王家衛應該是中國大導裏對女性議題認知最前衛的

王家衛應該是中國大導裏對 女性議題認知最前衛 的。

【繁花】每次都用短短一兩集的鋪陳就讓女主角們的形象迅速豐滿立體起來。

▲ 離開體制下海創業的汪小姐

▲ 上海人在東京打拼潮的馬伊琍

▲ 從深圳來上海闖蕩的北方女孩李李

最喜歡唐嫣飾演的汪小姐，這是我看過的國內現代劇中 最靈動的職業女性角色。

▲ 【繁花】裏的唐嫣像極了紫霞仙子朱茵

她把一個87年畢業於上外，趕上外貿浪潮，立誌在外灘27號走上仕途的女孩演得活靈活現，無敵可愛。

剛開始毛毛躁躁，經常遲到，身為體制裏」朝南坐「的上海小姑娘，又嗲又兇。雖然有點咂巴，但符合角色風風火火的設定，被粉絲稱為」急急國王「。

原著裏汪小姐的結局很悲慘，王家衛進行了大刀闊斧的改編： 「汪小姐代表上海女人的底氣，源自於她們是全國第一批經濟獨立的半邊天。我們保留了原著中汪小姐的敢愛敢恨，但把她的追求從延續生命生孩子改成她個人的自我完成。」

最終，汪小姐說出了高光台詞： 「我為什麽不能是自己的碼頭？我就是自己的碼頭！」

▲ 獨立宣言，碼頭可理解為「依靠」

這一刻，導演完成了這個女性角色的成長弧光，並把Beyond的【光輝歲月】配給了覺醒後拼事業的汪小姐。看到這裏眼淚水啪啦啪啦就掉下來了，相信每一個為明天努力過的女生都能產生共鳴！

真是萬萬沒想到啊，迄今為止國內最打動我的女性覺醒故事居然誕生在王家衛的【繁花】裏！

還有一個小細節，黃河路煙草店裏的汪小姐迷弟景秀是執行導演程亮扮演的，程亮的另一部作品是【上海女子圖鑒】，可以看出導演組對汪小姐這個角色很是偏愛哈哈！

張藝謀的【堅如磐石】上映時，有觀眾評價中國的大導們還停留在 傳統的父權制思維裏 ，女性角色不是相夫教子、正室鬥三、就是為愛赴死。

男性凝視下的鏡頭語言就更多了。

▲ 馮小剛【老炮兒】/ 許晴

▲ 姜文【邪不壓正】/ 許晴

這些都讓女性觀眾如坐針氈，如芒刺背（沒有導演不好的意思，每一代導演都有自己的時代局限性，像國師的【大紅燈籠高高掛】中的女性角色也是有深度和魅力的）。

而王家衛鏡頭下的女性群像是 不被父權制思維禁錮的，她們是自由自我的。

她們最美的樣子不是存在於男性的凝視裏，而是在失去愛情後的奮鬥中。

她們對待感情拿得起、放得下；

與男主之間是平等互利的關系，不會為了男主犧牲自我、委曲求全、相互鬥爭；

事業女性們之間抱有彼此尊重、彼此幫助的態度；

她們的存在不是為了服務男性角色，而是實作百花齊放的美麗！

王家衛很精準地拿捏了「獨立要強」女性的心理特質，將那種「倔強、姿態高、不甘於被看輕、前途與格局比小情小愛更重要」描繪得細致入微，真的很妙。

他也很清楚： 一個女性想要成就自己，是不可以有情感內耗的。 所以將她們的崛起都安排在對感情的斷舍離後，all in 事業，發光發熱。

以前，我對王家衛的認識停留在藝術美學的登峰造極上，停留在李安誇他是「天才」上，但相比技術層面， 我認為導演的思想與創作意圖更重要。

推測王家衛能有如此意識，源於他生活的香港是亞洲女性主義發展最前沿的城市，他合作並欣賞的女星比如張曼玉、王菲，也都是祖籍上海的港女中思想最前衛的那一批—— 更註重生命的體驗與自我實作。

我曾在觀看【都挺好】時期待有導演能把蘇明玉的逆襲總裁之路拍出來；

在觀看【我的前半生】時希望有導演能把袁泉的「精英是如何煉成的」拍出來；

觀看【歡樂頌】時想看不同階層女性真實有共鳴的獨立與打拼……

如今，這些期待在【繁花】裏實作了。

是的，國內終於有導演可以拍出讓人又哭又笑又感動的大女主故事了！

從【女性主義議題】的角度來看，【繁花】確實是導演送給觀眾的一份禮物：我感受到了導演對女性的尊重，對改開後第一批」半邊天「的認真揣摩，對自立自強女性的推崇與欣賞，這就是我想看到的時代故事。

也是王家衛導演在創作思想上的一次降維打擊，從此樹立了女性角色刻畫的天花板。

最後，祝福大家在2024年修煉為自己的碼頭！

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