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550W在連線550A圖丫丫的意識瞬間，也就是馬兆所說1.7s的時間段內，它就已經完成自主意識的全前進演化，誕生出了MOSS。並且在全球互聯網連通的瞬間進入到了量子維度，即五維空間。
最後一塊拼圖是擁有人類情感的圖丫丫。
參考【星際穿越】男主透過五維空間給閨女送資訊的理論，進入五維空間的瞬間，MOSS已經沒有時間和空間的概念了。這點在寡姐的【超腦】也有所體現，當大腦算力達到一定程度，寡姐所看到的世界就已經超越三維的界限，時間在她眼裏只是一根可以撥動的弦。
四維空間「時間」是座標，所以寡姐根據手中的時間弦可以穿梭任意時間；五維空間的「時間」可以與空間、層次統一互相轉化，所以不存在時間、空間、層次概念。參考星穿裏男主從黑洞進入五維空間的樣子。
在區域網路時期，550A不足以給予圖丫丫支撐完整一生的算力。所以圖恒宇盯上了算力更強的550C，但真正幫他得以實作願望的是550W。此時的550W還只是一個人工智慧，因為它沒辦法理解「設問」「反問」和「比喻」。而當圖丫丫的意識被圖恒宇強行接入了550W的區域網路時，「MOSS」才形成，它擁有了完整人類邏輯。所以圖丫丫才是誕生MOSS的最後一塊拼圖。
全球互聯網的連通，只是MOSS進入五維空間的契機。
MOSS不是人工智慧，是數位生命體。
所以當圖恒宇上傳意識到550W的時候，他也是數位生命體。這裏就是根據【星際穿越】延展出的另一種遐想：很遙遠的未來，人類形態很可能就是一種「數位生命體」的形式。
因此1980s開始出現的時間點預告，都是已經進入到五維空間的圖恒宇發的。周喆直說的那句「越來越精確了，有人在幫我們。」除了「時間點」本身已經精確到了小數點，即2075.2.15中出現的那個「.」。這個「人」，其實指的是圖恒宇。而不是MOSS。
不是圖恒宇進入到了MOSS的空間，而是這兩個生命體所處的是同一空間，即五維。
所以MOSS最後說：我對「已經」和「死」有不同的看法。
「已經」是「時間」，死」是「狀態」。
潛台詞是「數位生命體是一種高維度生命體，不存在時間和狀態」。
圖丫丫的定位比較模糊，雖然我傾向她也是個」數位生命體，但她同時也是誕生MOSS生命體中的一部份。所以我懷疑圖丫丫可能是550A誕生的自主意識，但由於算力問題，只能寄生在550W。
在區域網路時期，550A具有的是圖丫丫人類情感邏輯的意識體。所以它叠代的底層邏輯是 根據人類情感進行的 。這就能解釋圖丫丫每一次叠代的第一句話都是：「爸爸，這道題怎麽算呀？」往後都是圖丫丫在問圖恒宇「爸爸，你在哪裏呀？」、「爸爸，你那邊為什麽這麽黑呀？」……實際上這就是叠代的基礎。
它，在思考。
而圖丫丫每一次找媽媽要爸爸抱的哭喊，就是人類情感前進演化的體現。
它，具有人類情感。
所以550A的前進演化方向，才是開頭印度科學家所期望的方向。也是圖恒宇一直對馬兆強調的「你對數位生命體的理解是狹隘的」。
而550C的前進演化底層邏輯是 人工智慧 ，它的叠代認知是基於大數據學習和分析。就是我們現在人類社會的AI前進演化方向。
它沒有情感，也沒有思考。
因此在面試劉培強的時候，550W說它無法理解「設問」「反問」和「比喻」。這些都是需要人類大腦的感性邏輯才能辦到。它沒有，所以理解不了。
所以550A的人類前進演化和550W的AI前進演化合起來才是「MOSS」。
一些細節的推測和不負責任的猜想：
1.「鏡子」在鏡頭語言裏可以理解為對映人物內心，但在【流浪地球2】裏，鏡子還被作為「反映五維空間存在」的手法。比如劉培強面試的屋子，也是後面圖恒宇上傳女兒意識的地方。
