之前聊csm第一部角色塑造的时候，我认为t0的角色有两位， 帕瓦 和 东山小红 。
东山小红的「好」，其实是有些私人，有些「取巧」的。因为有不少构建相对有厚度的角色，所以允许小小红以相当轻松的角度来构造角色，允许小小红扮演这个世界观的「可怜人」。拿她当做csm点角色塑造大标杆，容易让人引起误解。
刚好之前写csm文章的第二篇名字就叫做「完美的帕瓦」，草稿写了一半，所以，我另挑了这个回答，来向大家解释，帕瓦的角色塑造。以下为文章全部内容，为了阅读顺畅就没有修改。
【电锯人】的角色塑造，在近几年的同类作品中， 相当独特而且水准高超 。藤本树相对来讲最长的一块板，就是他角色塑造的底力。
如果以 塑造的难度、完成度、独特性，角色的弧光、情绪表达的细腻饱满与完整 ，这些角度来衡量的话，【电锯人】第一塑造角色，就是我们可爱的帕瓦。
我个人是最喜欢东山小红的，因为东山小红这个角色最 鲜明、独特 ，在作品中代表着非常特殊的含义（普通人、无厘头等等）。但是， 论塑造难度 来讲，我认为没有角色是能够和帕瓦的塑造相提并论的。如果要我选一个角色，拿出去去说明【电锯人】角色塑造的水平，我是会选帕瓦的。
是的，帕瓦这个角色最突出的不是她完整的角色弧光，而是 她超高的角色塑造难度 。玛奇玛的角色塑造难度也很高，但是高难度并没有高完成度，玛奇玛小姐遗憾的地方多了去了（但这并不影响她是特别出色的角色）。帕瓦的塑造那就是，正儿八经的， 难度特别的高、完成度也特别的高 。违反了不少角色塑造的规律，但依然让观众对帕瓦有着强烈的喜爱与认同（ 连载中帕瓦人气投票第一 ），这就是我给帕瓦的塑造T0的原因。
本篇文章就主要讲一下，一些关于帕瓦塑造的观点。
透明的帕瓦
帕瓦 是【电锯人】第一部中对主角电次最好的角色 ，而且是 纯粹、绝对的好 ，最终的结局也是为了救电次而死亡。
关于塑造美女，塑造美好的、对男主角特别好的女主角，有一个经典的论断，叫做「 美人不会拉屎 」。表现单纯的美好，这很简单，也能很轻松在观众方拿到一个基本分。但是，表现出真实、有力量有厚度的美好，那就复杂、困难的多了。
顺带着一提， taizan5最主要的问题就是他作品里的女角色都太过美好了 ，美好到虚假以至于削除了故事的说服力。最终在【章鱼噼】里，绝对美好的女主变成了绝对美好的「章鱼噼」，以完全虚构故事的方式，解决了女主角的虚假。
这个事情对于优秀的创作者来讲，都是值得权衡的事情。因为「真实」不仅会消解「美人」的气质、气息甚至于「 神秘感 」，还可能会让观众对角色感到烦躁，甚至于弄巧成拙开始讨厌起角色。很多作品中的「立体塑造角色」，其实只不过是浅浅地绕了个弯然后回到了相对片面、刻板的圈子里来了。
对于藤本树来讲， 他几乎毫不掩饰、露骨地表现帕瓦的「真实」 。帕瓦和电次的相遇是设计对电次的陷害，帕瓦上厕所拉屎不冲，帕瓦垫胸垫欺骗电次，帕瓦老是自说自话、特别吵闹还挑食，成天欺负小小红还撞坏了她的车......帕瓦不是说偶尔出个糗、展示一下缺点， 而是全篇画得都很「屑」和「真实」 。
把藤本树塑造帕瓦的方针归类于类似「真实」或者「让美人拉屎」，我觉得还不够准确和细致。我认为更准确的表达是—— 让帕瓦在作品里面敞开了玩、尽情地表现自己 。
