他竟然还想拍第二部……
还有资方那么傻投他吗？
我之前在网飞版【三体】问题下，指出过好莱坞改编电影的弊病。乌尔善这部【异人之下】就犯了一样的病。
好莱坞有一套「英雄之旅」创作模板。按照这个模板写的剧本，大部分都能达到及格线。这套行之有效的模板，是好莱坞通过多年经验总结的。
英雄之旅：
1）启程：放弃当前的处境，进入历险的领域；
2）启蒙：获得某种以象征性方式表达出来的领悟；
3）考验：陷入险境，与命运搏斗；
4）归来：最后回到正常生活的领域。
这是好莱坞影视工业的重要一环，让剧本创作变成流水线的一部分，编剧就像蓝领工人一样按部就班地打螺丝。
回想一下，你会发现【封神】第一部就是按这个模板写的。
只不过【封神】那个启程的英雄是姬发，而【异人之下】是张楚岚。
好莱坞目前最大的病，是身处互联网时代依然用工业时代的思维来拍电影。
电影投资方为什么喜欢买小说、漫画的 IP 改编成电影？
为了降低风险！
小说、漫画的销量已经证明市场上很多人喜欢看这个 IP，你照着拍就行了。
可好莱坞、乌尔善买回来做了什么？
他们按照「英雄之旅」的模板改编，即使不合适，他们也要硬来！
原著漫画【一人之下】是群像式叙事，故事虽然有张楚岚、王也这样的核心人物，但涉及的角色非常多，情节线索非常复杂。每个角色都有自己的背景故事和个性发展，共同构成一个丰富多彩的漫画世界。
说穿了，漫画不是单一主角的英雄故事，是多个角色交织发光的群像剧，并不适合套用「英雄之旅」的模板。
最明显的一点，是电影削弱了冯宝宝的战斗力，在结尾让男主角张楚岚「开大招」打倒反派，救下冯宝宝。这处把高光桥段交给男主角的改编，很明显是「英雄之旅」的套路。
这种改编，可以说是削足适履。
电影虽然起源于法国，但是美国人最先在全世界建立起商业发行体系，研究出一套经过市场验证的叙事模式，比如连贯流畅的零度剪辑、缝合叙事体系等等。这些基础理论，深刻影响着世界电影的发展。但这并不意味着，经典的叙事理论能够直接放之四海皆准。往深了看，中西戏剧的起源以及所承载的文化与思想，都是有本质区别的。
via 娱乐资本论【有多少中国导演在拍「外国片」？】
从乌尔善选择【异人之下】那一刻开始，这部电影就不可能是【封神】那样的大众化电影。
【封神】的故事，中国人都晓得个大概，但【异人之下】只有看过漫画的人知道。
同样是工业化制作电影，面对的观众不一样，导演是要做调整的，不能纯粹套模板。就像同样是中餐标准化的连锁餐饮，开遍全国的海底捞，跟主攻长三角的老乡鸡有很大区别，经营者不能把海底捞的做法硬套在老乡鸡身上。
在这个服装厂都会根据客户需求「柔性生产」的互联网时代，导演依然无视观众的声音，把不同类型的故事削足适履，套入工业时代总结的模板，拍出来的电影自然难看。
如果想拍大众化电影、拿高票房，乌尔善大可以选择其它神话故事，甚至拍成吉思汗、拍忽必烈，正投他所好。
偏偏他选了个漫画 IP，不想原汁原味地拍，不想只拍给漫画粉丝看。
问题是，不拍给漫画粉丝看，要拍给谁看？
这部漫画在国漫里虽然是顶流，但不看漫画的普罗大众根本不认这个 IP ！
乌尔善这次犯的错，可以说是国内漫改电影、小说 IP 电影常犯的毛病。中国虽然是个 14 亿观众的大市场，但你不可能每部电影都满足 14 亿人，实际上，服务好 IP 的原著粉丝都够你赚的了。
