謝不邀
先上結論：玉嬌龍在最後的跳崖是她在武俠世界的無處安放，也代表的她那種追求完全個人自由的生命怒放。
1.十年一遇玉嬌龍
在章子怡的演藝生涯中，有兩個角色是繞不過去的。我把【一代宗師】的宮二和【臥虎藏龍】的玉嬌龍都稱為：十年一遇的角色。
這個角色的台前幕後，也有不少的故事。台灣出生的李安，最初選擇的同樣背景舒淇。因為後者的問題，這個角色才落在了張藝謀推薦的章子怡身上。彼時她剛剛演過【我的父親母親】，星途一片看好，那期間央視版大氣磅礴 的【笑傲江湖】中的小師妹一角也差點成為她的小銀幕代表作。
因為老謀子的反對，她在等待中獲得了這次機會。在片場李安對待楊紫瓊，周潤發兩位大腕的態度和初出茅廬的章子怡反差非常大，章子怡也用對自己夠狠的表現贏得了一定的尊重。
在李安最初的設想裏面，【臥虎藏龍】是一個東方武俠版的【理智與情感】。他在95年拍攝的這部作品，在我看來是這本簡奧斯丁的名著翻拍大銀幕作品中最好的，當然早期的BBC的限定劇小銀幕版本也非常棒。
說句題外話，在簡奧斯丁的作品序列中，05年喬懷特版的【傲慢與偏見】是個人最為心水的作品，畫面神韻跟李安的【理智與情感】頗有相通之處。
2.飛得更高
在這部【臥虎藏龍】的成片裏面，玉嬌龍是一個非常典型的追求自由的形象，她掙脫所有的束縛，隨便玩玩，都是為了非得更高。
從其他角色來解讀玉嬌龍，她是所有人的影子。看似得道的世外高人李慕白，在那場竹林大戰中，有沒有一絲動心。而起初不被玉嬌龍承認的師父碧眼狐貍則希望她成為江洋大盜，至於余秀蓮這個內斂的傳統中國女性形象，在玉嬌龍身上看到的是自己沒有勇氣去做的人。
雖然我一直不太喜歡性別敘事，因為很多時候，性別敘事的出發點都是為了撕裂社會，強調自己的權力，而完全回避義務。【臥虎藏龍】的玉嬌龍則實實在在需要從這個角度來解讀的一個角色，她代表的社會思潮至今仍在延續。
在上世紀九十年代，經典的日劇【東京愛情故事】中，莉香這個讓人眼前一亮的角色，其實是一脈相承的。只不過莉香只是灑脫自然，獨立追求自己想要的生活，雖然沒有如願，但桃花依舊笑春風，這個角色比之南韓電影中經常出現的暴打男性的女主，更有味道。
在工業化社會推進的過程中，女性在社會中，從過往不同文化中不同型別的三從四德的束縛中掙脫出來，她們不再作為家庭的附屬品，這種形象在東亞率先出現在日本，也是其經濟社會發展的程度決定的，而今年國慶的【前任4】中柳柳這個角色也是如此，其實【臥虎藏龍】中的玉嬌龍，也在其中，而且比之主打愛情的題材，她更為徹底。
3.無處安放
在玉嬌龍的世界裏，她既不要相夫教子，也不要天長地久，她身上已經完全超脫了東西方社會女性的幾乎所有特征。她要的其實就四個字： 隨便玩玩 。所以她越飛越高，走上自己不曾設想的路之後，在後半段，表現出了一定的覺醒。
但這種覺醒，更多是道德層面的做錯了事情，需要自己來承擔責任。她在余秀蓮的劍下，完全不閃不避，就是這種轉變的一個證明。並不是她躁動的心，已經有了容身之所。
不管是西方的遊牧文化，還是東方的農耕文化，女性作為家庭的角色，勞動力的色彩比較淡，而從屬的角色比較濃厚。尤其是西方的遊牧文化，在我剛開始接觸電影的時候，有一個很有意思的問題：為什麽西方文化作品中的女性，作為一個性別符號的時候遠遠比東方作品來得多。
這就要從兩種不同文化的起源去解讀，農耕文明，女性也是部份生產的從事者，比如男耕女織，講究的是合理分工。而遊牧文明，女性在生產上是缺位的，她們更多的是家庭的哺育者，這使得她們的形象更偏向性別這種看似美艷，實則單薄的方向。
在玉嬌龍所追求的東西裏面，有一種七八十年代，歐西文化中的：我什麽都不要的意思。典型的例子就是【猜火車】中描述的人群，結婚生子，立業成家，我全部都不要，我只要爽一把，這個和玉嬌龍的隨便玩玩是相映成趣的，也是不同性別在追求自由上的殊途同歸。
畢竟沒有完全不受限制的自由，玉嬌龍的最後跳崖，在原著中是一種假死，後面她還生了娃，在她認為最大限度可以自由的春天裏，繼續生活。
4.勇敢的心
在李安的作品中，起初設計的那個溫良恭儉讓的形象，因為章子怡本身的特質，進行了多次的修改，內容的變化，跟著演員特質走，這也是有點足球場上根據球員特點變換戰術的味道，有點功力的創作者才能這麽玩。
在女性獨立意思有點極端化的玉嬌龍身上，走到盡頭的自由是什麽，這個確實沒有答案。她當時的那一跳，可以從正反兩個角度去解讀，從她自己而言，生無可戀或者求而不得是一種，從其他人而言，這樣一個異種，離開或者死去才是最好的。
從個人的角度，這也是玉嬌龍這個角色一直以來的那種反抗一切的勇敢的延伸，她就是那個天不怕地不怕，我命由我不由天的存在。
5.一點延伸
在寫下這個答案的今天，章子怡女士大機率是要重新回到事業上來。在她結婚的八年裏，她的電影作品產量很低，而且很少有那種發揮空間較大的片子，她幾乎消失在了主流的院線電影之中。同輩人中，周迅則還保持了不錯的頻率。
作為頂尖的女星而言，嫁得如意郎君本就是件非常困難的事情，就如片中玉嬌龍追求絕對自由不得一樣，周迅，李冰冰這些一波的人，都沒有特別美滿的婚姻。
如今國內的院線市場發展重現光華，這其中不論是代表工業電源的科幻，魔幻，還是劇情類的作品，都有日漸豐富的趨勢。而章子怡這樣的外形和演技條件，在過去的二十年裏面，也沒有再出現第二個。而且不要忘記了她還是刀馬旦的全能型演員，在未來，也希望她在做好一個媽媽的同時，能奉獻出更多好的作品。
畢竟【一代宗師】的宮二，也過去十年了，那種澎湃的獨白能壓過梁朝偉的經典該繼續了。
