俗話說「文無第一，武無第二」，雖然我個人喜歡李安要遠遠勝於陳凱歌，尤其是當陳凱歌發表了對於戲曲圈的偏見的言論以後。
一方面，陳凱歌的代表作【霸王別姬】講的就是戲曲人的故事，另一方面，陳凱歌的父親陳懷皚先生就是以拍攝戲曲電影聞名，所以實在是想不通為什麽陳凱歌會在綜藝上發表那樣的言論。
之所以過來回答這個問題，是因為這幾天正在看蘆葦與王天兵之間的談話——【電影編劇的秘密】。
在第一章【中國電影什麽時候能長大】裏面，蘆葦幾次提到了陳凱歌和第五代，感覺從某種程度上回應了這個問題——
1.合理而精彩的情節敘述是硬功夫，幾乎所有中國導演都在此觸礁而沈，包括陳凱歌、張藝謀有過闖險成功紀錄的也仍會翻船，【十面埋伏】便是明證。這部畫面美輪美奐的武俠電影在故事情節上卻一塌糊塗荒誕不經。我想這種現象有兩個原因 ，一是自第四代至第六代導演所受的專業訓練本來就先天不足；二是電影環境與市場利益已經把影人們卷入到風險浪濤中，都搖身變成了借本翻帳火急火燎的賭客，哪可能再潛心埋首專心創作呢？ [1] 2.與【霸王別姬】同時奪取坎城大獎的【鋼琴課】對電影手法的運用就比我們熟練自覺，電影表演也更細膩微妙而出神入化。【霸王別姬】是靠了極為強烈的戲劇張力才與之平分秋色的。我不得不服氣地承認，在電影藝術的造詣上我們略輸一籌。 我多次想與陳凱歌能夠深入地討論分析這一點，但可惜他無意跟我深究這個話題。 [2] 3.【荊軻刺秦王】的主題與情節則是出氣的混亂龐雜，以至於我看過劇本後無法斷定它的型別所屬，憂心忡忡地去找陳凱歌說，這個劇本全然不顧情節劇的基本章法，在主題、人物、情節上均存在著嚴重的缺陷，你這是拿大商業片的投資去搞一部——說得好聽，去搞一部實驗性的無型別電影，這樣幹你踏實嗎？ 我的出語可謂言重，但未能引起他的警覺，他回答說，踏實得很。當時我面對陳凱歌，腦子裏卻冒出了一句湖南人常用的嘆喟：「喚不回來的！」 [3]參考
- ^ 蘆葦、王天兵：【電影編劇的秘密】，上海交通大學出版社2013年版，第3頁。
- ^ 蘆葦、王天兵：【電影編劇的秘密】，上海交通大學出版社2013年版，第6頁。
- ^ 蘆葦、王天兵：【電影編劇的秘密】，上海交通大學出版社2013年版，第9頁。