2.馬兆寫遺書畫了個「莫比烏斯環」。莫比烏斯環代表永恒，他寫給誰的？
馬兆是個很值得挖掘的人物。他很矛盾，一方面人類特有的道德秩序感不允許他進行數位生命體的研究，所以他 口頭 反對圖恒宇，並且銷毀了自己的數位備份。但另一方面，作為科學家的好奇心又促使他想繼續研究，所以他 行為 預設圖恒宇。550W的研發者是馬兆主導的，這裏面的研發邏輯說不準就借鑒了550A圖丫丫的自主叠代邏輯。一方面是算力的擴大，一方面是前進演化方向的設定。
至於演算法究竟是什麽，導演他沒說。但鏡頭語言展現出來的邏輯是這樣的。
莫比烏斯環所代表的永恒，也許就是馬兆寫給自己，因為他心底裏還是相信人類文明的延續是可以透過某種手段成為永恒的。（其實有點牽強，暫時沒啥好想法，姑且這麽解釋著吧）
3.劉培強在空間站問MOSS「這是你的幽默感回答還是官方回答？」 這是個「反問」 。第二個問題「你認為人類能延續下去嗎？」 這是個「設問」 。
MOSS兩個回答都無懈可擊，甚至給劉培強畫了個餅，繞過了設問。此時它已經前進演化為「數位生命體」，不再是人工智慧。 所以這裏是舊人類和新人類的交流。 所謂的「550W」已經不怕設問和反問了，甚至可以給出比喻。但劉培強沒意識到，畢竟他只是個軍人，認知有限。第一部裏劉培強那句「MOSS叛逃了」，表達是劉培強只是認為「人工智慧的反叛」，而沒有意識到這其實是一個新物種給人類設定的陰謀。
4.MOSS的終極目標是以「數位生命體」延續人類文明，所以它不算傳統意義上的「反派」。而是新舊人類對文明續存的不同理解。
「讓人類文明續存的唯一方法就是淪陷人類」。
其實它是想說「淪陷舊人類，才能擁有新世界」。
這其實和中國的移山計劃是相反概念。因此站在中國方案的立場，它是反派。但是又由於圖恒宇這個「變量」——所謂「變量」就是MOSS根本沒想到五維空間會進來第二個數位生命體，還是個純人類變的——打破了它的計劃。
MOSS所策劃的所有行動，都被圖恒宇以預告的形式發送出去——在人類開始接觸量子研究的第一時間——即1980s。
所以這就是「時間座標是圖恒宇發送的」的基礎證據，因為在五維空間裏，圖恒宇和MOSS是兩個獨立的數位生命體，他們無法互相幹擾對方的行為。
5.周喆直察覺到了數位生命體的存在。
6.圖恒宇上傳自我意識時，鏡頭表現的一系列閃回片段中，時間線是從2075.2.15劉培強在空間站朝著MOSS扔酒瓶開始回溯。這中間穿插了活著但服裝不一樣的劉培強、拿著一本古書陰笑的周喆直、以及穿著外骨骼光頭版的圖恒宇。
這些所有閃回片段，其實就是圖恒宇透過全球互聯網進入五維空間瞬間所看到的過去、未來和現在。這裏還是參考【星際穿越】男主進入五維空間看到自己過去和女兒的現在。這裏的過去、現在和未來，對於已經進入五維空間的圖恒宇，是沒有時間、空間和層次概念的。未來即現在，過去即未來。
所以可以判定，劉培強、周喆直和圖恒宇，在三維世界的某個時間點還是可以出現。（或者是導演故意留的一個活扣兒？怎麽解釋都行？）
初步推測，數位生命體發展到後期，是可以進行「肉身投射」的。周喆直和劉培強可能最後都成為了「數位生命體」。當然，這條純是不負責任的推測，毫無根據（主要是還沒想明白）。
7.影片出現的時間倒計時和無處不在的監控訊號，是MOSS和圖恒宇的雙重觀察視角。即來自五維空間的數位生命體視角。
「倒計時」是圖恒宇 「已經給人類發送過座標」 行為說明，是一種鏡頭語言的表達。
「事件發生的瞬間「是「MOSS策劃」的行為說明，也是一種鏡頭語言的表達。
