，攻擊兩下後，第三下會直接被屑一郎打回來。
而且由於玩家自己也有架勢條，如果胡亂攻擊導致最後架勢條滿了，以BOSS的能力甚至可能一擊必殺。
那麽這三項限制單獨看來還好，如果三項合在一起，那就是對於萌新的巨大打擊。
所以雖然遊戲取消了精力條，把遊戲改為了高速攻守轉換的玩法，實際上遊戲依然有著不小的「限制」。
對比【戰神】【暗黑血統】等巨大BOSS戰，甚至是【貝姐】【鬼泣】這些部份低難度的大型BOSS戰，有時候戰鬥還是會有些停留在「各打各」的狀態。先是玩家自己管自己連招，然後等BOSS放出技能後玩家就類似QTE、躲貓貓閃避半天，然後繼續打……
而【只狼】的做法無疑是強行逼著玩家修正遊戲習慣，學會觀察BOSS的行動、限制自己的操作（學會不要亂摁按鍵、調整自己的戰鬥節奏）。
這也是為什麽大家管玩【只狼】叫「上課」，其實很形象——一般遊戲都是自己查怎麽連招，自己練習。而【只狼】則是在遊戲過程中逼著玩家修正自己的習慣。
而對於已經練到一定程度的高手而言，則能夠直接把握BOSS出招的習慣，透過把控節奏或者搭配道具就能夠在一定程度上反過來壓制BOSS，並進行速攻，這又給了有別於魂系列的新的可能性。
當然，包括怨憎鬼在內的非人BOSS的確打法還是偏向魂系列，屬於只能「你一下我一下」，BOSS經常霸體，他出招自己只能跟著溜的這麽個策略。
而且為什麽說【只狼】是最有「武俠味」的遊戲？
因為在精簡了動作後，主角與人類BOSS的戰鬥都還是基於「人類」這一基礎上。雖然沒有【鬼泣】等遊戲那麽復雜、華麗的動作，但也增加了更多的「真實感」。
而「架勢條」看似只是增加了一種對抗BOSS的選擇，而這種能給人帶來「我只是擊潰了敵人的架勢然後一擊必殺」的觀感，而並非「我磨完了敵人的HP」這種虛假的觀感，使得「忍殺」在擁有異樣快感的同時，又增加了遊戲的真實感，有一種「高手對決，見招拆招」的錯覺。
再結合遊戲本身的題材和氛圍，的確這些設計都十分契合主題。
這種契合度，自然是能大幅增長遊戲體驗的。
從這些方面，就完全可以看出【只狼】與傳統ACT上不同的地方。
它的設計思路雖然有借鑒【天誅】等ACT遊戲，但本質上還是由「魂」衍生、修改而來的，不過其核心的確是地地道道的ACT，是有別於「魂系列」的。
它在堅持「給遊戲做減法、給玩家加限制」的道路上，拓展出了「高速攻守轉換」的策略。
也就是說， 它依舊是故意避開了自己不擅長的ACT系統堆疊，而是化繁為簡，只保留自己需要的部份（能做到的部份），並透過「增加限制」的方式引導玩家，來達到自己想要的效果。
而「下限高，上限低」也有著和魂系列類似的效果——能將有限資源做出來的優勢最大化、玩家只要願意下功夫就一定能通關、擁有莫大的成就感等等……
在真正了解只狼後，就知道為什麽我說【只狼】和其他優秀ACT是不能直接對比的。
因為【只狼】根本是一種另類的ACT，不能單純拿ACT系統的優劣去對比，這是不公平的。因為ACT本身的流派也不少，硬比較也沒意義。
但同樣的，直接把【只狼】喊做天花板也不對。
【只狼】真正的意義在於開創了一種ACT中較為新穎的流派，最重要的是給了許多新入行的廠商一條明路，這樣才能激發市場的活力，不至於使得ACT類別在走向沒落的同時卻被老牌廠商壟斷。
所以題主沒必要提這種有些捧殺的問題，大家也不必口誅筆伐以「動作系統」去貶低【只狼】，雖然同是ACT，其賣點和風格也是不同的。
誠然，讓FS社去制作一款如【鬼泣】一般的優秀傳統ACT神作顯然是不可能的，他們沒有這個技術積累，但這件事同樣是老牌廠商以外的制作組無法做到的。【只狼】是宮崎英高以現有資源所做的一個嘗試，雖然那些老牌動作大廠純粹模仿的話或許也能做出來，但要單純模仿其神髓做出類似的ACT遊戲也並不容易。
而對於那些半路出家或者新興的廠商而言，【只狼】的存在也給他們指出了一條明路。
這也是【只狼】口碑為什麽那麽高，銷量能那麽好的真正原因。
（其實寫到後面我自己都寫煩了……）
