吃到了时代的红利，更确切的说，是卡到了现代游戏业的BUG。
可以对比另一个曾经的从未翻车的作品：【勇者斗恶龙】，DQ
现代中国玩家，哪怕没玩过DQ，也一定知道这玩意就是因循守旧的代名词，2017年还能体验原汁原味的1988年JRPG的风味。然而人家在日本国内市场活的好好的，甚至大大落后于时代的7代还刷新了日本游戏销售的纪录。
你要理解DQ为什么那么奇葩却一直不翻车，去研究这个游戏是没有意义的，你要研究日本游戏市场，研究它的用户才行 。与以FF为代表的革新系JRPG不同，以DQ为代表的传统JRPG，主力用户是非游戏迷的学生、职员、主妇。他们在80年代日本的RPG热潮中接触了DQ，之后就一直靠惯性玩下来了，人家没有时间也没有精力去学习新式JRPG不断革新的系统，DQ只有保持落后才能拴住这些用户。这就跟中国00年代的普通玩家现在40多岁了还在玩传奇一样，人家只接受这个东西。
宫崎英高的魂系游戏，利用了现代游戏业的几个BUG：
1 PS3时代以后，游戏业重心从日本转向欧美。日本是动作游戏的大本营，论动作游戏宫崎英高根本就排不上号。而欧美厂商因为奇怪的理念一直拒绝改善动作游戏的操作性，导致美式游戏的动作性始终保持在三流和不入流的水平。虽然美系也有战神这样的奇迹，但平均水平实在是低得令人发指。这也培养了美国人对游戏难度奇特的忍耐力。
这几个偶然结合到一起，导致魂类游戏特别对老美的胃口：游戏基础的操作性并不差，但是刻意把手感做得很别扭，同时各种恶意的设计都向80、90年代美国垃圾游戏看齐，完全戳在了老美的心巴上 。
2 魂系游戏的崛起与视频网站的兴起几乎是同步的。像【掘地求生】这样的东西，换个时代是根本不会流行的，顶多像【死亡火枪】那样遗臭万年。然而这种以不合理难度让游戏主播出丑的作品，恰恰迎合了短视频观众或者说云玩家的需求。云玩家带来的热度自然会影响到游戏圈和圈外，这种「审丑艺术」帮助FS省下了大笔的广告费，这也是为什么【艾尔登法环】的成本明明离3A相差甚远，却有千万级销量，因为它有巨大的自来水宣传员。
3 魂类游戏的ARPG属性，以及相对缓慢的节奏，让绝大多数玩家可以通过堆时间来提高强度，靠堆时间来提高水平。而传统的日式ACT，你反应不行就是不行，练多久也是没戏。
这就是为什么，明明其他日本厂商和制作人的动作游戏水平更高，却卖不过宫崎英高的游戏，因为日系ACT经过几十年进化后已经变得太过专业向，对反应速度的要求已经超过了一般人能接受的程度。魂类游戏虽然难度高，但是节奏慢，没有生理上的门槛，普通人通过反复练习还是可以掌握的。
4 日系游戏衰败的一大原因就是以电影化为卖点的日系3A大作在高清时代暴露了日式演出动漫化夸张化的弱点，难以被欧美玩家接受。而日本游戏的设定水平很高。宫崎英高的碎片化叙事恰恰就是不搞电影化的，叙事减到最少，玩设定故弄玄虚。这是非常精彩的扬长避短战略。
尤其重要的是，宫崎英高虽然把游戏做得好像美式的动作垃圾，但人家是真正的日本制作人，对动作游戏的理解也是日本平均水平的，只要他愿意，照样能拿出像只狼这样在动作性上有突破的作品，而这种高超的制作力是美国呆子完全不具备的。
宫崎英高是个幼儿园老师，会用小朋友的思维方式去和他们交流，但不意味着他只有小朋友的智力和知识 。
至于为什么现在的游戏业是一群幼儿园小朋友主导，那就是一个大得多的话题了。
