1945年，14歲的磯崎新在家鄉對面的海岸上目睹了廣島的淪陷。三天後，長崎市大分縣西南部遭到轟炸。 磯崎新在 2019 年獲得普里茲克獎時說道；
「 我是在歸零地長大的， 那裏沒有建築，沒有建築物，甚至沒有城市。所以我對建築的第一次體驗是建築的空虛，我開始考慮人們如何重建他們的家園和城市。」城市的短暫性及其淪陷的可能性最終成為他作品的基礎。
對磯崎新來說，城市註定要被淪陷。廢墟是我們城市的未來，而未來就是廢墟本身。他在【孵化過程】中寫道：
新宿計劃
20 世紀 60 年代初，日本建築界出現了一個為未來建築想象開創先例的計畫。磯崎新 1962 年提出的「空中之城（新宿計劃）」是一項雄心勃勃的提案，旨在重新定義東京的城市景觀。該計畫設想了一個多層城市盤旋在傳統城市之上，高速公路和停車場結構在巨大的塔架之間蜿蜒，支撐著上面的辦公樓和公寓樓。地面被重建為街區上方和街區內的多層花園。
「空中之城」的住宅單元被設計為模組化膠囊，可以根據居住者的需求進行各種配置。這種靈活性允許多種住房選擇，從單人膠囊間到更大的家庭單元。隨著技術和生活水平的發展，膠囊還可以輕松更換或更新，確保城市能夠適應未來的變化。除了巨型建築外，磯崎新的設計還包括復雜的交通系統網路，包括連線城市各個層面的人行道、自動扶梯和電梯。這種多層次的交通系統實作了整個城市的人員和貨物的高效流動，
磯崎新的 「空中之城」 植根於新陳代謝主義，旨在透過提出創新、適應力強和永續的城市景觀來應對城市化的挑戰。透過使用巨型結構、模組化膠囊和復雜的交通網路，磯崎新的設計旨在徹底改變我們對城市生活的看法。盡管該計畫從未實作，但它仍然是建築和城市設計史上的一個重要裏程碑，它體現了城市變形的理念，挑戰了城市規劃的傳統觀念，並突破了建築技術的可能性界限。
一系列艙體懸浮在圓柱形的模組化巨構上空。這些結構讓城市空間的擴充套件和重組成為可能，包括或移除艙體單元，以便即時滿足居民的需求。與此同時，塔樓的基礎類似於炸彈留下的巨大彈坑，暗指二戰期間美國轟炸時升起的濃煙。
新陳代謝派認為現代城市出現的各種問題是因為缺乏秩序化的建設以及反復的拆除行為，他們提出巨型結構的概念，將其作為城市新陳代謝的系統。例如黑川紀章的「螺旋城市」、菊竹清訓的「塔狀社群」和「海上都市」，磯崎新的「天空之城」等。這些都是新陳代謝派的理論實踐，雖然形式上有不同之處，但其背後所表達的理念和特征都是相同的：
1.巨型結構體都有一個核心結構作為主框架，在其上有不同的拼接單元、膠囊體等組合成一個更大的集體單元。
2.單個拼接單元可以插入到核心結構中，或者從其中取出被替換掉。
3.核心結構比拼接單元或者模組具有更強和更持久的永續性，並且拼接單元可以在沒有核心結構的前提下進行更換。4.具有無限擴充套件和再生的能力。
5.所有的單元都是在高度標準化的模式下產生的，目的在於節約工時和成本。
盡管「新陳代謝」主義在理論上探討了上述問題，但其在建築學上卻反而限制了未來的發展。在城市尺度上，「新陳代謝」主義的作品體現了一種仿佛1950年代科幻漫畫中的城市一般的風貌，在設計者的創造的死板結構中，個人自由與靈活性被局限在最多一個小單間裏，甚至僅限於單間的內飾。
這些受戰爭與自然災害影響建築師雖然預想了很多方案，試圖讓日本這個國家再次經歷一些未知的災難時侯，能夠按照他們的設想以一種細胞復制的方式快速重建，可他們也沒能想到未來是會有一個巨大的結構體（不只是城市尺度，更是世界尺度的），單間可以在其中隨意插入或拔出，以完全靈活的姿態組成無限種的群組，但不同於1950年代太空時代的漫畫書裏的城市。
這個巨構體就是網路，而單間就是手機。
