王晶跟周星馳分道揚鑣是很正常的。
這不是王晶的問題，因為從結果來看，周星馳跟誰基本都會分道揚鑣。
這裏面有天才曲高和寡的原因，但更多的源於周星馳本人對於金錢的渴求及對於名聲的愛惜（雖然這兩者往往是相悖的，但周其實想全都要）。
所以老一輩合作過的導演裏，周星馳真正能留住的朋友只有名利心最淡薄的劉鎮偉。
王晶是個很值得玩味的人，他是一個秉承極端實用主義的文人。
他的祖籍是浙江紹興，一個以出師爺聞名的地方。雖然出生在香港，但王晶很好的吸取了紹興師爺式的文化，或是先天就有這樣的稟賦。也正因此，他曾短暫的被香港影壇推到了一個並不符合他真實能力的位置上。
紹興師爺的標誌是精明、務實，然而也有短板。就是他在讀書的能力上無法取代科班出身的封建官僚，只適合擺弄關系、出點子。古代的幕僚班底往往以這批讀書失意，但有精明幹才的文人組成。 他們無法擔當寫入歷史的重任，但在細微處可以見到非凡的眼光。
而周星馳是業務能力極強，然而野心更強的人物。這使得他始終生活在一個很痛苦的區間當中，盡管被無數人擡舉為星爺，然而他的影響力卻始終局限於東亞較為不發達的地區，以及東南亞一些小國。這使得他成為「雙周一成」其中一員以後，也帶有更大的警惕感。因為論市場，他是三人中最狹小的，周潤發的南韓市場、成龍的泛亞市場，都是當時他無法企及的，然而他卻是脾氣最大，也最有野心的一個。
以王晶自己的回憶，兩人的相識是周星馳主動討好，此時的周已經拍了「一本漫畫闖天涯」、「咖哩辣椒」等作品，王晶則是靠賭神剛剛破了香港票房紀錄—— 幾個月後，這個記錄被周星馳的「賭聖」所打破。
可以說，周星馳早期與王晶合作，是奠定他影壇地位的必然選擇。因為王晶在台灣的市場的影響力遠大於劉鎮偉，且王晶對於台灣觀眾的心態把握也更勝一籌。
然而台灣的商業片口味本就是泥潭，甚至可以說在台灣越賣，證明這個電影越低俗——這點其實跟後來二十年的內地商業片規律很接近，畢竟同文同種。
比如周星馳跟劉鎮偉的心血之作「大話西遊」，在香港票房其實算是「尚可」，而在內地及台灣，都是災難性的失敗，需要等待大學生看盜版才講口碑逐漸建立起來。
但這也恰恰是王晶的短處，因為他如紹興師爺可以欺騙當地進城農民、小商販一樣，只能跟這些人打交道。
作為一名導演，王晶其實對於電影技法處理的能力十分不足。他某種程度上是低配版的周星馳，因為周星馳也這樣。所以當他希望炫技的時候，往往是找一個會攝影、會安排畫面的馬仔導演跟拍，就如同周星馳的組織能力極差，需要李力持、郭子健等人平衡，才能坐穩導演位置一樣。
然而與周星馳不同的是，王晶屬於一個具有聰明頭腦、文化底蘊，卻天資有限的做題家式電影愛好者。這與天馬行空的周星馳在藝術價值上相差甚遠，無法用藝術品味來補足。
其實王晶是很有藝術品味的，起碼有商業片的藝術品味。他拍電影爛片居多的重要原因，並非是許多宣傳稿寫的那樣「不嚴肅」，實際上是能力問題。因為有品味不一定能執行的好，如同紹興師爺有滿肚子的謀略，最後仍需要老爺拍板執行一樣。
他是一個一流的商業片影評人、準一流的電影監制/投資人、二流的電影編劇，以及三流導演。
因此他挑選明星向來是獨具慧眼，所選片種也極為討巧。但在執行的過程中，卻往往力有不及。最典型的例子就是他曾力捧的鄭伊健。
實際上，王晶的眼光極佳，看得出鄭伊健能紅。94年左右已經在各大媒體兜售這位明日之星。
可是他拍不出能令鄭伊健紅的片子，最後是拍了幾部後心灰意冷，交給馬仔劉偉強拍200萬的小制作「古惑仔」才爆冷殺出重圍，而王晶此時卻絲毫不看好這部古惑仔，認為他必定會輸給自己當時精心籌備的愛情喜劇「偷偷愛你」。
