元春省親，為何將怡紅院的匾額「紅香綠玉」改為「怡紅快綠」？並非她見不得玉字，而是她不能說也不敢說的苦衷。
01
元春把「紅香綠玉」改成「怡紅快綠」，改的好嗎？堪稱化腐朽為神奇，令人拍手稱快。
紅香綠玉，出自寶玉。
賈寶玉試題大觀園，因見院中點襯幾塊山石，一邊種著數本芭蕉；那一邊乃是一顆西府海棠，其勢若傘，綠垂碧縷，葩吐丹砂。賈寶玉便說：「此處蕉棠兩植，其意暗蓄‘紅’‘綠’二字在內。若只說蕉，則棠無著落；若只說棠，蕉亦無著落。固有蕉無棠不可，有棠無蕉更不可。依我，題‘紅香綠玉’四字，方兩全其妙。」
賈政當即連說「不好不好」。
在大觀園所題匾額中：「有鳳來儀」、「紅香綠玉」、「蘅芷清芬」、「杏簾在望、「梨花春雨」、「桐剪秋風」、「荻蘆夜雪」等，獨有「紅香綠玉」有些違和。其它匾額都具有濃厚的自然田園氣息，天然的趣味與美感在匾額間流動，動態美十足，唯有「紅香綠玉」與眾不同，奢華濃艷，仿佛凝滯住了，就像賈寶玉站在怡紅院正門處哢嚓摁了一張「拍立得」照片，然後再甩一甩，客觀再現羅列蕉棠兩植的院景，少了那種渾然天成的靈動。
而經元春一改，「怡紅快綠」，瞬間跳脫起來，人與景致像是起了化學反應，不見「香」字，可那西府海棠的幽香又分明沁入了心脾，令人心曠神怡，而芭蕉如玉似蠟，灑光瑩碧，也令人精神暢快，原本的庸懶奢靡氣息一洗而盡，反倒有了縱馬觀花的快意。
元春這一改，是鳳藻之才的創意靈動。
02
元春把「紅香綠玉」改為「怡紅快綠」，是她真實性情的自然流露。
賈政與元春，這對父女的天性應是一派相承，都看不慣大觀園內的奢靡與香艷，並因此惴惴不安。
賈政首次審閱大觀樓，見正殿：崇閣巍峨，層樓高起，面面琳宮合抱，迢迢復道縈紆，青松拂檐，玉蘭繞砌，金輝獸面，彩煥螭頭，便嘆息道：「只是太富麗了些」。
元春省親時也有類似感嘆。在轎內見園內外如此豪華，便默默嘆息過費，後又幾度叮嚀賈政：「以後不可太奢，此皆過分之極。」「倘明歲天恩仍許歸省，萬不可如此奢華靡費了！」
輕輕抹去金玉，是元春崇尚節儉，惡繁悅樸的天性表達。
03
元春改「紅香綠玉」為「怡紅快綠」，更是元春不能說也不敢說的秘密。元春幽居後宮十年，其實一點也不快樂。
省親時，元春幾度落淚，勉強堆笑，足以反證深宮生活的辛酸。在他人眼中，是皇恩榮寵，滿門榮耀，令人艷羨，在賈元春心中卻是禁錮身心的牢籠，是「不得見人的去處」，富貴而無趣。
元春飽受壓抑束縛的情緒在小戲子齡官身上找到了共鳴。元春獨獨賞識小戲子齡官，不僅因她色藝雙絕，更是愛她不卑不亢、豪不諂媚的風骨。齡官沖撞賈薔，不願媚上作戲，拒絕出演並非本角戲碼的【遊園】【驚夢】，定要作【相約】【相罵】，他人覺得這個小戲子猖狂放肆，狂為亂做，而元春卻是贊賞，覺得天性可愛，自由可貴。新規的皇妃，卑賤的女戲，在那一刻竟然如此契合。
幽居深宮的貴妃賈元春，骨子裏依然殘存著齡官、黛玉的率真自我，叛逆自由。奢靡香艷的深宮內苑，形同牢籠，繁文縟節的皇家制度，有似枷鎖。因此，「紅香綠玉」匾額隱隱的奢華和刻板，與瓊樓玉宇、香消蘭麝的深宮無異，讓她看了不爽，出氣都不痛快。只是皇權無情，元春無從出口。只能透過改匾，抹去「香」「玉」浮華、換來一次小小的釋放。
04
元春改匾，絕對不會如此狹隘，低到看不慣誰誰又適合作為弟媳婦的姑婆八卦的層次上。
元春與黛玉，在省親之際匆匆一見，合宅幾乎都沈浸在骨肉至親久別重與皇家規制禁約舒服之下，連話都說不了幾句，又談何喜歡與厭惡呢？元春把「紅香綠玉」改為「怡紅快綠」，並非見不得玉字，如果牌匾中有金，同樣也會改掉。
那些認為改匾是看不上黛玉的言論，真的可以散散了。
