根据陈老师的理论，「笑」来自于观众对困境中的角色产生的优越感，观众与角色的「差势」越大，喜剧效果就越强烈，因此说喜剧的内核是角色自身的悲剧。
既然喜剧的内核是悲剧，那悲剧和喜剧有什么差别？
我个人理解是观众的位置。
所谓内核，指的是困境（坑）的存在，而观众所处的位置区分了它是喜剧还是悲剧。观众与角色保持距离，得以站在高处享受这种优越感，是为喜剧。如雪野间泡温泉，空调房里看烈日当头，都会莫名地升腾一股愉悦。喜剧的前提是事不关己。
而悲剧则是将你心换我心。角色通过流露内心获取观众的共鸣，可以是独白也可以是静默，可以是眼神的特写也可以是全景里的背影，但都需要创作者有意地架设这些桥梁，让观众亲临角色所处的「坑」中。
卓别林拧螺丝把自己拧成了流水线木偶（摩登时代），周星驰为了救白晶晶反复菠萝菠萝蜜，你大笑的同时不会想到他们正在倍感绝望，因为导演没有设计内心戏；小丑外表滑稽而行为凶残，但你会为他悲鸣，因为他把心路也赤诚地剖开掏出来给你了。
See，悲喜同源，喜剧中的角色可以说是工具人，面对殃祸只有反应和行动而无情感；成为悲剧则只需多一个步骤：叫你停下来，凑近看，「我也是有血有肉有心的」。