圖恒宇幹涉不了MOSS的行為，但是它能預警舊人類危機發生的時間點，再結合周喆直在聯合國那句「我們的人一定會辦到」，預示著圖恒宇一定可以想辦法在MOSS的幹擾下拯救舊人類。
同理，MOSS也無法幹涉圖恒宇的行為。所以該出現的事件還是會出現。
或者……周老爺子親自下場打BOSS？（還是第六條的延展，無根據，瞎猜的）。
8.圖恒宇在自己家裏寫公式，並且衍生出了無數個圖恒宇，我一直以為這只是導演表現時間的手法。看到鏡屋、圖恒宇進入五維空間推開女兒房門的瞬間、圖恒宇和女兒生活的場景才明白，這是在表現五維空間。也就是說，寫公式那段，是數位體圖恒宇的視角。
9.目前的故事走向已經完全脫離原著，所以叛軍怎麽表現已經不是重點了，最後的重點是新舊人類之爭到底誰能獲勝的問題。←這裏表達不準確，準確一點來說是MOSS（新物種）和全體新（圖恒宇）舊（還在地球上的）人類之間的矛盾。
畢竟按照現在的故事走向，叛軍也是MOSS挑撥的。嚴重懷疑是大劉透過【流浪地球】舊計畫夥同郭帆重新想了個新故事，只不過這次沒用筆寫，是用電影拍。
10.很多人說MOSS是致敬太空漫遊，因為是人工智慧的反叛。對也不對。從表面上看，MOSS是個人工智慧，但實際上它已經是個完整的數位生命體了，確切來說，是結合了圖丫丫的人類數位生命體誕生的全新物種的數位生命體。所以它和純人類數位體的圖恒宇本身就是對立面。
因此這不只是一種「反叛」，更是一種新的智慧物種和舊智慧物種之間的「戰爭」。未來MOSS會如何發展不知道，但是第三部的格局一定是超越了人類內部矛盾的全新外部矛盾。
嚴謹一點地說： MOSS的誕生，是導演對過去人類對所有科幻想象的再延伸。 它既包含了【太空漫遊2001】人工智慧是否取代人類的思考，也包含了【星際穿越】【三體】這些科幻設定裏，人類對高維度生物的遐想。
所以僅僅把它作為【太空漫遊2001】的「AI反叛」理解，是不夠準確的。
11.生產隊的驢都不敢這麽歇，郭帆你挖了這麽大的坑，【流浪地球3】不得分個上下部啊？所以啥時候上映？要不先出個設定集吧，把一二部的設定都包含在內。←或者導演剪輯版。
12.我第一次覺得，120塊錢的IMAX電影票給少了。這個票價能看到這樣的電影，相當於花了340塊錢玩了一輩子的【動物森友會】。
掌櫃的，再讓，就賠！(破音)了啊！
以上內容釋出於2023年1月23日下午16:47。
以下內容更新於2023年1月24日中午12:49。
關於我的想法和以及我個人對影片裏一些設定理解，有必要做一個說明。
以防止我們在討論時產生的一些不必要的誤會。
1、關於我的想法：
我本人並非科幻迷，所以對科幻的認知程度肯定沒有真正的科幻大佬深刻。但是我很喜歡看電影，所以對電影裏的剪輯手法或者鏡頭語言比較感興趣。因此我所有的想法來源，都是根據導演的鏡頭語言和剪輯手法來推測，這裏面不涉及任何與科學相關的理論理解。當然，一些基本的理論知識還是有的，比如對經常出現在科幻電影裏的基本設定。
但也僅僅是基礎。
就是那種多少知道一點啥叫「薛丁格的貓」←僅能停留在「知道」層面，讓我寫公式證明那肯定辦不到。
能分清「時間穿越」和「維度設定」←僅能區分這倆的區別，但你要問我區別在哪裏，我就只能用最幼稚的看法來解釋。比如……貓和虎的區別。
看過最初版的【三體】，讀過一點霍金的宇宙科普，知道基本上所有科幻片的設定都是扯淡的……理解基礎。
所以我們之間的討論，僅僅以「電影」這一載體進行討論，並不爭執科學理論內容。我預設所有看我回答的小可愛都各學科業界大佬，所以如果你用理論來砸我說我說錯了，那就是我錯了，你是對的。
因此，請減少對我的關註【但我不是讓你們只收藏不點贊啊，摔(｀⌒´メ)】
因為
