TVB艺人来大陆生存更难
训练班出来的难逃 程式化 / 模式化 的味道，TVB 大多数人 演技真就一般，明显比面瘫好（奈何人家有流量或颜，颜值正义面前，TVB艺人……）， 但和国内真正的实力派比 ，要么差距很大要么没什么优势（ 可替代性） :
就算是顶尖的一拨，例如，胡杏儿79年的，演技远不如78年的郝蕾和秦海璐（【白鹿原】实际表演导师、金马奖评委）；佘诗曼76年，蔡少芬73年，比74年的刘琳，76年余男差不少；邓萃雯66年的不如同年的蒋雯丽、67年徐帆；黎耀祥64年的，比65年的王志飞、66年的王志文、78年张译？
TVB所谓「演技精湛」是普通观众 不会质疑演技 ——「 演 的真好」，而大陆的好演员， 会让人质疑其身份（甚至是评委们） ——「他 就是 xxx」，「她真的是演员吗，她生活中就是xx吧」……
能演到被质疑身份的大陆好演员太多了，观众甚至都不一定能叫出名字——
大陆演员港式演法，
参考郝蕾【少年黄飞鸿】的十三姨，用的就是一看就演技很好的方法（她自己亲口提过，这部剧是合拍剧？因而故意调整了演法）
或宋春丽老师在【侬本多情】中的 炸裂式演技让刘嘉玲黯然失色
视后邓萃雯出演过2011版还珠格格的皇后，和原版一对比，真不见得出彩，不说先入为主，不说配音嘴型对不上，单说一个严重的形体问题—— 邓习惯性晃头摇肩扭脖子扭腰， 幅度偏大， 表情太过 （各种抬眉瞪眼， 演的太用力了——主子根本不会也不需要这么一本正经、眉飞色舞和多年忠仆一个劲讲解 ），耳环头饰晃个不停（不合规的信号），很难相信这是贵为皇后母仪天下的日常姿态，典型的肢体表演无说服力（专业？），更是达不到真听真看 真感觉 （联想一下花样年华中 穿旗袍 的张曼玉的仪态）
而 戴春荣 老师真的做的很好， 身体一直是端着的 （耳环原始作用就是约束女性行为的），每每转头晃头， 动作都较微、慢 ，一方面体现从小被规训的 贵族背景 ，另一方面 皇后的威严 也无声地表达出来，这就是 演 和 是 的区别。
好的演技如微风细雨，润物无声
扇巴掌导致头饰耳环乱晃，但是即使是发怒，皇后上身基本定住，头更不会乱晃乱摇
就这轻轻的一晃头，一来一回再一下 回正（ 力道渐次变弱），将深宫女性的无奈、悲哀，既是加害者也是受害者的不幸命运感表现的无比高级又淋漓尽致
日本演员田中裕子 在陆剧【苍穹之昴】中饰演 慈禧太后 ，仪态、眼神、神情、台词（即使说日语，节奏重点都很到位）无可挑剔，将慈禧塑造得有血有肉，入木三分，这才是真正的 功力深厚，演技精湛
其实香港一梯队演员，萧芳芳，叶德娴，梁朝伟，张曼玉等最好的演出，恰恰最接近大陆实力派演员风格——沉稳内敛，懂得收，极其细致、生活化。
TVB 吃干抹净工 作模式导致演员们普遍忙着赶戏， 没被好导演细致打磨过， 靠自己摸索积累些经验，路子走错了（往往图省事就会走错道儿 变得惯用模式套路 ，加之圈子小很容易传染）都不一定意识得到，大部分人被这影视工厂在繁重的流水线操作中榨干榨枯， 创作后劲不足 。
演员这行从来 僧多粥少 ，大陆更不例外！TVB人来了比演技输老戏骨，比流量更输偶像明星，「何德何能」？
别被流量、娱编带偏三观，还真以为大陆稀缺演艺人才？ 笑话！ 像影帝王景春、影后咏梅这样不鸣则已一鸣惊人的大师级演员太多了！
TVB艺人们在他们面前，顶多算是 有电视剧经验的演员 ，「演技精湛」「 专业 」真的谈不上。
内地很多题材，香港演员都不一定拿的下来，比如演个大陆的市井百姓，没有 常年生活体验 打底很难驾驭，一演就出戏。
如台湾省老戏骨李立群，出演大陆电视剧【娘要嫁人】也 力有未逮之感
一个很小的例子，差点翻车
梁家辉出演【黑金】周朝先， 台湾省背景 黑道大哥，显然他知道自己不能 照搬 香港生活经验， 照抄 港片黑道大哥，于是 提前赴台生活 ， 搜集大量背景资料，写下十万字人物小传 ， 才有底气演好 这个人物，所以他能跳脱「 演来演去味儿都差不多」的陷阱。
声台形表的台，大部分TVB演员是不过关的，拍戏说粤语，一来对戏的大陆演员听不懂，不得不记双份台词，二来中间的互动反应大打折扣，三来配音口型对不上，品质下降，四来剧组效率拉低是肯定的（ 制片人尤其会慎重考虑用他们 ）。即使说港普，依然不免让人分心出戏，类似胡杏儿这种一口标准普通话少之又少，况且标准了又如何，拿来营销可以，和内地演员比，这只是及格。
有资源没演技也可以上，没资源的大陆好演员（比如张颂文、富大龙、颜丙燕） 大有人在 ，TVB艺人在港没资源，来大陆人生地不熟又水土不服，可不更难了么
PS:
金敏喜封后作品【独自在海边的夜晚】
更不用说23岁演【少年天子】和潘虹对戏不落下风，敢直接杠导演兼编剧刘恒「坏人知道自己是坏的还会去做坏事吗」「恐惧式的表演是我在二十多种方法里选择出来的比较普通的一种」最后导演被她演出效果打动，心悦诚服
這件事情，令我反思，原來哭出來未必一定好。一些傷感的戲，哭未必是對的做法。 演員要知道怎樣看待一個人物，知道怎樣利用自己的演技和看法， 好好地用演技描寫一個人物，那絕不是單純的喜怒哀樂演繹 。
要做一个「生活化」的演出并不容易， 首先要演员明白什么是「生活化」，亦需要演员懂得什么是「生活」和如何去「生活」。 「生活」就在你我的旁边，但不是人人都能够看得见，看得见亦未必能够把「生活」揪出来，升华为令人明白的演出。
黎叔是难得悟到了 演的多、经验丰富不一定是好事 ，有时候还会成为障碍——TVB对演员高强度的压榨往往会让他们变成只会演戏但不会生活的「木偶」，而这 正是演员大忌 。
TVB艺人要 来内地闯荡 ，横亘在面前阻碍不少，包括 匮乏的内地生活经验 ，大陆历史、社会、政治、文化常识等等，所以他懂得要来内地发展，先 来内地生活。
黎耀祥的视帝头衔其实也算流量了
大陆拍的剧，四处溜的眼神、身体动作、对手交流节奏，能看到很明显 TVB式表演痕迹
