大家好，我是【白蛇：浮生】的导演李佳锴，写这篇回答的时候，【白蛇：浮生】正在上映。
我很想分享些我的想法，供大家茶余饭后来瞅瞅。
我和「白蛇」系列结缘，或者说和追光结缘。是因为【白蛇：缘起】，那时候看到国产动画可以如此的精彩，又看到了【白蛇2：青蛇劫起】在招聘故事板艺术家，我转头就把简历投给了追光动画。最后得偿所愿加入了这个团队，之后以故事板艺术家的身份参与了追光后续的所有作品，到了【白蛇：浮生】，我已经成为了导演。这是个从聆听者到讲述者的转变，压力和动力都在吧。
我们决定做【白蛇：浮生】这部「正传」故事，想来原因有挺多。正传故事是这个系列的起点，五年前的「缘起「就是从正传为出发，给大家带来了「前传」的故事。「劫起」我们有讲述了正传之后，一个风格鲜明，创新性的尝试。作为系列的第三部，也是「白蛇正传」故事的完结。我们想终点亦是起点吧，即是这个故事的一块补完，也是传承这个美丽的传说故事的使命与荣幸。
那正传故事怎么讲呢，我就先讲两个点，喜剧，还有传统文化。选择喜剧，也是追光动画的一次全新的尝试，小白来杭州生活，平凡度日，我想生活不是无聊的，一定有很多开心的回忆，市井街坊一定有喜有乐。但是实话说，喜剧，很难对小白许仙「下手」。打开这个大门的是李公甫，这个角色天生的喜感，像是一个钥匙，由他去串联，让我们对所有角色都松弛了很多。我也希望我们能给小白这趟路程制造很多开心的回忆吧
传统文化上，其实也是因为想把宋代临安描绘的可信，查了很多资料，做了很多功课，服装，建筑风格很多很多就是下笨功夫——看书。我想讲讲调性上的参考，那就是【清明上河图】，虽然它不是描绘临安，但是我们还是看到了宋代的市井生活的丰富多彩，各种营生，贩夫走卒。我想小白生活在这里，一定很开心吧。我们买了一个复制品的【清明上河图】，一群人模拟着小白的一天，去哪里买菜，去哪里逛街。很有趣。反映到片子里，我们把许仙家的左邻右舍。安排了丰富的职业和形象，这都是为了电影的「舞台」可以真实。
再说一点「节日」。片中用节日来去给光阴做标记，一方面都是小白的生活，可以给观众展现宋代的老百姓如果过这些耳熟能详的节日，一方面，我们也希望，观众可以透过这些节日，看到时间在流逝。我想没有比节日更能让中国人感受到时间的流逝了，我们的故事就讲了一年。所有中国人的都知道年初该过什么，年中该过什么节。年尾该过什么节。这些流淌在我们血液里的意识，也在帮小白「计时」
说了这么多写实，接地气，市井，那这些如何和白蛇系列出色的想象力，炫酷的法术，这些玄幻的元素结合？那就要说到克制。
克制，就是对特效的克制。和喜剧的出发点一样，小白是来平凡度日的，我们想让他们生活的杭州可信，希望真实接地气，片中所有的法术，特效。我们都做了一次自我的「收紧」。创作者是贪婪的，都是希望有很多的炫酷的场面。可是我们想，每个特效都要劲道，精致，有古典韵味。比如片中的博山炉，我们有很多机会选择更宏大的表现方式，最后还是用了很多「一花一世界，一叶一菩提」「阴阳」的一些概念。并且很「实」的展现出来。再比如最后的天坑决战「金刚狮子吼」我们参考的是千佛殿，一种整齐，高大的威慑力。这些都是我们从故事出发，精炼我们的特效场面，带来的一些很棒的体验。
特效大场面的传统文化的思考，加上市井生活上对传统文化的捕捉，才能构成一个和谐的浮生画卷。
我做的东西就先说上面这些吧，这也是这几年创作路上的一部分。如果从这些三言两语中找到一些线索的话，那就是——我们很爱小白这个角色。我们所有逻辑的出发点，都是「小白想平凡度日」。我们构建这个浮生画卷的时候，脑海里总是浮现出小白的梦想。街坊邻居要活泼，大家都要开心。服装造型要符合宋代制式，法术要收敛...等等等等
为了小白的梦，我们造出了我们的电影世界。我很希望电影的最后小白的回眸，可以对这一年的旅程充满了留恋。那作为创作者也才心满意足。我总是很矫情的说，创作者从来没有创作过角色，只是每个午夜梦回，小白把她的故事讲给我听，我再讲给你们听而已，这也是我最开始说的，我成为导演，是从聆听者到讲述者的转变。我希望大家能喜欢【白蛇：浮生】，能喜欢小白等角色，就像我喜欢他们一样。
