先總結性的喊一聲：這是官方、觀眾、制作方多年共謀的結果
先說說這三種型別劇之所以比重最大的原因
武俠：
大家都知道中國的武俠等同於是北美的超級英雄，書寫著不同文化背景下對神話的需要。與超級英雄的絕對正義相似，武俠裏也有幾條標準規範，隱忍，無私，忠權。
所以，多麽好的政治教育課外教材。
對於觀眾來說，武俠有動作，有帥哥美女，有一夫多妻，還有奇幻，近幾年有基腐橫行的趨勢。
對於制作方，領導和觀眾喜歡什麽，我做什麽
宮廷：
全世界人民都喜歡揣測富豪們的生活，在他們眼裏，有錢人紙醉金迷，有錢人雞飛狗跳，宮廷戲的基本功能是這個，但在國內，很多宮廷戲是用來彌補另外一種型別劇，政治劇。
無論歸屬何種型別，宮廷劇其實都是用來架空現實的。你可以在其中進行各種元素的創作，只要最終的意識形態表示你是反封建集權的，這麽多年，大部份宮廷戲這點上還把握的不錯，當然，把握不好的也沒過審。
對於觀眾來說，宮廷戲有比較復雜的人物關系，以及穩定的故事內核，比如妃子和皇後不管誰是壞的，她們其中一定有不和，大臣一定互相掐，皇上一定有很多個老婆等等。人物的設定決定了戲劇矛盾的產生，所以宮廷戲有一個主要的賣點就是人多。
對於制作方，領導和觀眾喜歡什麽，我做什麽
好婆媳：
這種其實是微縮的政治劇，是把宮廷劇中的人物矛盾簡化到家庭中幾口人之間，因為簡化，不牽扯意識形態，所以最安全。【蝸居】這種除外，因為它試圖揭示家庭矛盾背後的誘因，當年輾轉了好多家制作公司，後來才給藝高人膽大的馬軻拿下。自它之後，近些年家庭劇會適當提到一些社會現實，但還是就點到為止。
對於觀眾來說，看家長裏短的電視劇，其功效和看【金牌調解】、【婚姻保衛戰】一樣，就是看完之後，覺得我們家還算幸福和睦的，所以，電視劇裏越狗血，大家越容易接受
對於制作方，領導和觀眾喜歡什麽，我做什麽
總結：從以上三種型別劇我們可以看出來，領導的作用是主要的，觀眾的作用是洶湧的，制作方的作用是跟風的。那麽，對於主要靠戲劇沖突來生存的電視劇（電影多出個視聽效果），領導要的是和諧，觀眾要的是矛盾，制作方就只好把矛盾放在那些不影響和諧的方面。
最終，電視機裏我們就會看到只剩下一種電視劇，矛盾永遠在人物與人物之間產生，和任何社會背景之間沒什麽關聯，只要牽扯到社會背景，天災就會出來客串一把，包括大量非現代劇中也有這個趨勢。
