日本的游戏生产模式就像古典小说，二十岁短大毕业，因为喜欢玩羽毛球之类的进入游戏作坊，整整40年不犯错误，不是女人，家庭健全。在60岁的时候经由家老推荐，成为大明星制作人，从此资源全部富集，代官之下，万人之上。万里江山一骑讨。
日本的游戏制作人出身于作坊，留在作坊，一生都和作坊绑定，就算离开作坊，也是作坊的人。
美国的游戏生产模式像嬉皮士小说。硕士毕业4K美元，中产线6K，总之就是低于中产线一部分，感觉是个嬉皮士。但是养着你，犯错误也养着，除非萧条裁员，但是你一定能有个地方干活。一直做，一直拿投资，一直努力，没钱了就管别人要。最后当年36岁在拳头公司作为一个BD帮助拳头做大了之后，想要实现自己小时候做游戏的梦想，得到了拳头的无穷投资，做出了瓦罗兰特。做完的时候你45岁了，两鬓斑白，但是还好。而且你可以是女人，也可以有家庭。
美国的游戏制作人出身荒野，回到荒野。
中国的游戏生产模式像他妈的四大名著。就直接开根据地，想做游戏的都进去。大家平日里就摸鱼，做毫无用处的苦力，彼此骂街。每日的大乱斗里会涌现厉害人物，厉害人物就能被大佬赏识成为黑帮，如果黑帮能做出好产品就转正招安，不能黑帮就全图图了。没啥力气的居民百姓就一边吃瓜一边看大乱斗，自己也常常参与。有时候，一个人莫名其妙在25岁的时候通过吃鸡游戏赢了大乱斗，拿到了产品权力，这个时候他只能做官让下面的人大乱斗。如果他自己还要做产品，他就误解了生产的某种实质。生产的实质是乱斗而不是生产，中国人太多了，资源也过剩，产能也过剩。
最终中国的无限制乱斗会批量产出更年轻的明星制作人，但是他们往往只能成为明星一个瞬间，然后很快就做官，或者乱斗失败，或者做第二个产品失败了。
中国的制作人出身于街头，最终要么做官，要么努力成为持续成功的制作人，要么功成身退，要么陨落。
如果你说爆款游戏制作人拿到几千万离开大厂过幸福日子去了，我想你描述的应该是北美文学里的【蒂凡尼的早餐】，我就挺喜欢杜鲁门卡波特的，但是我更喜欢他的另外一本书【冷血】。