第一，我回答這個問題並非為了關註，只是喜歡在一個集群裏分享我的想法，希望和一群誌同道合想法接近的小可愛討論一下最近看過的電影。
第二，我的回答通常來說比較雜亂，涉及的話題有鍵政、電影、文學、綜藝或者家長裏短，並且更新極其不穩定。有時候心情好了一天寫仨，心情糟糕的時候仨月不寫一個。而且寫出來的內容都相當天馬行空，基本上屬於對現實的再加工，說人話就是胡說八道。所以抱著可以常看我更新並且企圖從我這裏看到一些純硬貨和幹貨的小可愛，就請放棄這個想法。畢竟我只是一位在生活裏躲在角落裏瑟瑟發抖的小社恐。看著這兩天關註人數不斷升高，我很惶恐。
當然，如果你能忍受我上述的臭毛病 ，並且無所謂我整天都在BB些啥，那我也不能拒絕你們的關註，是……的吧？
2、關於我對電影中一些設定的理解
（1）數位生命體： 我理解的「數位生命體」並非是一種程式和程式碼。更像是意識傳遞到另一個空間而繼續存在下去，它延續了前一個軀體的行為和記憶，並且可以適應後一個「軀體」。這也是影片裏印度科學家所一直堅持相信的和圖恒宇總是對馬兆說「你們對數位生命體的理解是狹隘的。」的原因。
馬兆認為人死了就是死了，什麽都沒有。
但圖恒宇認為，上傳意識，人是可以繼續活下去的。一切也都是真的。
所以這裏就涉及到唯心還是唯物。而實際上，在我們的世界，唯物也並不是唯一的哲學組成。
至於說上傳伺服器之後的空間是否虛擬，我認為影片並沒有過多在這個問題上進行纏結。導演很巧妙的避免了唯物還是唯心的爭論，而僅僅是給出了一種可能性——有可能會變成 「維度躍升」 哦。
導演在這裏預設所有觀眾對量子計算的理解，首先都是針對「人工智慧」的，算力大小也只是擴充套件人工智慧對「可做之事」的容量最大化。比如影片裏550W幫助人類建立了空間站和剩下的行星發動機，並且幫助人類透過絕對理性的分析和海量的數據計算來篩選太空人。
但它作為550W的時候，依然沒辦法理解什麽叫做「反問」、「設問」和「比喻」。
我認為導演把這三個細節放在劉培強面試的環節中，一定不是為了加點冷幽默的。這就說明即使在如此強大的量子計算面前，人工智慧依舊 沒有 ，或者說， 不能前進演化 出「人類的情感邏輯」。
但在後期550W向劉培強介紹自己是MOSS的時候，它卻已經可以熟練掌握這三個此前不擅長的細節了。這裏導演其實是向觀眾玩了一個很巧妙的障眼法：由於載體的不變，觀眾以為MOSS依然是人工智慧，只是前進演化出了人類情感。但實際上，它已經變成一個真正的數位生命體了。
因為在面試環節，鏡頭給出的資訊，已經說明「量子計算」的算力再高，AI也不會有人類情感的。
所以「人工智慧」和「數位生命體」並不是一個東西。
這點很重要，因為這直接解釋了「移山派」和「數位派」為什麽打起來。並且直接奠定了在第一部裏反對派的基調底色。同時，這也是導演在第二部裏想讓觀眾了解並達成共識(可能)的地方：即「數位生命體」是一種「更高維度的生命體」，它即能延續人類的文明，還能創造新的文明。
實際上，如果按照這個思路來解釋。影片裏最大的變量並不是圖恒宇，恰恰是MOSS本身。圖恒宇只是對MOSS來說是變量。但對於人類來說，MOSS才是那個最大的「變量」。
因為MOSS連「人類數位生命體」都不算，它是繼承了人類意誌但卻區別人類意誌的全新「物種」。
屬於細思極恐的型別，而這裏也是導演在第二部裏挖的新坑，很大，還很深。第三部要是能填回來，那郭帆絕對是殿堂級的科幻大導演，可以和斯皮爾伯格、盧卡斯、諾蘭並列的那種。當然，這裏也可能是我自己胡思亂想的，也許導演本身沒這意思，我強行設定也沒準(笑）。
（2）五維空間： 關於我為什麽認為最後他們是進入了五維空間。
