这个事情不正常！回答题主我将从我教学及实践的认知加以分析。具体来说，我认为有三方面！
1、从演员基本训练角度来看问题。
2、从职业要求角度来看问题。
3、从作为人的角度来看问题。
首先我们来看看，从演员基本训练角度的要求来看待因戏生情的本质。
周星驰的【喜剧之王】里有本【演员的自我与修养】。很多观众老爷都是知道的。这本书是世界著名的表导演大师斯坦尼斯拉夫斯基所写的。仅管我国现存的这部书正常来说并不是斯坦尼体系的全部，但就大家能看到部分来讲，这里面的表述也是足够清晰的。
这本书里，斯坦尼阐述了一个演员的基本能力和表演时的要求。斯坦尼一直在强调演员的感受和体验。这个感受和体验我们通常用走心来理解。虽然这个理解有一点粗糙，但大致上，我们这么想没毛病。斯坦尼要求演员要做到和角色合二为一，演员变成了角色，角色附身于演员身上。演员不能用自己的认知去思考问题，演员必须要用角色的认知、逻辑、理解、感受去思考问题。去理解问题。因为只有这样的方式，演员才能做到极可能的真实！说的有点复杂，我们这么理解：
演员所创造的角色不是演员自己。演员所创造的角色是剧本规定里的那个人。因此我们不是演我们自己，我们是让那个角色附身在我们身上，演员把自我丢掉，只剩下角色的思考。正是因为这样，演员在舞台上的一颦一笑，不是假装的，是发自内心的。但这个内心不是演员自己觉得好不好笑，而是角色里的人物觉得好笑，从而演员在表演时，由于角色觉得好笑而发笑。
支撑这种表演有几大核心：1、想象力。演员必须要有足够的想象力才能够换位并理解角色的行为。2、信念感。演员必须相信这一切都是真的，爱上一个人也是如此，演员要相信，他一定爱，才会表现出爱。3、专注度。没有专注度，想象力和信念感无法施展。这是核心。
好了，有了以上几点，确实可以了。但也有BUG。如果角色是个杀人犯，演员是不是也要真的杀人呢？斯坦尼因此做了补充。演员在投入的过程中，一定要留有底线。一定要学会控制。这也就是最重要的控制力。没有控制力的演员会失控，会走不出来，会伤害别人。如果因戏生情，某种角度来说，这就是缺乏控制力的表现。说明这个演员专业不成熟。
接着，我们来讲讲从职业角度的不正常。我们这个世界是有很多规则和规范的。这些规则和规范统一起来形成了一个重点，那就是道德。从职业的角度来讲，这种道德的遵循一方面是我们的一种约定，另一方面也是我们的一种自我保护。演员的感性要求使得很多演员都会面临因戏生情的问题。但这个问题背后还有两个问题；第一、演员是否演一个戏，爱一个人！那么这种违背道德的行为最终肯定会伤害到别人，也会伤害到自己。因为这种行为是大众道德所难以接受的。第二，在这个过程中，体现的不仅仅是演员自我的修养和专业的技能，更体现着一个演员的自我要求。这怎么理解？
举个例子来讲：在我们认知中，一个演员可以因为一个戏结识另一个演员。他们可以在戏后，结束了项目再展开情感。这是负责任的。因为在戏结束之后，大家的感性思维也会随着减退。你爱上的这个人也就有了理性的成分。有了理性就有了深思熟虑，这是负责的。在高度的强情感和情绪中做出的决定往往是不负责任的。那么对于工作而言，这个道理也是很多公司禁止办公室恋情的根本原因。两个人因为戏很快裹挟在了一起，如果双方相处状态好，那么对于工作的影响也就好，如果双方突然崩了，后面怎么工作。再者，如果每一个戏都好过一个演员，以后难免再碰到，再有对手戏，再有一些情感戏，那怎么继续下去。演员势必会把自己的路堵死，也会给其他人带来工作上的麻烦。于是大家要思考的就不仅仅是工作本身，还要考虑其他因素，一些非工作应该考虑的东西。这会让很多人反感而且愤怒。因为你用自己的私事耗费了其他无辜人的精力。
第三，我要讲讲人的角度的合理。
很简单！如果不考虑专业、职业的问题。荷尔蒙上脑，这也是很多人必经的阶段。这个合理只能说人都会有这种阶段。这种情况多见于年轻演员，反而年纪上去，有了一定的社会阅历之后，这种管不住自己的情况也会越来越少。所以，从人的角度来讲，这其实也是人的正常现象。尽管如此，但做哪行有做那行的规矩和要求。
总结！一个演员不是自己演给自己看的，演员的职业本身就是社会性的。因此，演员是不能离开自我的专业素养和社会要求的职业素养的。演员与演员结合，这不是不能，但必须看是在什么时候发生的感情。如果说两人因戏相识，这还可造就一段佳话。但如果因戏生情。这就会令人侧目了。
