导演估计洋洋自得吧。
把一个狗血的叠满了奇观的短视频合集，炮制成了一部电影。
以下有剧透。
短视频真的快把人害死了。
这部电影，就是完全为短视频受众服务的，只负责输出情绪，不理会逻辑。只解决短视频刚需翻转，不闻不管人物。
乍一看好像基本都能圆上，但你仔细盘点，全是筛子。
警察+警察儿子线纯沦为工具，警察不知道在做什么，既没有破案，也没有推进剧情，还是李涵首先抓到林在福的。那你设置警察的意义是？吴望小时候不提交证据，长大了说提交就提交，一提交就恰好剧情翻转。那么关键的东西恰好就被他拍到，他这些年就啥也不干，等着导演q他提交证据是吗。离不离谱啊朋友们，这对父子在干啥？主打一个观赏工具人父子的作用是吗？
林在福这边，小彤一个未满18岁的女孩，假使她跟你说我在家里被妈妈虐待，你帮帮我，你就给人家运走啊，小彤不是用纸鹤跟你传达信息吗，也就是说小彤在你面前没有说话过，她在你面前佯装自己还是个哑巴，残障人士啊，她让你运走你就运走，你是丝毫不考虑她接下来怎么活啊。你认为她逃离了母亲的毒打就是自由，这自由是你来决定和定义的啊？好了不起啊。
林在福认为跟惠君死亡沾边的人都有罪，冷眼旁观的，包庇的，霸凌的，所有人你都害了，你就是不搞校长啊，你拿运孩子的时间精力去杀校长好不好啊。
电影开头，林在福的女儿已经被杀了对吧，他是怎么做到心平气和跟校长和李涵讲话的？他不是早就看到校长在警局买通警察了嘛。校长明知全校都在包庇他女儿，也知道真相，竟然没想着把林在福开掉，还留用他继续修坏掉的天窗。那校长是自己作死还是导演需要他智商掉线啊。
李涵明明看到惠君已经被霸凌死了，当轮到自己女儿小彤头上时，便跟校长提把她转到特殊班，我？？那还是在一个学校啊，你都亲眼看见惠君被霸凌死了，是哪来的自信小彤转班后会没事？这毛病是不是跟校长一样？是不是自己也作死？还是导演也需要她智商掉线？
反复用觉悟一书也是虚头巴脑，电影里还有玫瑰花冠、十字架、圣经、受洗等。一开始我还以为宗教元素上线，方老师那边是不是有什么邪教，或者宗教跟女孩勾结的性服务。你反复提到觉悟，反复用些宗教元素，那观众自然会以为方老师和学校这边会有更大的秘密。结果不是，就是林在福要杀人，导演需要一个金句，让观众一拍大腿：哇，好陈桂林啊。谢谢你，我没有这种感觉。
无限q金桔是生怕不知道观众底下埋了尸体，第二次出现时，我朋友就说，金桔底下埋的她老公吧。电影后面大量闪回李涵跟每个人提到金桔，我就疯了。我们早就知道了谢谢，能不能多走点心刻画一下李涵跟她女儿啊。
电影很大一部分问题，也就在李涵跟她女儿上。
电影是两条主线。一条是惠君被霸凌致死，林在福复仇线；另外一条是小彤李涵母女线，小彤因为错手杀了继父，李涵包庇女儿将尸体埋在花园里，从此不让她开口说话，让她当残障儿童，只要小彤靠近异性，李涵便会毒打她，如此打了五年。暗线是小彤把拍了霸凌视频的手机交给了林在福，林在福帮助她逃离妈妈的苦海。
如果你不多展现李涵有多癫狂，就无法理解小彤这五年以来多么压抑，甚至我罔顾妈妈为了我埋尸保护我的心情，我也要逃走，也就跟着无法理解林在福不考虑残障儿童怎么活下去而非要把她送走，林在福去琢磨杀校长反而更合理。
是不能展开吗？
是的，因为空间全部让给悬疑和反转了，导演的目的只有一个，只为悬疑和反转服务，不为人物服务。
涉海却是反过来做的，悬念我就给你一个，老金到底能不能抓到李苗苗，最后反转也只有一个，哦，杀害丽娜的人是老金自己啊。涉海还是比较为人物服务的，因此你能看到非常多的人物细节，打个比方，丽娜自杀是个很重的行为，为什么自杀？那么就要多多在此之前展现，丽娜缺爱的行为表现，她谈了多少段恋爱，她如何依附于爱而求得自我的存在，老金怎么漠视她，虐待她的情感。
只有这样，最后反转——原来老金间接害死了她，才有足够的说服力，因为你给我看到了非常多的证据。（人物疯癫细节）
彷徨之刃，也是父亲为女复仇，也非常注重为人物服务。
在这几个戏里，为女复仇的情绪都是一样的。都表现了父亲的痛心疾首。但是老金这个人物是怎么刻画的？他得知女儿失踪，去了日本后旅游还开心自拍。彷徨之刃里，长峰是怎么刻画的，他在复仇之路上也在犹豫，我要不要这么做，他们是未成年人啊。林在福除了痛心疾首以外，又有什么能让我记忆深刻呢？cos 陈桂林吗？
为人物服务，都需要细节刻画啊。
小彤离家出走（姑且算是对妈妈的复仇？），你是不是也要多给细节，让观众看到李涵有多么颠？小彤有多么压抑？是不是也要让观众看到林在福能同意送她走，他的心理支撑是啥？
只有一段李涵打她的场景，以及徐妈一句全楼人都知道，都听到你在打她。
林在福，不知道，反正就是送了。
不够啊。
为了反转而反转，结果就是——忽视对人物情感和内心世界的深入挖掘，使角色变得单薄。
反转。
反转。
导演只在意反转。
所以不care工具人父子，提交证据（这么重要的东西就是随意想当然的提交）也是为了反转。
小彤在女童监狱说话也是为了反转。
纸鹤，金桔也是为了反转。
无疑这都是被短视频驯化的结果，人们的情绪阈值一而再再而三地被拉高。高密度求反转也许是短视频年代下一些观众的刚需。
当反转成为电影最大的卖点时，当社会议题尽可能复合又大又全塞满整个电影时，当气氛和情绪和刺激性画面大于故事和人物时，电影也就失去了好好讲故事的可能性。
