我們容易只盯著那麽幾個成功者，得出這樣的結論，其實，那幾個成功者背景都不一般：
貝聿銘、奧斯卡尼邁耶、丹下健三、磯崎新……
這種背景，一般都跟政治、經濟實力有關，不是僅僅憑技術或者設計能力做上去的！
貝聿銘家族是商業大亨，去了美國，依然是大亨，在讀建築學之前，其實在美國類似安全域之類的機構工作過，除了經濟背景，有一定的政治背景，所以才能進入一流學校、跟隨一流導師，接觸的都是上流社會。
尼邁耶除了早年曾幫柯布深化過圖紙，四十多歲的時候參加革命，成了政治犯，流亡國外！他們的黨派革命成功之後，他才回國成了國師的！作為革命功勛，拿幾個國家計畫練練手沒問題吧？！
丹下我們光關註他日本現代主義之父的名號，其實，他父親和叔叔都是外交官，跟令人吃驚的是，他曾做過偽滿洲國的城市規劃！！！雖然只停留在紙上，在那個封閉的時代，能拿到這樣的資源，權勢非同一般！
磯崎新，家裏是富商，剛畢業的，沒事幹，開著私人直升機到處看城市，古希臘的，開了兩年！從大芬縣出發，他家就是大芬縣世代富商，這跟他能拿到成名作大芬縣博物館也有很大關系吧！
還有庫哈斯，一個男人，做記者做到二十多歲了，快三十歲了，家裏有條件讓他任性的重新回到校園學建築學，而且，導師是頂尖的，畢業好幾年，什麽事不幹，天天去圖書館做研究……他父親是外交官！
還有另一批設計師，可能背景一般，但是趕上時代了，如福斯特、安藤。
他們都是三幾年、四幾年出生，職業剛起步的時候，恰逢二戰之後瘋狂重建，他們從那個年代奠定的江湖地位，一直霸占至今……
他們已經壟斷了市場上六七十年的活了，活的越久，壟斷的越久。
我們正在經歷了一個特殊的年代，就是不分貴賤都接受了各式各樣的教育。
上學之初，被人告知建築學是貴族專業，剛畢業的時候不服，泥腿子比二代們畫圖強多了，但最後，不得不面對瓶頸。
但是，也不能放棄，因為放棄了，就永遠的失敗了。
看看安藤、福斯特也是貧苦出身，福斯特在匯豐銀行中標前也幾度破產，然後一步步，踏踏實實，現在成了世界一流的事務所！
越老越吃香的是個例。
但也不是絕對沒有出路。45歲以後，沒有自己的計畫和公司，其實就很難繼續了。
有自己的計畫和公司，才能越老越吃香，才能從容的創作。要有這些得有人脈資源！
上述的政治、經濟背景，實際上是圈層和資源。
越老越吃香，實際上很難。
