！轻微剧透提醒
很多人说这部影片大团圆式的美满结局是个减分点。但我看到的却是一个令人窒息、压抑、慨叹的悲剧。
（以下内容请结合相关时代背景）
女权主义创始人之一波伏娃在【第二性】中提出：「女人不是生下来就是女人，而是后来才变成女人。」她认为社会层面的「女性」是被男性塑造出来的。
如果理解起来有点模糊，那就从一个极端来看：「艺伎」就是男权社会下男性对于完美女性的幻想的产物。
男性一方面役使女性，凌驾于她们之上，支配、掌控；另一方面又想偶尔采用一下「仰视」，想去欣赏、去着迷、去渴求。所以希望现实生活中能找到「完美女性」：年轻貌美、知书达理、善解人意、能歌善舞……在台下观赏、或带在身边、放置席间、当做筹码……
于是她们从小就接受严格、艰苦且复杂的训练：文化、礼仪、语言、装饰、诗书、琴瑟……
「痛苦之于美丽，对我们来说是一体两面。你的双脚要忍受苦楚，你的手指会渗出鲜血，就连坐立躺卧都是一种煎熬。」
女人们为了达到男人幻想的完美，不惜每日活在痛苦中，像苦行僧、修行者一般地磨炼、雕琢自己。她们情愿这般牺牲，因为她们向往达到那种完美境界后对男人的俘获与掌控——「你还不是一名真正的艺伎，除非你能只凭一个眼神，就让男人驻足不前。」
这种对男人的致命吸引，让艺伎获得了某种优越感，某种凌驾于男性之上的幻觉。
「艺术品」以为自己追求、拥有了艺术而高雅尊贵，却忘却了最本质的「被物化」的残酷事实。
如此可怜。她们以为获得了尊严，以为活得高雅而独立，然而她们以为自己凭着梦想、汗水、泪水、血水、青春换来的东西，其实是他们为了自身需求而强加给她们的。而她们以为靠自己拼来的钱财、地位，也是从男人身上得到的，而之所以她们能得到，也是男人们原本就愿意给。
到头来她们还是需要依靠男人。就像妈妈反诘初桃那样：「别夸张了，你连个供你的男人都没有！」就像真美羽质问小百合那样：「没有男人的日子怎么过？」
他们要她们纯洁不可亵玩，于是艺伎不被允许结婚。
他们要她们楚楚动人，于是艺伎在悲情艺术中孤寂痴狂。
这种心理并不随时代变迁而消减，于今便又有了【易燃易爆炸】这首歌。
而这高雅、这尊贵、这纯洁，都是为了用「距离感」、「禁忌感」去加倍、深化另一面的获得、糟践的快感。
当他们真正想要拥有她们时，他们就用钱、用权、用强。
当男爵一层一层撕开小百合的衣服，原本时时刻刻端着架子、优雅端庄的小百合开始惶恐，自信的眼神开始闪烁，无力抵抗也无从抵抗之时她才意识到了自己的处境，亭亭玉立的她此刻只能在他身前、脚下脆弱地匍匐在地上慌乱遮羞。
当艺伎被一层一层剥去豪华精致的衣衫，「不可亵玩」被逼迫、被染指，当幻觉被无情地剥离，她也就只是一名普普通通的「女性」。
「艺伎是失落的世界的艺术家，她舞蹈、她唱歌、她取悦你、予取予求，她生命的其余部分是阴影、是秘密。」
结局。
是「有情人终成眷属」的大团圆吗？
可我却看到了最为刺痛而窒息的悲剧。
主席坦白道：「多年前，我在去戏院的路上，我看到一个小姑娘在砂川岸边落泪，我停下来为她买了一杯刨冰。」
「你知道我是那个女孩？」
「你是否从来也没有想过，真美羽会成为你的保护？」
「真美羽是因为你才来找我的……我真希望你能早点告诉我。」
接着千代向主席坦白：「你知道吗？我所经历的每一步，自从我小时候在桥边遇见你，都是为了呢能够更接近你一些……」
「一切都是为了他，为了他变得更好。」
「你不能要求太阳：给我更多阳光吧。也不能要求雨水：少一些雨水吧。」
「对于一个男人，艺伎只能做半个妻子，我们是日暮之年的妻子。然而，在体验了无数的不幸之后，学着去体验幸福的感觉、去体会那个小姑娘所拥有的超乎想象的勇气，发现自己的梦想终于成真，难道不是最大的快乐吗？」
结尾语，她仍旧执迷不悟，依旧活在幻想中，依旧以一个卑微的给予者的姿态，不断宽慰自己、麻痹自我。
多么悲哀，多么可怜，最终仍未醒悟。她以为自己终于得到了自己当初想要的，以为实现了一辈子的梦想。殊不知她的得到，是因为他想给，甚至他想要。她以为的努力与争取，她以为轰轰烈烈的自我感动，不过是他在一手操作。
如果他当初并没有想要拥有她呢？即使她受到鼓舞，想要成为艺伎，又如何可能呢？恐怕要背负着爱恋、孤独与痛苦做一辈子的佣人。
一个天上，一个地下，还不是他的一念之间？
艺伎时代过去了。
然而「艺伎」们的身影依旧可窥：男男女女、生活爱情……
被幻觉制造、活在幻觉中的生物们，不自知、不愿醒。