他對於周星馳的把握，以及對於各類合作明星的把握，有一樣是值得人激賞的。 就是他永遠會抓住藝人本身多重臉譜裏，最為廣大觀眾所喜愛的一張，加以演繹發揮。 如果做香港電影史的話，王晶或授權以作為一個「遊方道士天眼通」之類的形象出現，經過他的雙眼，可以看到明星最為大眾所喜愛的一面是如何的。
甚至跟他基本盤審美相悖的張國榮，他也曾有過設計，希望其與鄭伊健合作，演一部抄襲奧斯卡最佳電影「騙中騙」的老千喜劇，令張國榮扮演保羅紐曼式的角色。雖然張後來以「不希望跟陳百祥合作」為由而推掉，但起碼看得出王晶的慧眼獨具，因為這的確是最適合張國榮的商業片臉譜——一個具有熟男魅力，且智慧性感的中年老千。
然而王晶的這點優勢，配合上他的拙劣拍片能力，很多時候是無法產生佳作的。最具有代表性的，就是他與周星馳最後一次合作的電影「千王之王2000」。他很好的將周星馳步入中年以後，越發狡黠嚴肅的氣質加以包裝發揮，然而喜劇橋段的落後，令周星馳只能「食自己」，更何況還有張家輝在一旁攪局，安排各種無聊卻頻繁的笑料。無論是出於對自身羽毛的愛護，還是出於對王晶心思的揣摩，周都不會甘於繼續合作。
當然，早在1992年，兩人的關系已經變壞。此後一直是各取所需的維持。王晶自傳裏曾回憶，周為了800萬而單方面背棄了與自己合作公司的計劃，令兩人想拍的「少年李小龍」胎死腹中。換做周自己去嘉禾拍「武狀元蘇乞兒」。
結合當年的報道，此事應當為真。
可以說，王晶作為一個市儈的商人形象，只有在周星馳面前，才會顯出文人的委屈與清高。因為他的小算盤在周星馳的眼裏是無效的，周星馳拿錢就走，而他總是需要絞盡腦汁的騙錢之余，企圖贏得一些人格尊重。就像他本來想發揚風格，答應周星馳拿六成片酬，自己拿四成。怎知周星馳三次壓價，最後以「我八你二」成交以後，王晶自認為是「為藝術犧牲金錢」，但周卻馬上因此試探出了王晶的虛弱，直接連兩成也不給，獨攬八百萬去拍獨角戲去也。文化流氓面對社會流氓的力不從心，一覽無余。
周星馳會怎樣看這位老搭檔呢？
以我對周星馳的了解，及當年的資料綜合，我更傾向於周星馳在「神龍教」一片開啟台灣市場以後，王晶在他心裏就已經是個死人了，他就像一具埋在台南風水寶地的屍體，令周星馳需要金錢的時候把墳裏殘留的金子挖出來，供自己進行投資房地產及拍片。
與其說90年代後期是王晶消費周星馳，不如說周星馳在消耗王晶80年代末靠「最佳損友」、「賭神」等電影積攢下來的一些國語市場口碑。
除此之外，王晶對周星馳來說是毫無價值的。
因為王晶會的所有東西，都是周要麽更好、要麽完全不屑於了解的，可替代性極強。論包裝與捧紅一個人，周比王晶更有敏銳度，雖然「新喜劇之王」失敗了，但在此之前的一系列電影中，星女郎在自己的電影中如何出鏡，如何設計，都可以看出他是個真正的造星大師，在香港電影圈可謂無人能出其右，可以說是兼具了王晶的眼光與王家衛的行銷手段。
可以說，從93——00年，王晶對於周星馳在藝術上唯一一次正向的幫助，就是結合了公案評書及「審死官熱潮」的「九品芝麻官」。
這些年裏，王晶時常對周星馳的人品惡言相向，同時又鼓吹其演技是香港第一。這看似矛盾，實則不矛盾。
因為王晶大概從92年以後，就深知自己只是一個看似流氓，實際文人氣很重，且能力極為不足、短板明顯的電影人。他能做的只有投機、鉆營、市恩。而周星馳的天才與勤奮都遠超於他，如果不是被病態的貪錢心理所阻礙，周的成就只會比現在還要高。
一個自詡為狡猾的讀書人，遇到真正有馬基雅維利式大智慧的流氓無產者，只能在心裏深為拜服，但嘴上又極為憤恨。因為他知道自己不被其需要，也知道自己永遠達不到對方的水平。
我是猴姆。
全文完。
