【北方一片蒼茫】 ：又名【寡婦成仙記】
其實這真的是一部神鬼莫測的作品。
在劇情方面它不僅荒誕離奇、怪力亂神，影片甚至還存在驚悚詭譎的元素在裏面。
女巫、神婆、薩滿。
狐仙、幻境、冤魂。
所有紮根於底層的禁忌迷信元素一一浮現；在觀影中你會感到怪異而離奇；因為劇情早已突破了你的想象空間。
其實從常規評價看，它不算一部有口皆碑的佳作。
但從它敢撒野、敢借鬼神抨擊社會的力度而言；它算得上是一部另辟蹊徑的神作。
足夠野、足夠蠻、更足夠亂。
我就喜歡這種操行十足、甚是剽悍的電影。
當然，從本質上說它是一部文藝片。
但導演卻硬生生的將它拍成了神魔聚集的民間怪異作品。
影片講述的是荒涼的北方邊陲，這裏經常大雪肆虐滿是蒼涼；也就是在這種隔絕與世的村落裏，隱沒著無比骯臟與罪惡的人性底色。
所傳遞的冷，不光是天氣的寒冷。
更是人心的冷與病入膏肓。
影片原名叫【小寡婦成仙記】。
相比這個符合社會主義內核的【北方一片蒼茫】，其實我更喜歡原來的片名。
夠直接也不加隱喻，直接將影片的主題說明。
沒錯影片的主角就是這位小寡婦王二好；她曾經二度改嫁，但每次都已丈夫亡故告終。
在村裏人的眼裏，她就是克夫的孽障。
所有人都不敢與她接觸生怕觸了黴頭；而唯一想接近的男人也不過是貪戀她的身體而已。
最後一次丈夫身亡是因為炮仗；一場爆炸家毀人亡更讓她陷入了重度昏迷裏；當醫生都說準備後事時；她卻奇跡般地生還。
她命足夠硬，但也架不住在昏迷期間被丈夫哥哥性侵。
其實她內心知道，但她卻無法動彈。
待傷病大愈她什麽都沒說便離開了這裏。
她知道說什麽都沒有人信她，她也懶得抵抗也掙紮；她習慣了這種人性的泯滅，無聲抵抗，只能沈默不言。
但生活還是要繼續。
她想讓村長為她找個借宿之所，但村長卻也貪戀著她的姿色；她早已習慣也懶得搭理；倒是灑脫的說： 「你命要是足夠硬就來上我」。
村長心虛，消失在人群。
她又找丈夫生前好友想要回曾借的錢；但卻被對方百般抵賴；無奈之下錢沒要回只留下一輛破麵包車。
她只有這輛麵包車，這也是她唯一的棲身之所。
其實在現實中演到這裏已經到了結局。
凜冽的風、寂寥的夜；殘破的麵包車；沒有保暖沒有房屋避寒她只能凍斃於荒蕪之地。
但這終究不止是一部現實作品。
更是一部充斥著神秘色彩的魔幻現實主義作品。
何謂魔幻？就是足夠荒誕，也足夠離奇。
丈夫生前好友未還他錢不料被丈夫冤魂纏結；最後她欣然要回了當初借款。
好心給村裏癱瘓老漢洗澡卻將他忘在了缸裏，不料想第二天癱瘓竟然不治自愈。
這本是不可能的事情，但在魔幻作品裏成了可能。
聽起來有違現實真理，更顯得荒唐至極。
但這就是中國文藝作品中最缺乏的魔幻現實主義作品。
究其根本，魔幻不過是工具而已。
借魔幻的軀殼，去控訴現實的無力跟社會弊病。
就如莫言的【生死疲勞】，六道輪回也好投胎也罷；縱然神秘莫測、荒誕至極都不過是為了抨擊現實中的骯臟與罪惡。
有時候對待現實我們無力抵抗，只能憑借魔幻這把火來燒盡世間的罪惡與骯臟；所有的壓抑與控訴、人性與扭曲也都能在火裏化為泡影。
這就是魔幻主義的魅力，它能讓人性醜惡無所遁形。
再講回影片劇情，當寡婦被奉為大仙。
一切也都在改變。
所有曾經對她避而不及的人紛紛諂媚於她；希望借助她的仙法為自己謀求利益；而莫名被當成半仙的寡婦也欣然接受了這個身份；遊走於村落之間替他們斬妖邪、驅災病。
對她而言，大仙的身份不過是她立足的偽裝而已。