即使是通篇在画帕瓦做坏事、闹妖的内容，帕瓦也一直很受读者欢迎，而却在故事最后能够迸发出惊人的纯粹的能量，这可不是仅仅把帕瓦设定成「笨蛋」，就能够搪塞过去的事情，我认为是被很多读者大大低估了的。在藤本树作品里面，有这种待遇的角色是很少的，而TA们无一例外都是顶级的塑造，我说除了帕瓦之外的另外一个同方针的角色大家就明白了—— 导演 。
应该没人不觉得导演是T0级的角色吧？
帕瓦不能是纯粹的笨蛋 ，不然她没办法展示自己的魅力； 帕瓦又不能有太多的心眼 ，不然离「心机X」只有一步之遥。在单行本第三卷结尾，藤本树为帕瓦画得小短篇【 走近帕瓦 】，特别具体、直接的表现着他塑造帕瓦的小手腕，其中最以「 帕瓦知道自己很可爱 」为经典：
这种表达，就是精准的拿捏到了我们上面讲得，帕瓦的「傻」和「心眼」之间的平衡。在这里面，我们还能加进来讨论的，就是帕瓦的 外形设计、表情绘制、动作表达 等等很细节的点。很简单的道理，一个长得不那么好看的角色，说自己「可爱」，读者只觉得多多少少有点大病。如果章鱼哥不够帅，观众很快就会讨厌他， 很多东西是不需要讲太多逻辑的 ，这个大家肯定能懂。
从角色形象的设计上来讲，帕瓦、蕾塞、玛奇玛应该是设计的最好的三位女角色。蕾塞占据的篇幅比较少，玛奇玛的绘制水平参差不齐而且因为剧情需求其实除去「摸胸」的部分之外没有特别高难的桥段，仅从外形、表情、动作绘制的发挥、细腻水平、绝对的量来讲， 帕瓦肯定是第一位的 。
这一点大家可以从头到尾把帕瓦的表情、动作都看一遍。而 为什么说帕瓦的桥段都是最难的 ，我们下一节会讲一部分。
总之， 相对于类似作品中被称赞塑造的「真实」、「新潮」的女性，帕瓦的表现，帕瓦和电次的关系，都让我感到真正的舒畅、畅快与认同。我很高兴能够在少年作品里，看到如此立体、真实、畅快生活的女性角色 。
肢体接触与色情
非常直观的，能让大家感受到帕瓦这个角色塑造难度和强度的点就是——
帕瓦和电次的肢体直接接触如此多的情况下，竟然几乎没有「色情感」
更难得的是，这种表现 完全在藤本树的计算之中 ，他就是要玛奇玛的「色情（ 欲望与诱惑 ）」与帕瓦的「无色情（ 日常与平和 ）」进行对比。
关于男女主角之间的「无色情」，可以通过很多种方式来达成。比较表面的方式，是【龙珠】开篇的设计，小悟空年龄小+没有性启蒙，但是对于读者来讲，依然能够通过画格来感受到布尔玛的「性感」。比较彻底的方式，是 【猎人】中的女性表现 ，旋律、比司吉、米特、奇犽他妈...这都是什么重量级角色（笑）。【猎人】的主要还是通过 不性化角色 以及 特殊的角色身份 （随便挑一个 全 都 是 你 妈！ ）来实现的这一点，其实也是有遗憾的。可以说，这两种方案都没有本质解决「色情」的问题。
而【电锯人】呢？电次这个角色的特点就是「好色」，我们也必须承认帕瓦这个角色在外观设计上也蛮漂亮的...... 最终能做到这一步，真的是离了大谱了 。
在这里大家也能顺带着想一下， 是玛奇玛的「诱惑」容易表现，还是帕瓦的「平和」容易表现 ？
顺带着大家想一想， 帕瓦在蕾塞篇中，是和谁比较呢？是帕瓦的「平和」的情感宝贵，还是蕾塞「如暴雨般迅猛」的情感宝贵呢 ？
