//「我想做个好人」
今年的最后一个回答了，稍微多聊一点吧。
别看【侠盗猎车手】经常会有一些怪诞的角色、情节、台词，但不论是【侠盗猎车手】还是【荒野大镖客】，也包括之前的【红色死亡左轮】，它们都是严肃游戏。
但是这里有个但是。你会明显感觉到这两个游戏的剧本风格并不一样，而且也会对玩家做出不同的引导。
【侠盗猎车手】其实经常采用的对游戏世界的表现方式是讽刺，比如各种各样的听起来很胡说八道的电台口白，还有很稀里糊涂的事，像是【罪恶都市】中作为地下军火商的菲尔·卡西迪胳膊被自己炸断了，或是5代中别人说天他在发癫的崔佛·菲利普。
其中，比较有力的是互文讽刺（intertextual irony）。
以【圣安地列斯】为例，游戏中有一家商品价格高昂的服装店，名为受害者（Victim），从拉斯云祖华回来之后才能开启。
一方面来说，为这些价格高昂的衣服掏出大把的钱，似乎玩家成为了高消费的受害者。
另一方面来说，玩家操控的主角CJ手上没少沾血，当你拿着这些血钱买昂贵的衣服时，你想一想这些钱背后的受害者都有谁？似乎CJ也是受害者。其实这也对应着受害者品牌的宣传文案——为此而死（To die for）。
这些讽刺不仅仅映照着游戏内的故事，而且也对现实世界产生了映射。
在这种嬉笑怒骂的表现方式下，玩家心中出现那种不畏惧也不厌恶烧杀抢掠的心态实属正常。
而【荒野大镖客】则是另一个方式。
【荒野大镖客】讲述和描绘世界的方式很「稳」。
当然也存在一些讽刺，比如【荒野大镖客2】中的罗兹两家族以及罗兹的乡村爱情版【罗密欧与朱丽叶】。
同样是讲悲剧，但【荒野大镖客】会更加强调情感联系。
怎么情感联系？
以【荒野大镖客2】为例，你可以与NPC有着多种互动，甚至可以因为互动获得奖励或惩罚，也就是声望值和一些隐藏要素。
当然这种利益你可以认为是长期的，友好互动提高声望，在高声望下亚瑟·摩根将迎来鹿结局而非低声望的狼结局。
这一点加强了玩家和游戏世界的情感联系，既有利益诱使，又有身份带入——因为你不仅在和这个游戏内的世界互动，还在和游戏内世界中的「人」互动，
而人恰恰是会移情同理的动物。
这其实是乔纳森·布洛提出的观点角色替身（proxied embodiment）的实际应用，即「我的角色」等于「我自己」。这种身份认知的暂时延伸与转移是一种有效的增强代入感的技巧。
