跑个题
国内关于战争史的影视作品有两个大毛病，一是对历史细节的选择性忽视，一个是对军事细节在不在乎。
比如关于新四军敌后作战除了【东进序曲】、【历史的天空】之外几乎没有什么作品，【孤军英雄】基本可以算是用大的历史背景讲一个虚构的故事，【黄桥决战】连战役指挥者名字都不敢出现。
被拍烂的八路军敌后作战几乎都没有涉及到抗战中期根据地的严重危机，以及抗战中统一战线工作带来的复杂矛盾，【亮剑】除了赵家峪出现了妇救会之外基本没有表现出什么根据地建设，【百团大战】中只有一晃而过的各种大背景（顺便一说该片作为所谓大制作还要拿各种老电影的片段充数），【永不磨灭的番号】居然成了为数不多反映八路军地方部队困境的作品—军属居然会饿死，指挥员居然会饿得走不动道。至于从平民和根据地角度出发的作品，近年来几乎绝迹，敌后根据地被迫种OO、动员民众走私杂货、某些地区被强制摁住的土地矛盾、与地方势力的斗争与改造（成功了就是先念在湖北，失败了就是豫西事件）、某些地方的逃兵与强征、农村民主选举与组织生产等等也就基本上不可能出现在影视作品中。
PS：少有的反映敌后抗战中争取地方势力、地方势力在敌我之间左右横跳的居然是【铁道游击队】
军事细节上更是一塌糊涂，似乎从上世纪到现在不仅没有任何长进反而越混越回去了。上一代战争片也不是没有失误，【大决战】也犯过让国民党军装备M4A3E8、用运5客串美式运输机、用59冒充谢尔曼、让罗奇的赵子龙师排成方阵进攻这类错误，这还可以用电影工业落后和早期考证不足来解释，可是过去这么多年该犯的错误还是一堆。即使是下了大工夫的【八佰】，日本海军陆战队的军服还是错的，甚至生造出几个日军在淞沪会战中压根没有出场的装备。靠抠图和海量群众演员充数的新版【大决战】某种程度上甚至已经不能称之为战争片。
但是这并不代表国内没有优秀的战争题材作品，比如【大捷】和【我的团长我的团】。这两部作品都是基于真实历史下的虚构故事，抗战中并没有河西会战和韩培戈中将，日军也并没有在42-44年间对怒江东岸发动大规模攻势，第二次远征军也并没有坦克和全部美械，不过这并不妨碍两部作品讲了两个好故事—很简单，从最基础参与者的视角出发，把他们在战争中的生活拍出来，就是一部好作品。
战争片的基本背景是战争，战争的叙事主体是人，战争片应该表现的是「战争中的人」。国内长期以来把战争片当作献礼和汇报工具，在「惨烈」、「伟大光荣正确」、「民族的胜利」三个极端之间来回横跳，忘了「波澜壮阔」的下面是一个又一个的人，更忘了革命战争是由人民群众组成的。
这样看来无数人诟病的【亮剑】、【八佰】与【集结号】反而是鹤立鸡群，毕竟以上几部作品的出发点是「人的故事」。
PS：【亮剑】中政治不正确的收编土匪、军事主官山大王作风、进城之后换老婆等都是确实存在过的；【集结号】中所谓被指责卖队友更是可笑，豫东战役中许世友敢带着那么多人撤围兖州卖队友，同样是睢杞战役中的赵堂反击战，出现过不止两三起营连一级受敌军冲击擅自放弃阵地让友军顶上的状况，事后还被24军写进了汇报材料，怎么拍成了电影就不行呢？
