事实确实如此，但也并非完全如此。
一、常见片段
死亡气息（WHIFF OF DEATH）：朋友离开、盟友重伤、导师死去，一股世界末日来临和主角必败的氛围。
主题暗示（THEMATIC PREMISE）：类似角色问出「我是谁」，或是「生活就像一盒巧克力」。
赏金提高（STAKES ARE RAISED）：主角不可逾越的难题、挑战出现了。
玻璃碎片（THE SHARD GLASS）：主角没有意识到的一个盲点或者缺陷。
瘸子和蒙眼客（A LIMP AND AN EYEPATCH）：当影片角色缺少鲜明特点时，这两样可以充当独一无二的怪癖或者习惯。
亲吻时间（KISSING TIME）：主角冲刺大反派前与爱恋对象的一吻。
上述列举的只是一部分常见场面、片段或者故事技巧。
再比如韩剧狗血三宝：癌症、车祸、失忆。
二、类型片
好莱坞套路，可以读读布莱克·斯奈德写的书【救猫咪2】，或者搜索 「好莱坞术语」 相关的内容。
本书就讲到好莱坞类型电影，所谓类型电影指「有自己独特规则、类型痕迹和观众期望的类型」电影。比如常见的 鬼怪屋类型 ，它的类型特点是：一栋房子、一个怪物、一种罪恶。
房子指的是「封闭空间」，比如上锁的别墅、逃不出的小岛或是一个迷宫。怪物指：大白鲨、巨蟒、贞子或是金刚。罪恶则指「把怪物引进房间的角色动机」，比如贪欲等。
斯奈德总结了十种类型的电影，像是漫威系列就被他列为「超级英雄型」。
大致三个特点：1、主角必有超「能力」；2、必有与主角旗鼓相当的对手；3、主角必受「诅咒」。
另一种类型片分类则是传统的「爱情片」「犯罪」「恐怖」」励志「」体育「」惊悚「」科幻「等等类型。
武侠片和仙侠片也有一套该世界的运行规则。
三、叙事结构套路化
类型片的叙事结构也有套路。
比如意外事件，指打破主角现在状态的外部事件，好比安静的小岛上忽然出现吃人的巨蟒；平静的小镇发生命案；男友突然提出分手。
意外事件后主角必然踏入「第二世界」，所谓第二世界指一个冒险的世界，比如必须进入亡灵世界寻找灵魂歌王；比如深入敌后拯救大兵瑞恩；必须陪着老板完成去南方城市的巡演。在旅途中必然遭遇最大危机。
说的细一点，当主角遇到意外事件之后，必然产生争论。比如主角要去冒险，而身边会有人去劝说他拒绝「冒险的诱惑」，别这么做。
即使在美国电视剧里，四幕结构、五幕结构、七幕结构和大三幕结构，也是套路的表现。
四、故事本源
剧本套路也并非好莱坞专属。
【千面英雄】作者坎贝尔总结全球各地的神话故事，总结出故事规律大致为：
"启程：放弃当前的处境,进入历险的领域；启蒙：获得某种以象征性方式表达出来的领悟；考验：陷入险境，与命运搏斗；归来：最后再度回到正常生活的场域。"
这是每一位英雄的必经之路。
【西游记】差不多每一集也是「妖怪把师傅抓走了；我去搬救兵；解决妖精继续上路」。迪斯尼经典动画电影【狮子王】是典型的」王子复仇记「一类的故事。样板戏期间，各个戏基本也全是同一套路。
中国的网文界开创了诸多故事梗 ，也是套路，比如」重生梗「」穿越梗「」抱错孩子梗「」交换身份梗「」神仙落难梗「」修仙梗「，男频和女频梗还不一样。
（可不买，电子版一大堆）
五、故事本质
我们倒大可不必反感套路，行之有效的是套路。
好莱坞的 套路是基于商业化制度和观影心理学 ，比如视觉效果、感官刺激、叙事逻辑和普世价值等。这也跟美国心理学发展相呼应。
也有没那么套路感的电影，比如小情节电影，诸如生活流一类的，还有以新浪潮为代表的反类型，或者说无情节电影。当然， 本质上来讲没有无情节电影，而是无逻辑电影 。大学生特别喜欢的一类情绪短片，即是如此。
故事好坏向来不以是否是套路为依据，而在于 故事想象力和主题思想广深 为划分。
被划分为」愚者成功型「或」励志「类型的电影【阿甘正传】，其设计的故事情境则具有想象力，对生活的思考也具有思想性。好莱坞每年都会产生讨论种族歧视问题的电影，不见得都是商业电影。
学院派戏文第一课已经讲了故事的本质」情境+性格「。反正不太懂现在为何无情节电影才是艺术电影。张艺谋等一批导演年轻时拍的地下电影，无不是情节片。
要说有变化，最多是见不到【秋菊打官司】。
