不會。有明顯的創作痕跡的作品是不會被一個成熟的文明當做真實發生的事件的，不成熟的文明則缺乏解讀它們的能力。
現存的影視作品的載體沒有一個能在數千年後維持功能，不能被「很久以後新出現的生物」播放出來。想要把它們保存下去，需要使用不尋常的技術手段 [1] ，解析它們則需要下一代文明在地質上並不久的時間內崛起、達到相當發達的程度或具有十分強大的感官。
以下是一些幫助判定看到的影像、文章等提供的資訊是真實事件還是創作的特征。在現實中也可以使用。
1.平常人（比如角色的父母、祖父母）知道事件的深層內容2.宗教人士知道事件的深層內容
3.與神秘存在對話
4.幾何級數擴散
5.起承轉結
6.人員傷亡·財產損失
1.平常人（比如角色的父母、祖父母）知道事件的深層內容
「小孩不慎招惹了當地傳說中的妖魔鬼怪/會從UFO上下來抓人的大腦袋外星人/51區的黑衣人之類、大人/知情者知道後很生氣然後想辦法處理」的情節是極為明顯的創作痕跡。
現實中，大人和小孩對非此世之物同樣一無所知。而且，要是有人真的明確知道世上有幽靈、有冥界、有鬼怪，那這個人看待世界、看待生命的方法都會不同，對死亡的恐懼會被死後世界的存在永遠放逐，與作品本身和描寫同時代·之後時代的出土作品發生沖突。
即使描述的事件是關於兇猛動物、殺人狂之類的東西，如果大人真的知道有危險，就會事先警告小孩「XX地方不能去」、「XX事情不能做」，並且正常的大人還會設法看好小孩、防止小孩因為好奇非要去作死。這種情況下即使不慎讓小孩作了死，那也不過是夏天小孩下河遊泳淹死的水平。
下一代文明如果自己沒有確實接觸到神秘事件的證據，就會用看待他們社會裏的神話故事、都市傳說與騙局一樣的態度看待這些古老的記錄，而且可以附帶上這樣的論斷：「已經破滅的古老物種的不合理行為與精神病質」。
2.宗教人士知道事件的深層內容
寺廟、神社、牧師、民間神漢巫婆之類給角色驅魔的情節是十分常見的，其中許多和尚、道士、牧師之類知道神怪的深層內容。這是明顯的創作痕跡。
現實中，寺廟·神社人員作法事主要是面向喪葬、建築工程（地鎮祭）等活動，近於民俗·古典藝術的領域，面向個人的比較少；面向個人的驅魔儀式主要是基督教系統的驅魔和巫醫的儀式，前者多見於東歐，後者多見於非洲，且經常出現延誤治療甚至虐待病人的情況；民間神漢巫婆、新興宗教之類則多為招搖撞騙、以高價販賣符咒·藝術品或跳大神，其效果近乎於零。
宗教人士作法事的描述是合理的，宗教人士明確知道神怪的深層內容（「啊，這個是XXX」「啊，這個我們應付不了」）的描述是創作物。
下一代文明若有宗教，他們自己就會從他們的歷史和現實中認識到這一點。如果他們沒有宗教，那更可以將這些理解為「已經破滅的古老物種的不合理行為與精神病質」。
3.與神秘存在對話
遇到角色與幽靈、妖魔鬼怪、怪獸、外星人等對話的情節，幾乎可以肯定是創作物。
在這裏重提怪物的三個基本要素：
一、怪物是人類不能理解的。
二、怪物是人類不能交流的。
三、怪物是人類不能戰勝的。
如果不滿足這三要素，那就不是怪物，而是此世的一般存在或創作物。其中，能與人類交流的妖魔鬼怪之類幾乎肯定是創作物。
怪物如果存在，它們會在光天化日之下旁若無人地招搖過市，而不是每次人類的認知邊界擴大就被趕到還未解析的茫茫黑暗中去。對下一代文明來說也是一樣的。
4.幾何級數擴散
神秘存在能幾何級數增加同類的數量的情節（比如吸血鬼能把人轉化成吸血鬼、讓人變成怪物的傳染性人體寄生蟲、擴散式憑依等）幾乎肯定是創作物。
以寄生物為例，如果一個感染者平均每7天傳染一個健康人，那麽每經過一周、感染者的數目就大約會變成2倍，從1個感染者開始、大約經過33周就能感染全人類，將跟所有描寫同時代·以後時代的資料發生沖突，而自證其虛構。
5.起承轉結
有完整的故事、有起承轉結的神秘事件記錄基本上是創作物。
在現實生活中，當你遇到突發事件的時候，一般都是沒頭沒尾的，你不知道它是怎麽發生的，也不知道它最後怎麽樣了，只是在它進行中與它不期而遇。你把突發事件記述下來，一般是沒有完整故事、沒有起承轉結（或以日常起、以日常結）的。
6.人員傷亡·財產損失
遇到「外星力量、妖魔鬼怪、變異生物、傳染病等等造成了人員傷亡·財產損失」的情節，根據其具體描述可以很容易地判斷其是不是創作物。
大部份情況下，在這些敘述裏傷亡的人是有家庭、有社會身份、參與社會活動的人（描寫露宿街頭的格拉斯哥流浪者奇怪地死去的作品相當少，這在一定程度上是因為那和凍餓·疾病造成的死亡的區分度太小），他們在作品描述的世界裏生活了幾年、幾十年或更久，有一定的人際關系圈。這樣的人突然受傷或死亡，引起的反應不會特別簡單，會有許多人受到影響，如果他們遇到的事件顯得離奇，反響還會更大。即使沒有人員傷亡，出現財產損失的話，財物的所有者或事件的目擊者還是會做出反應、把他們對事件的理解傳播出去。
如果獲得的資訊沒有描述主角以外的人的反應，或人們的反應高度一致，那基本上就是創作物。
而在創作物裏，最傻的情節就是：發生了影響世界的大事，社會各界卻只有同一種反應。
歷史上從未有過哪個社會對重大事件的反應完全一致，也從未有過任何革新未帶來無法預料的副作用。
當汽車被發明並廣泛使用時，沒有人想到它會帶來速食、汽車出租、高速公路、大型拖車，還加劇了環境汙染和溫室效應，更帶來OPEC這種政治衍生物，使得一小部份國家掌握了極大的財富和力量、擁有和它們的人口以及其它資源數量極不相稱的對世界局勢的巨大影響力。一個真實地發展起來的文明，會從自己的歷史裏認識到這些，而對歷史發展過於單純的影視作品抱有完全的不信任。
參考
- ^https://www.zhihu.com/question/358149854/answer/913290132