随着讨论的深入，越来越多的csm读者开始讲，帕瓦 X 电次的关系超出了一般、常规的男女角色关系，形容他们的关系的词汇，渐渐变成「 家人 」、「 灵魂伴侣 」之类的，我想大家都在慢慢感受到帕瓦这个角色的力量。
再重复一遍，做到这种事情的前提是， 电次是一位「追求欲望」的反常规主角，帕瓦的角色外形并没有刻意去除性化特征，两位角色有着大量的身体接触，甚至有一起洗澡乃至于同床共枕的行为 。
为什么能够做到这种事情，简单讲一些原因的话可以有： 帕瓦的性格、两人频繁互动从而「脱敏」、帕瓦的「真实」把帕瓦从物化的边缘拉回成具体的人、玛奇玛就是安排的帕瓦是电次的「家人」 ...等等。
但最为重要的，还是—— 帕瓦与电次的角色弧光高度重合 。
恶魔的心
csm第一部主轴是什么故事，是 电次和玛奇玛的梦想 。电次想过上好日子、交到女朋友，玛奇玛想控制电锯人的力量制造美丽新世界来获得平等的关系，一众角色在玛奇玛的梦想里狂舞，就是这样的故事。
相较于故事开始，电次这个角色的所谓「弧光」，就是从逃避过去变成面对过去、 无感情变得有感情 。因此，在故事的最后，电次得以用自己的爱「杀死」了玛奇玛，让这一世代的支配恶魔的悲剧结束。
电次的爱从何而来，电次的爱，来自于波奇塔，来自于 和他有着一样角色弧光的帕瓦 。
帕瓦的情感表现是非常细腻的，她的情感的 萌芽、发展、爆发 ，和电次都息息相关，而且基本同步进行。电次失去了波奇塔，帕瓦失去了猫咪，通过寻找猫咪两人开始萌发情感。人与人如何相处，乃至于如何面对生理的欲望， 帕瓦和电次都应该庆幸遇到了对方 ，没有帕瓦电次不会知道自己的一些事情很讨厌人，当然了，也要感谢早川秋。「地狱之旅」的惊险让帕瓦、早川秋、电次三人都意识到了彼此存在的重要性， 早川秋寻求退出恶魔猎人、电次不再愿意单独和玛奇玛约会、帕瓦赖着不想离开电次 ，这都是一齐展现的内容。
在秋被玛奇玛杀死之后，电次对「家」和帕瓦的守护，电次的哭泣。帕瓦的告白、帕瓦的死对电次的冲击...这些内容自不必多说。我们没必要这样具体的讨论电次和帕瓦的关系， 我们能感受到的，就是在漫画90、91话，帕瓦这个曾经没有感情的角色迸发出的强大的能量，以及她对电次的绝对的爱 ，我认为这已经足够说明问题了。
最终，为帕瓦告别的设计，也是直接对上了漫画第一话中电次与波奇塔的设计。
藤本树是非常喜欢设计角色的告别，也很擅长设计角色告别的漫画家。就csm第一部中各个角色的离别设计来讲， 毫无疑问，帕瓦的告别是最精巧、最有力量的 。
在csm第一部的主轴中，玛奇玛的部分分外的显眼而不需要进行解释，而电次获得的爱，可以说大部分是帕瓦来构成的。
在这场，女神 VS 不冲厕所的傻女人，「好妈妈」 VS 坏妹妹，支配 VS 爱的对决中，帕瓦用她强悍的角色塑造，充盈着csm第一部的精神，对抗着玛奇玛的残酷，完成着第一部的关键表达 。
结语
帕瓦这个角色有太多值得欣赏、赞美的点了。能够在jump上堂堂正正的，使用各种应有的尺度与内容，画出这么纯粹、活泼而完美的角色，实在是令人欣喜、羡慕和欣慰。她有着最多的恩宠、喜爱乃至偏爱，有着最多的篇幅、最细腻的表达，实在是最能够说明csm角色塑造底力、角色塑造细腻程度、角色塑造力量的点了。
以上
