小津的推崇者常常贊嘆他簡約的影像風格，譬如攝影機位距離地面僅三英尺，與坐在榻榻米上的演員持平，非常適合拍攝日式居室的生活場景。小津後期的電影，攝影機完全靜止不動，鏡頭的處理更是樸拙到極致，擯棄了淡入淡出等剪輯語言，畫面全部采用直接切換，猶如老僧入定，禪意盎然。
但是，風格上的簡約並非意味著小津電影沒有生氣。影片的構圖雖然單一，實際上充滿了內在活力，人物在畫面上頻繁出入，動感十足。據說，有位西方建築師參與一項日本城市的住宅設計計畫，很想了解日本從傳統向現代社會過渡時期的住宅風格變化，而日本朋友給她的建議則是，去看小津的電影【東京物語】。
1959年的作品【早安】，小津使用了在其作品當中很少使用的戶外攝影裝置，用連續攝影的方法拍攝建築物的側面，產生出了一幅表現擁有簡樸山墻的住宅群並列在一起的景象。同樣的方法也用來表現在屋內的家庭成員一邊從廚房門口進進出出一邊在交談的場面。由於主題表現的是沈迷於電視具有反抗意識的孩子的緣故（在小津的作品當中多選擇不完整家庭的形象來表現），強迫的話，站在佐田啟二這位在公寓裏學習英語的孩子的立場上，他就會覺得看不到父親也不會可惜。此外，【早安】可以被看成是一種把居住形態融合表現了的產物，這種形態不僅在拍攝【早春】（1956）的時候在郊外住宅用地的譜系當中發現有記載，而且利用一些早期的例子，比如【生來才遇到】（1932）和【大雜屋紳士錄】（1947），都能發現有這種居住形態的存在。
