在展開說之前，首先厘清幾個一直在傳播過程中被誤讀的概念——
關於「三大表演體系」 ：一直有「史坦尼斯拉夫斯基、布萊希特、梅蘭芳」三大表演體系的說法，這是國內表演理論傳播的誤讀。「體系」（System）專指史坦尼斯拉夫斯基梳理的表演體系。
關於體驗派、方法派、表現派 ：三個派別的維度是不同的，
「體驗藝術」是史坦尼斯拉夫斯基梳理的表演的核心；
「方法派」（The Method）是對「體系」的發展，是用具體方法解決其中的問題；
「表現主義」（Expressionism）基於20世紀初的表現主義戲劇；
一直以來一直有爭論，方法派似乎只適用於鏡頭前表演，不適用於舞台表演，而所謂的「表現派」是與「表演主義」戲劇相伴出現。
所以從觀眾角度看，「體驗派」和「方法派」其實很難區分（本質上也不存在明顯區別），而「表現派」更多針對舞台表演領域，在20世紀蓬勃的電影開發中並不常被提起，既不想「體驗派」那樣有理論和「體系」支撐，也不像「方法派」那樣有工作方法支持和傳播。
從結果來看，幾乎所有的表演派系的目標都是一致的：塑
