同期演员中最有辨识度的一个，但辨识度大多来自于得天独厚的气质，不过幸好陈坤脑子比较灵光，懂得发挥自己的优势，极度放大自己的性格特点，才不至在中戏北影那群人中间没落掉。守本固元后的他，明显的开始向外拓张，甘于演配角来丰沛自己的戏路。新晋的几部电影，厂公，太医，胡万，都是配角，也都十分出彩。一个能作主演的人却甘于演好绿叶，这是一种非常有野心的表现，因为一个一直做主演的人，通常是无法体会配角的那几分钟戏有多难得的。
【金粉世家】中陈坤的厉害不在于还原张恨水的原本，而在于陈坤演绎出了自己的一番味道。金燕西怎么可以是这样的呢？但陈坤这样演，你又挑不出毛病。可以说，这不是张恨水笔下的金燕西，而是陈坤心中的金燕西。讲台上，陈坤貌合神离的读着柳永的【雨霖铃】，词句落在「冷落清秋节」时，那番痴相，哎。陈坤在形象上的驾驭功力非常好，通看他大部分作品，或许略有耍酷摆姿势，但却从不出戏。我们看黄晓明，看邓超，总有出戏的味道，陈坤却没有，这是一个高投入度的表现。
从早期各类角色塑造来看，陈坤的对角色阅读能力不差，在【理发师】里的表现，陈坤把这一能力拔高了，塑造出来的陆平，有时代下个体生命经验被戏谑的无力感，却又有坚定自己的厚重。说句题外话，这类探索个人生命经验与时代大潮对撞的电影，HK的许鞍华，罗启锐拍的都很厉害，参看【天水围】【桃姐】【岁月神偷】，几乎都是时代下对个体生命经验的反思。【理发师】的前奏带来了【云水谣】的生涯转变机会，这部电影像是陈坤演绎生涯中【梁祝】的十八里相送，是陈坤一个偶像派结束的高潮。身世复杂，感情曲折，前有徐若瑄，后有李冰冰，两岸相隔，一水带思，秋水和碧云，名字都这么契合，但情思却难遭世事之苦，秋水心里情感之变，陈坤拿捏的还是捎带了点青春偶像中的单薄，总体却是向前跨了一大步。
【画皮I、II】，怎么看都是一干人等陪着赵薇和周迅玩宫心计，陈坤是游移在这两人中间的矛盾男子。在赵薇和周迅一代花旦的对抗当中，新晋小生很难保证不被抹杀掉，成为剧中的一个线索，符号，淡化掉，但，陈坤却没有。陈坤对角色的阅读能力太强，投入感也实在太高，戏里陈坤只要崩掉，赵薇和周迅的演绎就莫名其妙。万幸陈坤把握的十足到位——「我爱小唯，但有妻子配蓉」，就这样，矛盾彰显，赵薇和周迅的对拼才有支撑点。事实上，赵薇和周迅的确削弱了陈坤的存在感，虽然陈坤很卖力。无可厚非的，面对此两人，差一点不碍事，况且剧情的刻画对陈坤本来就不讨喜。蒲松龄的【聊斋】，男主都是好色且定力极差之辈，如果导演按照蒲松龄的思想来刻画，整部戏一定会比现在精彩。这样刻画，陈坤、周迅、赵薇三人的性格都会非常鲜明，一场恩怨戏，性格描绘好，很多东西都水到渠成。而越拉扯的戏，越难搞，陈嘉上在古装戏中基本玩不出这种花活，他就是一个调戏历史的婊子。徐克的武侠，强就强在性格塑造上，【断刀客】【新龙门客栈】【东方不败】，都是强烈的性格塑造产生出的恩怨矛盾，所以徐克借由任我行说出了那句「有人的地方就有恩怨，有恩怨的地方就有江湖，人就是江湖你怎么退出」的神话。徐克一旦对角色的性格塑造不到位，戏就全坍塌了。近史诗架构的【七剑】，七剑的性格至今我都想不起来，而烽火连城却深入人心，全在性格上。后期的【狄仁杰】也一样，都是演员自身能力在为影片加成，角色对演员没有一点加成效果，裴东来这种性格写死了的配角，是不是很亮？你看第二部，演员一变差，戏烂成渣。没有性格的角色，恩怨矛盾从哪里来？若靠内心纠缠，那就是考究演员，考究本子，考究导演。上次知乎有个问题聊徐克武侠元素，我写了一堆字，准备第二天再改改的，结果不小心点了清除草稿，就搁置了。这里嘴欠几句，脱题聊一点点，算是一点心意吧。
现在，陈坤在走配角找戏感，体会的角色越多，戏感就越强，越能抓住角色感觉，很有想法的一个演员。对了，还漏说了一点，陈坤的控制力超强，甚至可以说有点过头。他的控制力，投入感导致他不容易出戏，不会经常出现同期中人爱耍酷的毛病，也带来一个致命缺点，演戏不松弛，整个人都太紧了。现在已经明显变好，中前期这一毛病太严重了。
@锋声水起
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