说一点看法。
在【无间道】这部电影的大众评价里，一部分人认为梁朝伟的表演远超刘德华，另一部分人认为刘德华的表演跟梁朝伟平分秋色，而造成这种差异认知的根源在哪儿呢？
我认为最根本的原因在于，大家没有意识到【无间道】其实不是一部「双雄」电影。
1
我当然是不够资格去对麦庄说三道四的，只就戏论戏而言，【无间道】两个主要人物角色逻辑的复杂性，在实际上导致了其是一部「披着双雄」皮的群像电影。
先聊一部典型的「双雄」电影——【变脸】。
这部电影的戏剧冲突来自于，正用邪的身份做正事，邪用正的身份做邪事，双方的目的针锋相对，双方为达成目的动能旗鼓相当。
这是一种双雄。
再看一部港产「双雄」电影——【喋血双雄】。
这部电影的剧情冲突来自于一开始的身份对立，到后来惺惺相惜互为助力前赴后继，不同于【变脸】中对抗性的一以贯之，这里面有一次转折。
这是另一种双雄。
那么，我们看【无间道】呢。
刘建明和陈永仁一开始各自卧底传递信息，然后马上被群像戏冲淡。
到互相找卧底好像马上要针锋相对了，然后因为刘建明感受到危机，造成了实际上刘陈两者的目的短暂一致，这期间依然是大量群像戏。
一直到陈永仁发现刘建明身份后，双方才开始了一场真正的针锋相对。
这种表面双雄，实则群像的原因来自于刘建明角色的复杂性。
直白点说就是，刘是个卧底在好人堆里不想继续当坏人的坏人，这种复杂的人物设定，就造成了刘建明角色做「坏事」的动力不足，做「好事」又缺乏人物支撑。
相较于目标明确的陈永仁，刘建明不是个撑得起「双雄」另一极的角色人物，根源在于角色动能的不足。
2
有一部分观点会说是梁朝伟的表演让刘德华的角色变弱了，持这部分观点的朋友不妨听我说几句。
相信我，不仅麦兆辉庄文强知道【无间道】的非「双雄」本质，刘伟强也知道，梁朝伟刘德华也知道，可以说几乎主创都知道。
为什么这么说？
我们来看戏份分布就知道了。
刘建明和陈永仁，首先来说陈永仁的戏份本身就大于刘建明一些，这个想来大家都看得很清楚。
其次，陈永仁的戏份有大量的给与其角色赋能的部分，即让他可以用角色底色的身份去发挥的戏份。
比如陈永仁跟黄志诚的碰面戏，陈永仁的敬礼送行，陈永仁跟心理医生的戏以及陈永仁遇到前女友的戏，这些都是陈永仁脱离其黑帮份子表面身份，或直接或间接可以以自己底色身份去面对的戏份。
这部分戏份极大地拓宽了陈永仁角色的多样性和人物张力。
而与之相对应的，刘建明得以直面自己角色底色的戏份，在天台之前，实际只有跟韩琛在电影院那一场，这场戏还看不清脸，实际是以陈永仁视角去推进的。
而其他时候，刘建明只能有在瞬间反应时有面对角色底色的机会。
如果真的要达成「双雄」局面，在刘建明角色本身就复杂而动能不足的前提下，要让双方角色的动能相当，需要一方面削减陈永仁角色的赋能表现部分，另一方面需要增加刘建明角色的赋能表现部分。
怎么削减陈永仁部分我们不讨论，就聊聊怎么增加刘建明部分。
我们来看刘建明这个角色，是以黑帮份子底色卧底在警察那边，他要面对的不仅是远比黑帮强大的警察系统的甄别，更是要在庞大到生活方方面面的正常社会体系隐藏自己。
因此他需要在工作生活恋爱等方面完全绷紧自己，他的疲惫和压力是巨大的，甚至可以说大于陈永仁。
而且不同于黄志诚每次跟陈永仁接头时的心理疏导（黄的安抚，陈的情绪发泄），甚至给陈安排心理医生等，韩琛不仅不会做心理疏导，反而会随着刘建明上升不停加大心理压力以达到控制效果。
所以，要给刘建明的角色赋能，就要给他一个他自己觉得安全，又能直面其底色发泄情绪的机会，或者说戏份。
这样的戏份在我看来，最合适就是安排刘建明会不定时地悄悄找一个妓女。
这个妓女设置成刘建明年轻时期就一直悄悄去找的，双方没有太多交集也没太多沟通，但刘建明在她那里会表现出凶狠粗暴的一面，妓女跟他很熟了也一直默默承受。
这种能让刘建明直面角色底色的戏，才是能给角色赋能的。
而这些，我都能想到，麦sir们能想不到吗？刘伟强不知道吗？表演者拿到剧本会看不出来吗？
那为什么刘建明没有真正的赋能戏份，又要通过大量的功能和情节推进，让其和陈永仁的戏份看起来近似于旗鼓相当呢？
一方面刘德华项目发起人、票房保障、资金吸引三重身份前提下，已经让出了其最想演的角色了，恐怕谁都不好再把他的角色削成配角。
