倒是觉得他们把差牌打好了。
进入电影界之前，麻花可以说在话剧圈里名声不好，很多人嗤之为「加长小品」。话剧票也不便宜，但凡愿意花点钱进剧场的，百分之五十左右是希望看到点思想性艺术性的。
那时候的麻花，也是有一批拥趸，就如郭德纲说的「同行衬托的好」，当时北京剧场喜剧团体多如牛毛，印象中什么雷子乐啊、还有一些几乎忘记名字的团体，制作出的剧场喜剧简直不堪入目，麻花虽然完全为搞笑而搞笑，但在喜剧设置和演员表演上的确高出太多，于是他们几乎垄断了北京剧场喜剧的观众。
但戏剧观众群体并不都爱看搞笑剧，另外一些做严肃戏剧的团体们也觉得自己的观众群被分流了，很不开心，于是一批观众和团队就拉起一条鄙视链，那时候时常听到这样的对话「晚上看话剧去啊？麻花的啥啥啥」「那不是话剧，谢谢。」那个年月，麻花虽然活的不错，但受到的攻击也很多，可以说是堵着心挣钱，何况话剧市场本来就不大，全国千场巡演下来累的要死，日子过得也苦哈哈的，还总被圈内人挤兑。
电影大潮一来，立刻就不一样了。你先锋戏剧严肃戏剧再有思想性再自诩高级，上了大银幕就得完犊子，因为那就不是一种艺术类型，但麻花不一样，他的语言设计情节设计，可以说不用在乎什么载体，只要能在节奏中把话说清楚，笑点节奏故事就都有了。加上沈腾、马丽的确是不可多得的好演员。于是【夏洛特烦恼】爆了，本来在话剧圈不怎么受待见的麻花，一瞬间几乎要扛起中国喜剧的大旗了。
本来牌面不怎么好，赶上一波行情，加上自身技术不错，愣是在牌桌上连庄了。
至于以后麻花如何发展，讲实话我不清楚，但我觉得，至少近几年内，他们再差也差不到谷底，毕竟那么多年剧场里留下了经过一大批观众检验的文本，这内容成本在这放着呢。
你问我喜欢不喜欢，我说我不喜欢。你问我支持不支持，我说我支持。
