想了想，还是更新一下吧。
其实说实话，写这个文，是真的被陈凯歌最近的一些言行给惹怒了。就我个人来说，我觉得【霸王别姬】是我有生以来看过的最好的电影之一，它的可读性其实已经在四五代之间囿于电影艺术的表达层面跳出了很大一步，你会发现【霸王别姬】非常流畅，没有晦涩的感觉，而且常看常新。
在这里面，陈凯歌我觉得作为导演最核心的一点——他是天赋型，祖师爷赏的那口饭就落在他可能是至今极少数能够把「戏」这个概念传达给演员和观众的导演。对戏眼的精准把控使得陈凯歌可以对演员的表演能力最大化地插入到电影中，这是他真正对于艺术的意义。
相对地，美术层面陈凯歌可能属于优秀之列，但并没有很多人吹嘘的所谓镜头语言的考究——他的所有赞誉都是他在「戏」这个天赋上的外延，他的镜头只能说「有戏」，但真的要和顾长卫，张艺谋这样很扎实地在摄影和美术上做过系统的研究和个人风格塑造的大佬比，他只能是个潜力型——就算他八十岁了还是潜力型。
我之所以怒，是他对李诚儒的那段评价，因为那段评价哪是怼李诚儒啊，这是赤裸裸的对自己的背叛。
他陈凯歌混了这么多年，从出道到现在，作为第五代的领军人物，明明是他自己应该对戏剧艺术有最大的信仰和热爱，他竟然去评价一个梨园子弟是「过去的辉煌」。西皮二黄他从【霸王别姬】坚持到【妖猫传】，结果走不出「密」而沉迷于幻术的反而是他自己。
何其悲哀！
以下原文
一般创作者，是做了一盘饺子，然后倒了一碟醋，饺子做起来不讲究，醋也就随大流了，这叫商业片。
姜文比较牛逼，他为了一瓶醋做了一盘饺子，醋的格调太高，酿醋的讲究，前中后调都给安排上了，饺子就得配合这个醋，所以显得信息密度特别大，容易拉胯（比如太阳照常升起），吃的时候就必须得先吃七个再煮七个。有时候这个醋的味道比较淡，食材不能太浓郁，不然容易坏了格调（比如一步之遥），这叫有风格的商业片。
陈凯歌不一样，他是为了一双筷子做了一桌菜，筷子讲究，银箍象牙头，雕得特漂亮，顶上还给一圈珐琅，看着气派。可是这菜就不一样了，光图了好看，烤鸭金黄的，仔细看是涂了一层黄油，都没上炉烤，锅子锃光瓦亮看着漂亮，摆盘也喜庆，可是羊肉底下滴里搭拉一盘子血水都能做羊血了。更过分的是中餐桌子上愣是整了一堆半成生河豚，披萨，鹅肝，鱼子酱，甚至还支棱着一整个鲨鱼鳍，满桌是看着锦绣一片，一闻荤腥逼人，根本没法动筷子。这叫特么舍本逐末。
最搞笑的是，有一群人真的捏着鼻子动筷子了，但他们不能说不好吃，也不敢吐，就跟大家说没有理解大师的操作。我想他们大概是窜稀跑肚脱水导致出现了幻视，这样的人我们是应当给予包容的。
其实，说无极为什么烂，你就看最戳陈凯歌的是什么地方就是了。当年陈凯歌差点起诉胡戈，而且在很长一段时间里疑似保持着公报私仇的态度，很大的一个原因，就是因为胡戈作为一个创作者直接解构了无极的故事线路，这基本是对陈凯歌的文学创作能力构成了致命打击。
我一直说，我们的上一代人，在他们的经历里是缺乏一般常识的，再进一步说，就是在知识层面上保持着一种单一性，没有一个全面的基础知识体系，换言之就是像【夜航船】一样的匮乏。在这种匮乏之下，创作者一方面创作欲和创作力不匹配，另一方面又由于动荡年代，成长中缺乏自尊自信的建设，从而导致过剩的权力欲，这直接构成了「一刀切」「一把抓」「一言堂」的行事风格。
在这样的风格下，陈凯歌的创作第一缺乏常识，第二线条单一，第三一厢情愿。龙斌当年在【龙斌大话电影】形容【道士下山】是「家里的长辈借着年节聚会向你兜售朋友圈养生文章」，这个是恰如其分的。
他们最怕的，一是权威被质疑，二是匮乏被揭露，三是自尊被羞辱——胡戈全都戳到了，也不愧是新旧交接中最优秀的创作者之一，拿捏得极为准确。
但我不否认有自尊自信的人是存在的。他们同时代的创作者里，张艺谋导演和姜文老师就在其中。张艺谋导演也拍烂片，但他对质疑就坦然，而且年轻时的经历构建起来的人格相对朴实得多，也务实得多（虽然还是有个山寨黑泽明的不切梦想就是了），近几年来国师这个外号由贬义转向褒义就是明证。而姜文老师……这人太特么性感了。作为当代的少年偶像之一，他就很特立独行了，管你怎么解读，吐槽或者赞美，他真的能做到不回应，他的作品表达自己，但不向别人推销，也不强迫别人接受，这种骨子里的精气神是值得学习甚至膜拜的。
最后，陈凯歌只能说是上一代人的遗毒在当代的一个爆发，这样的人长期占据行业上端，不是一件好事。