另一方面，麦庄两位，可能实在舍不得无间这个内核，因为这个无间地狱分内核实际是在刘建明这个角色上的。
综上，也就造成了【无间道】这样「双雄」为表，以陈永仁为主，刘建明为大配加题眼的群像戏的实际局面。
而另一个侧面，看马丁斯科赛斯的【无间行者】就会很明显地看出，因为文化不同，对无间地狱题眼的重视不同，对剧本的演绎更加跑向了群像戏。
3
所以要说【无间道】里刘德华和梁朝伟的表演问题，就要搞明白两个角色其实并不是「双雄」，甚至也不是角色表现难度的问题，而是两者功能性的差异。
陈永仁是真正的线索加大主，他的戏份在人物角色张力等方面进行大量演绎，这种表演本身就是给他专门去呈现人物复杂性的。
而刘建明是题眼加群像戏第一大配，他的戏份大部分是功能性加剧情推进性的，甚至在冲突性上连黄和韩的戏都比不上。而这种表演本身就需要平一点，不然很容易冲击叙事的节奏和流畅性。
这两者的如果硬拿来比较表演方式和角色魅力呈现，本身就有失偏颇。
但是，我们又确实可以看到梁朝伟在表演中略胜刘德华一筹的地方。
从哪里看呢？
他两有三场真正的对手戏，音像店、警察局、天台。
而这三场戏双方的表演是刘德华负、平、平。
首先说，天台戏双方是平。
这段戏表演上最有意思的看点是，陈永仁用黑帮造型黑帮腔调黑帮行为说警察的话干警察的事儿，反过来，刘建明用警察的体态造型语气说黑帮的话。
那句「谁知道呢」一出，刘建明那种黑帮混不吝又无下线的底色奔涌而出，对看似掌控事态的陈永仁暴击。
大家如果抛开陈见地去看这段，是真的能感受到双方旗鼓相当的表演魅力的。
而警察局这一段，与陈永仁如释重负又陌生感十足的表演对比，刘建明那种我知道你是谁你却不知道我是谁的得意，同样打了个棋逢对手。
而真正在双方表演中刘德华败下阵来的，是音像店这场戏。
这是一场双方都应该抛开自己角色表面身份，表现出角色底色的戏份。
梁朝伟在表演中把陈永仁角色对于生活的热爱的生命力演出来了，而刘德华，却没能把刘建明角色的疲惫（难得的抛开好与坏两重身份的时光）表现好。
这是两个人在【无间道】里表演上真正拉开差距的地方。
但实际上，差距并不大，并没有大到有的人说的「秒」的程度，当然也没有到平分秋色的程度，真是差距就是差不多两平一负这种程度。
而两个人没有直接碰面的那个对手戏，即戏院跟踪戏，我也看到有些解读成刘德华演得不如梁朝伟，这咋说呢，这就有点对两角色底色没有清晰的认知了。
刘建明角色在那一段，在两重身份上都是对陈永仁角色的压制。
想想为什么？
刘建明是警察，他有枪，同时，刘建明的底色是黑帮份子，他没有底线，面对威胁出现，他可以选择直接杀死，甚至在这条爬上去的路上，他和韩一定杀过不止一个威胁，所以刘建明才会有那种冷漠感。
而陈永仁的底色是警察，他要的是证据，也同时预料到对方可能是警察有枪也可能会想杀掉自己，所以他的表演呈现会更综合复杂，且最后选择主动脱离。
4
题外话一下，【无间道2】作为前传不提，【无间道3】如果不是作为陆港合作的重要探索项目，不被伸那么多手也不必那么着急的话，其实才是创作者要在「无间地狱」这个主题上大展拳脚的时候，也是刘建明这个角色真正作为大主的表现时刻。
假设啊，只是假设，我们假设无间道3的剧情是这样的：
刘建明每天早上都会提前一个小时被惊醒，很无奈地起床洗漱，发现自己丢三拉四的，每次梳洗完毕出门前都要找很久配枪，经常会在意想不到的地方。
而长期疑神疑鬼的他，一开始对杨锦荣卧底身份怀疑这段不变，但后面他很快就发现了杨锦荣对自己的调查，于是装疯卖傻地布局。
杨锦荣在刘建明的布局下，以为自己掌握了详实的证据链，却在最后关头功亏一篑。他还没意识到这是刘建明的布局，于是想用心理战诈出刘建明，谁知道更是落入刘建明的圈套中，最后被刘建明正当防卫击毙。
自以为谈过调查的刘建明终于能安然睡到天亮，醒来后却发现配枪这次出现在家门外，慌神的他幻想是陈永仁和杨锦荣的鬼魂报仇，最后决定晚上录下自己睡后发生了什么。
最后，他看到了自己在梦里拿着枪找地方自杀的情景，恍然想起了之前每天醒来配枪都出现在不同地方的场景，一切都是过不去的，无间地狱自在心中。
好了，不多哔哔了，讲完。