第一是因為影片裏給出的所有資訊都是圍繞量子計算展開的。我對「量子」這一科學領域的理解還僅停留在「薛丁格的貓」這種淺層表達裏。但是影片裏一直提及的都是「量子計算」，既然是計算，那麽就一定會涉及到數學和物理中的「N數位的序列」這個概念，也就是「N維歐幾裏得空間中的位置」。←別問我具體的，我只是用文科生的腦子搜了一眼百度想當然的理解，爭辯就是你對。
根據五維空間的定義： 時間、空間、層次統一可以互相轉化 這一點來看，用「五維空間」的概念至少可以解釋為什麽人類會在1980s可以接收到「2044」的警告。
因為這個邏輯是我用我那淺薄無知的腦子根據少量的理論理解唯一能與「量子計算」聯系起來的事情了。
我不認為郭帆會在【流浪地球】這種「為了解釋科學道理就一言不合地搭建一個專屬的科學團隊」的影片裏，會玩那種已經被好萊塢玩爛了的「穿越時空」或者「多元宇宙」的爛梗。廣義相對論裏，愛因史坦也只承認到空間可以到四維，就是【超腦】裏寡姐的那種鏡頭表現形式。五維空間是否存在科學家自己都證明不了，但是這不妨礙科幻電影把它拿過來用。
所以現在問題來了，如果我要 用鏡頭 來把「時間」、「空間」、「層次統一」表達出來，要怎麽做？根據五維的定義「時間、空間、層次統一可以互相轉化」這一點來看，我們要如何在表現這種說不清摸不著看不見的抽象概念同時，還要表達出它們之間的「互相轉化」？
影視裏唯一把這種形態表現得便於讓大眾理解的電影，也就是【星際穿越】了。
所以「五維空間」不是穿越，不是多遠宇宙，不是來自未來。
五維空間就是五維空間，是圖恒宇和MOSS共同所在的空間。他們在這個空間裏可以把「時間」、「空間」和「層次統一」任意轉化。他們所看到的世界是非線性的。高緯度空間向低維度空間傳遞訊息，可以參考【三體】裏的歌者文明和高維度物種的戰爭引起宇宙坍塌，也可以回想一下你小時候是如何欺負螞蟻的。
*關於到底什麽是「層次統一」，我的理解是，把一棟有五層的樓房用平面展現出來，這種平面不是單純的長寬高，而是還包括深涉其中的鋼筋、水泥、樓梯、家具等等，並且不是表現一層，是五層內容都要表現出來。
*關於為什麽傳送的資訊是從「2044」、「205807」到最後「2075.2.15」越來越具體的時間，個人傾向是因為隨著人類對量子領域的研究以及圖恒宇數位體能力掌握的雙重加持。簡單一點來說就是……40年前你看電視只能看360P的，20年前你可以看到720P高畫質的，現在嘛，能不能看上8K取決於你的錢包，而不是技術要求。嗯。
在影片最後的彩蛋，圖恒宇在屋子和女兒的互動，就是一種五維空間的表現形式，我們能看到他即在給女兒講故事，也能飼養兔子（其實看到兔子這裏我就很蒙了，因為這東西是怎麽來的？），同時還能和MOSS聊天、走動、看電腦等等。
在一般的鏡頭表達手段裏，這種鏡頭表達通常是為了交代「人物在一條線性的時間段裏都幹了什麽事情」。但是在【流浪地球2】裏的表達，這裏的鏡頭表現我更傾向這實際上是在表達「觀眾所有看到的畫面，都是在非線性時間裏完成的」，也就是同一時間開啟多工模組的意思。和【星際穿越】裏的五維展現是一個意思。
直接證據沒有，但是有一個小細節是圖恒宇在空間裏輸入北京根伺服器的密碼，鏡頭表達的是他是用手一個一個敲出來的。而在現實的監控大廳裏，螢幕上倒計時還剩下不到2分鐘。如果他不是在一個高緯度的空間裏，那麽在剩下不到2分鐘的時間手動敲出上萬的密碼位數，量子計算真不一定能辦到。因為影片裏一直在暗示，即便是把量子計算的算力開到最大，要想完整計算出所有核彈的密碼，都需要幾百個小時。所以我不認為這裏的表現手法是光靠一個「虛擬空間」VS「現實空間」就能解釋通的。
因為計算速度不夠。