但是隨著劇情的深入當她發現自己真的擁有法術的時候，她也開始了自己的救贖之旅。
縱然她飽受侮辱與唾棄，但她仍願意放下惡念幫助別人。
渡人及渡己。
但可惜她低估了人性，在這邊荒涼之地；人性的惡從來不會因為寒冷而消亡。
虛偽、貪婪、罪惡、骯臟。
在這片土地所埋藏的是人性最醜陋的一面。
當她借神鬼之口破解懸案、當她陰差陽錯了解真相。
她才發現最恐懼的不是冤魂而是人心。
而就算她成了神仙，也無法拯救被欲望腐蝕的人性。
她「賜子」想挽救瀕臨崩塌的家庭，卻不料他們為了養育兒子販賣了自己閨女；她受人之托幫村裏驅鬼，卻不料那冤魂就是被受托之人害死的。
醜陋的人性、貪婪的欲望；你越放縱他越囂張。
你以為你是在救贖世人。
其實你正在為罪惡提供棲息之地。
罪惡與善良，總是此消彼長。
所有的救贖都難拯救人心；這片北方荒涼之所早就因罪惡而成為了上帝摒棄的地方。
無力化解更無法掙脫。縱然身有法術、縱能參透妖魔；但是人心卻卻是不可捉摸。
當所有的希望掙紮都付之一炬，寡婦也放棄了抵抗。
這片土地早已彌漫著罪惡，無法抵抗只能等待天神降罪。
最後山體崩塌、屍體掩埋；一切都是上天對貪婪者的懲罰。
她不抵抗，相信了宿命。
說實話，這部電影真的夠激進。
能上映真的是觀眾之幸。
畢竟在中國鮮有如此有力度敢於抨擊社會現實的作品上映；況且在這部電影裏始終存在著鬼神邪說；重要的是這種鬼神概念沒有虛化更沒有以幻像解讀。
它是完全的存在於影片裏。
這都能上映，我只能說夠牛逼的。
當然當我們為其叫好的同時，也不得不直視其身上的弊病。
這部作品其實在一定程度上用力過猛了。
作為魔幻現實主義作品，所有的巫術與神說都只是為了更好表達；或是諷刺社會、或是抨擊人性；從始至終魔幻都是反映現實的工具。
但這部作品裏導演將兩者主次顛倒了。
當導演沈浸在魔幻主義風格裏無法自拔，魔幻形式已經完全居於上風壓制了主題的表達；最後故事越講越荒誕越講越離奇；到了最後甚至忘記了主題。
最後結局足夠魔幻吸睛，但卻忽略了對主題的表達。
這或許是當下新人導演的通病。
過於追求符號化、隱喻式的表達，卻忘了或是魔幻、或是文藝片最後還是要服務於現實；倘若整部作品通篇都是些隱喻跟符號化的處理；沒有主題只追求影像上的獵奇。
那就像沒有了靈魂的玩具，不值一提。
另外就是導演在制作水準上的業余。
影片中無論是固定鏡頭濫用跟場景排程很是業余，兩小時除了兩三個運動鏡頭其他全都以固定鏡頭跟俯瞰場景一筆帶過；這既少了電影應有的質感更忽略了鏡頭的意義。
另外影片錯落的剪輯跟割裂的劇情讓影片始終缺乏一以貫之的緊張感；尤其是堆積的劇情讓影片整體松懈疲軟。
功過相抵，這只能算是一部半成品。
盡管如此我還是要推薦這部作品。
不談制作、不談技術，不談主題、不談劇情。
但就其選材跟敢於批判的力度我都願為其點贊；再加上其魔幻主義的表達跟神鬼之說的演繹；更讓整部影片顯得彌足珍貴。
在中國，我們真的缺少這樣的作品。
尤其是影片透過劇情反映出了重男輕女、破壞環境、性侵兒童等現實問題；更讓整部影片在主題上有了昇華。
這樣的作品貴就貴在它荒誕大膽，更敢於借神鬼之說揭露醜惡的人性嘴臉。
有人也許會說，現實哪有電影講的這般魔幻。
我只想說其實作實遠比電影魔幻。
只是有時候不讓說罷了。
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