许宏宇导演的电影【一点就到家】是一部非常规整的电影。换句话说，虽然这部电影可能没有成为「经典之作」或者「惊艳之作」的可能，但是扎扎实实的表达依旧让这部电影值得一看。
首先，从剧作上来说，在这部可以预料到「结局」的电影里，编剧仍然尝试着在不同的时间节点、不同的桥段上给出一些「意外」。这些用来编织戏剧性的意外，往往在电影文本的语境里又是作为「情理之中」的存在。
而且，编剧巧妙地将事业上的挫折与三个男性角色之间的友谊相联系，他们的事业的波澜起伏直接或者间接地影响着他们的友谊变化，从而为「枯燥」的商业叙事注射了一点儿情感维系。
既然提到了三个男性角色之间的友谊，那么就不能不提到电影【一点就到家】里的成功要素之一——选角的成功。
电影充分发挥了作为青年演员的刘昊然、彭昱畅和尹昉的个人气质，将他们的个人气质融入到角色里面。而且，三位青年演员在镜头面前的互动也的确清新自然，让他们的友谊看起来更具备说服力。
除了剧作与表演，电影【一点就到家】还将自然风景融入到了叙事。一边让乡村美景发挥着治愈属性，一边在潜移默化里提供了「到家」的视觉支撑和理由。相比之下，城市在【一点就到家】里则显得只剩下了钢筋水泥铸就的高楼大厦。
与自然风光一样，电影还着重描写了乡村的人情美。也正是因为有着这种人情美，有着人与人之间最朴素、最真诚的信任，所以魏晋北、彭秀兵和李绍群的事业能够成功地发展起来。
实际上，不管是评价还是研究电影【一点就到家】，都有一个重要的电影作品可以作为某种意义上的参照——陈可辛导演、张冀参与编剧的电影【中国合伙人】——【一点就到家】的监制是陈可辛导演。
至此，可以看出，魏晋北、彭秀兵和李绍群就是在另一个时间里的成东青、孟晓骏和王阳。如果将这两组角色进行比较的话，可以看出不同时代的中国青年所面临的不同的时代课题。与此同时，他们也面临着共性的困惑——亦或是友谊的困惑，亦或是事业与「国际性」之间的关联。
当然，相比于【中国合伙人】里的「半生浮沉」，【一点就到家】要更为青春、更为梦幻。