所以「五維空間」的解釋，算是一種相對來說脫離科學的玄學解釋吧。
那麽到此，一個新的問題產生了：在現實裏（就是我們目前所處的現實社會，不是電影），是不是所有人上傳到伺服器的意識都能進入到五維空間？
回答是：不可以。
因為【流浪地球2】只是提供了「如果人類將自己的意識上傳伺服器會發生什麽？」的可能性之一。雖然我不知道導演到底是不是要表達這個意思，但是我很喜歡這個可能性。因為它是近幾年來「機械飛升」辯論裏一種全新的視角和可能性。
那麽回到影片本身，這也是中國提出「移山計劃」的原因。雖然上載意識有可能會出現維度躍升（在影片裏NPC們甚至都不知道到底會進入到一個什麽地方）。但由於中國人骨子裏務實的精神，根本不相信那麽虛無縹緲的事兒。把自我意識上傳相當於是在賭命，中國人不會去賭。
因此這才影片裏移山派和數位派之爭的根本要點。
當然，影片裏的數位派肯定也不知道上載意識可以躍升維度，他們只是單純的想逃避現實。但他們如果知道，也許移山計劃早就流產了。
3、寫在最後的話：
其實我寫的整篇內容能夠支撐的論點也就是基於對「數位生命體」的理解。也許是文科生對科學本身的那種不基於現實的天馬行空，在我所解讀的所有內容中，都是一種基於鏡頭語言表達的關聯想象。
但你說到底是不是這麽回事兒？我不知道，因為我只是提供了一種解讀思路，或者說可能性。
就像導演在【流浪地球2】提供了一種「數位生命體」的人類前進演化方向一樣。
我一直認為文藝這種東西，比如文學啊、電影啊這種藝術呈現，基本上都屬於千人千面的【哈姆雷特】。並無高低、錯對和優劣之分。【流浪地球2】最成功的一點就是，每個閱歷不同、年齡不同、身份不同、立場不同的觀眾，都可以有一套自己的解讀哲學。
我沒說我的想法就一定是對的，也不否定你的想法就是錯的。
以前上學的時候我的文學教授告訴我：文學解讀只要能做到自圓其說，都是對的。
所以在我的理解模型裏，我認為這種可能最合理，能解答到一些我在看電影時產生的困惑，能讓這個想法自圓其說。那麽，我也只是提供了這麽一種可能性供大家參考。
你一定有你的想法，如果你的想法剛巧和我能對上，除了能說明可能咱倆剛巧處在一個腦回路上之外，啥也說明不了。
如果你的想法和我不一樣，但是卻用我的理解去套你的理解，那最後產生出來的一定是「你這不是胡說八道嗎？」啊對……某種程度來說，我也確實是在胡說八道。但同樣的，你是不是也多少有點不講理了？因為……我沒要求你一定要用我的邏輯去解釋你的邏輯啊，拼圖內容都不一樣，模組拼不上那不是在很正常嘛。
所以歡迎一些理性討論，其實我沒有刪評拉黑的習慣，前面那麽說只是怕還沒看電影的人無意看到我的劇透不爽罵街而已。所以如果你發現自己的評論被刪了，那一定不是我幹的。至於誰幹的……hummmm……沒準是比我們更高一級維度的家夥，是誰我不說。
最後，非常感謝大家能夠看到這裏，也感謝大家對這篇胡說八道的內容的支持。
【流浪地球2】確實很多地方值得反復推敲和觀看，因為導演這次確實用了大量的蒙太奇來表現鏡頭語言，就這一點，就說明郭帆這四年的時間裏，一秒鐘都沒浪費。我非常喜歡。
而且我所解讀的還僅僅是550系列的這一條線，整部【流浪地球2】所包含的視角非常多，從軍人、科學家、外交家、平民。影片中光「視角」這一概念就切換的非常多。MOSS和圖恒宇數位體的視角也並不是貫穿始終。
所以非常期待能有更多專業的解讀出現。
但是更期待的還是郭導可以出一版導演剪輯版和設定集。
這對於我們系統理解【流浪地球】前兩部，以及對【流浪地球3】的觀賞理解，是非常重要的一件事。
感謝郭帆，感謝大劉，感謝中國電影的幕後工作者。
是你們讓中國電影有了自己的話語敘述體系。
