谢邀。
边想边写，不一定对，我就当理思路了……
多主角系列故事，其实古已有之。许多民间文学里都有。
像古希腊神话体系包括特洛伊传说，就是慢慢凑的，后人添枝加叶。印度史诗也有类似的。
我们中国读者比较熟悉的，应该是宋话本后、明有【西游记】与【封神演义】，后来各色同人神话小说形成的神仙世界——我还见过一个版本的八仙故事里，有孙悟空帮衬吕洞宾呢……
类似系列故事容易出的问题，就是 作者不同、设定不一，导致最后难以统一 。像【封神】和【西游】跨书比武力，就很容易对不上。
单作者统一设定的系列故事，要编并不难。像梁羽生先生的小说里，围绕天山派的各代传说，很是紧凑。但现在很少人谈论「梁羽生宇宙」，就因为虽然紧凑，但故事交织得并不太动人。
编一群人的故事不难。 把他们编织得交互关系合理，就难了。
大多数通俗故事，是有个格式的：主角有个目标，完成目标有一定压力；主角从静态启动，进入动态（故事流程），克服压力（或没克服压力），最后达到某种静态（成功或失败）。
一个故事，不难写；许多人的故事，而且压力要互相影响，要恰如其分，这就难了。
有些大家都用的套路，是很适合编故事的。比如没头脑和不高兴，用在【我爱我家】里就是傅明老人和老胡，用在【SLAM DUNK】里就是樱木花道和流川枫。但人一多就难了：利益关系与逻辑，怎么纠葛上呢？
故事本身是可以很简单的。举个最简单的例子：一个女人背着老公跟情夫跑了，大伯子组织全村人去捉奸，把情夫家围了，围着围着自己吵起来了，吵完又打。
如果搁一般故事，这就是个乡村新闻。但如果把大伯子组织的全村人变成十万大军，围了情夫家变成特洛伊城，时间变成十年——忽然就变成史诗【伊利亚特】了。
像星战宇宙与【银河英雄传奇】宇宙，虽然大不相同，但有一点是类似的：其实都是采取了古老制度，搬到未来科技时代；把古老的斗剑和排兵布阵，放到了银河尺度上来对决。
许多故事的母题是重复的。复仇、返乡、对抗黑暗、获得爱情、联手对敌，翻来覆去变着方法使。
难的是背景设定，以及设定下的彼此间情感交流。这就得靠世界观铺设了。
所以难的从来不是编个故事，而是 编了故事不破坏原有设定——这就让设定变得无比重要。
世界文学史有些伟大体系。比如巴尔扎克【人间喜剧】（他自己对诉讼和商业很熟，所以写这路人特别出色），比如福克纳的约克纳帕塔法体系（他自己是美国南方人，许多经历源来有自），比如马尔克斯的马贡多镇（他早年许多短篇小说里或多或少带了后来【百年孤独】的剧情，他自己也承认小说里反复出现的医生和上校，原型都是他自己的外公）——中国也有类似的，比如汪曾祺先生的「我们那里」（扬州高邮），苏童的香椿树街，莫言的高密。
这些体系的一个共同之处是：
或多或少，有一些生活原型。 当然不一定完全还原现实，但有原型时，写世界的利益纠葛，相对真实可信些。
我们普遍熟悉的乔治RR马丁的【冰与火之歌】世界，灵感来自【Memory, Sorrow, and Thorn】——这本书讲一片叫奥斯滕纳德大陆上，许多王国的故事，用了不同人物视角来写。
冰火的格式来自于此。
而冰火里的剧情，马丁自己也多少承认过，跟许多历史有关。比如五王之战有些剧情，很像历史上的英国玫瑰战争，黑水河之战的野火之战，酷似当年君士坦丁堡守城战的希腊火，诸如此类。
我之前也琢磨过，冰火世界虽然与现实世界大不相同，但北境基本设定接近于爱尔兰+俄罗斯，西境很像英格兰，河间地酷似法国，君临一带有奥地利的架势，多恩从风土到人情都是西班牙；多斯拉克原型显然是游牧民族骑兵（所谓卡奥khal和可汗khan只差一个字母）；九大城邦是地中海港口，潘托斯的面具属性显然致敬威尼斯，红袍女们非常像拜火教。等等，等等。冰火世界的大致规矩也是按中世纪英国来的。
虽然不尽相同，而且带魔幻背景，但有一个类似的原型之后，彼此的纠葛，也就能顺理成章些。
包括托尔金的中土世界，虽然光怪陆离，但他也自己承认过，越写到后来，越发觉自己写夏尔时带着对老英格兰的感情。虽然他强调过自己的指环和瓦格纳的那些莱茵故事无关，但他的某些设定，的确也和中北欧神话息息相关。他写到魔多的势力时正逢二战，虽然跟时势无关，但……嗯。
所以，要编织一个群英故事体系，如果是有绝佳创造力者，自然可以凭空制造。
但巴尔扎克、福克纳、马尔克斯这种大宗师，选择的是 以自己经历过的世界和其中人物为原型，略加修改调整。
乔治RR马丁是选择拿已有的中世纪欧洲历史为原型，再加以修改变化，创造自己的冰火世界。
包括斯坦·李先生自己，刚开始创作漫画时，当然是为了要描绘美国精神。但他跟杰克·克比创造了神奇四侠、绿巨人、钢铁侠、雷神和X战警，后来跟迪特克搞出了奇异博士和蜘蛛侠，有评论说过：好像每个英雄的人生开始都无比平凡，甚至是没人搭理的宅男——就像16岁之前的斯坦·李自己一样。这些英雄都有人的感情，会生气，会难过，会虚荣，会吵架。
一如博尔赫斯晚年接受采访时说的：作家写的故事，或多或少，都在写自传。
所以：
——有一点现实原型，方便搭建世界观，制造人物互动关系。
——让每个主角都有点凡人的局限，才有压力，故事才能推动，读者也会觉得有共鸣感。
——在简单的故事母题里加上璀璨壮丽的设定，加深感染力。 比如，「我回家，见老婆」这个推动主题，在【尤利西斯】里是一天的事，夹杂在一大堆乱七八糟的意识里，显得特别庸俗，在【奥德赛】里就是十年，忽然就史诗感了——哪怕【奥德赛】实际上并没讲齐十年，就像【伊利亚特】的十年和杨过等小龙女的十六年，都只是个数字一笔带过。
说到这里，越发觉得，能凭空创造世界与设定、不按范式来的人，真是稀有得很。但越是这样凭空而来的，越容易烂尾，就特别让人扼腕痛惜恨……
——对，我说的就是富坚义博的猎人世界。
