文/星夜行，谢绝非授权转载
1.【大佛普拉斯】
当第37届金像奖提名名单公布的时候，其中有一部 非院线 的电影并没有引起大多数人的注目。
那就是和【战狼2】，【芳华】，【血观音】，【乘风破浪】争夺最佳两岸华语电影的 【大佛普拉斯】。
但如果你把目光聚焦到之前的台湾金马奖，你可能就会眼熟这个名字了。
因为这部【大佛普拉斯】当时以 10项提名领跑 ，并且最终斩获金马奖最佳改编剧本，最佳新导演，最佳摄影，最佳原创配乐，最佳原创歌曲的电影五项大奖。
这部电影也被我认为是2017年最棒的华语喜剧电影，没有之一。
电影最厉害的地方在于将 黑色幽默 玩转得非常牛。
什么是黑色幽默，黑色代表着可怕，荒诞，丑陋，畸形，扭曲的现实，幽默是创作者个体对这种现实的嘲讽态度。
黑色加上幽默，便是一种带着浓厚阴暗甚至绝望色彩的幽默。
从一开场头被悬吊在空中的大佛，到旁白一本正经地介绍工厂里的工人都很关怀对方的老母，到高议员的红木桌多了一块木板，再到肚财给菜埔的美女杂志黏黏的，电影在 通过卖弄低俗和情趣的喜剧形式来表达悲剧的内容 ，这便是黑色幽默的具体体现。
穷人们只能通过旧杂志和听行车记录仪上富人们调戏美女的声音来幻想香艳的场景，从而给自己无趣且机械的黑白画面生活增添点色彩和乐趣。
而富人们声色犬马荒淫无度的生活则也让普通人叹为观止，尤其当看到红木桌被遮了一块木板的那段剧情，更是有种荒诞到极致的搞笑趣味在其中， 这就是电影给我们呈现的低俗情趣和喜剧形式。
电影表达的悲剧内容也很显然， 阶级鸿沟之下带来的畸形病态的社会状态。
学生妹为了留学费用就跟着老板去开房；
美女为了钱就被物化为任男性调戏作践的泄欲工具；
而有钱人在获得了权力之后，就可以去肆意妄为，甚至轻易地去谋杀穷人；
电影里所展现的内容是 无数社会底层人群的悲剧。
【大佛普拉斯】里还有几个让人印象很深刻的细节。
一是肚财因为车没有牌照被警方殴打反被说成袭警；
二是平常自卑低声下气的拾荒者肚财只有在老门卫菜埔那边才能够拾起一点自信和他说得头头是道；
三是菜埔唯一的小叔最终也没让菜埔把自己母亲的事情说出口，仅仅让菜埔掏光了身上的三百元买了一副原本就属于他的眼镜。
这三处细节表面上显得荒诞可笑但很多时候确实是极为残酷的现实，导演和编剧很用力地将这些社会阴暗面给加以放大， 克制的镜头语言下却让人感到背后汹涌澎湃的悲哀，足见功底和火候。
总体来看，无论是剧情，还是人物，或者是镜头语言，【大佛普拉斯】都已经做到了很高档的一个层次，真的可以说非常厉害，十分推荐。
2.【不成问题的问题】
近几年我比较喜欢的两部国产电影，很巧，都是黑白画面，一部是【大佛普拉斯】，豆瓣8.6，拿了金马奖最佳改编剧本，最佳新导演等五项大奖，另外一部就是【不成问题的问题】，范伟拿了金马影帝，梅峰拿了金马奖最佳改编剧本。
【不成问题的问题】有老舍先生的小说作为蓝本，其实只要编剧不画蛇添足，演员表演到位，不浮夸，撑得住，电影的质量和观感是可以预期的。果然，一部描摹民国时期众生相，十分老道成熟的大戏让影迷们大饱眼福。
电影讲述的是民国时期，亦可以说讲的是中国上下五千年源远流长的人情世故，圆滑的处世之道。
范伟老师不动声色的谄媚上面，放纵下面，在上下之间，做到左右逢源，是老好人，更是聪明的老好人，他知道农场的体系弊端，就像有个碗出现了一个洞在漏水，早晚会把水放光，但他并不打算彻底堵上，堵上，势必会让他成为下面人眼中的坏人，更有可能使得整个碗直接崩掉，害得自己丢了饭碗。
他选择的是遮掩，得过且过，只要让上面的人觉得他舒服，让下面的人觉得他宽厚，这便是范伟饰演的丁务源眼中的「不成问题」，于他个人来说，确实不是问题，但历史会告诉我们，农场的倒闭是必然的结局。
但最终的问题，付出代价的绝不会是他这个让所有人都「满意」的人。
而和丁务源相反的，是实干派的尤大兴，制定了一系列科学的制度，为农场的盈利提供了可能，但却触犯了绝大多数人的利益，结果功败垂成，被赶了出去。
这是个很可笑的事件，真正解决问题的人被貌似「不成问题」的人所取代，圆滑最终击败了棱角，这是一种真正的人才浪费，但在中国自古以来的语境下，重「做人」轻「成才」，这样的悲剧，一定会继续上演，而且也很难避免。
电影讨论的主题其实是一个非常有意思，具有中国特色的话题，精通人情世故的圆滑和不近人情的实干改革，在由人构成的社会群体中，哪一种更受欢迎，更适合生存。
如此大的命题，老舍用了一个农场，一群农场工人，新旧两个主任，一群老板贵妇人，以及一个骗子就能讲出来，实在是太过厉害，电影对于整个故事分寸尺度拿捏得也很到位，以至于看完全片，意犹未尽。
3.【老兽】
涂们老师力压黄渤，金城武夺得金马影帝，周子阳凭这部电影击败了【大世界】，【相爱相亲】，【血观音】，夺得最佳原创剧本，很多人当时都觉得惊讶和不理解，可看完整部电影之后，相信绝大多数观众都会觉得，名副其实。
【老兽】这部电影讲述的是一个可怜之人必有可恨之处的故事，经济衰退之后，一个内蒙「老炮儿」老杨变成了一个穷光蛋，但骨子里的 倔强，固执，贪图享受，骄傲， 却没有因为身份的变化而有所消减。
在老婆已经瘫痪在床，在家叫天天不应叫地地不灵的时候，他仍然选择出去 和兄弟喝酒，去包养情人 ，在外人面前，也还是一副 装阔，死鸭子嘴硬 的「老板」样子。
如此荒唐的行径早已经引起儿女的不满，而在老杨将老婆的救命手术钱拿去填补他挥霍的亏空时，矛盾终于被激化到不可调节的地步，最终老父亲和儿女对簿公堂。
影片看到这里的时候，我们看到的老杨就是一个不折不扣的混蛋，导演用极为真实的笔触将老杨这种 大男子主义，自私自利 的人物形象给立起来了，尤其是他将老婆手术钱拿去给兄弟买牛的情节，简直和禽兽无异。
但电影后半段，当导演用各种拐弯抹角地方式叙述了曾经的老杨为子女房子，工作所做的一切，还有当年兄弟对于他的天大恩情，我们又能理解一点老杨 这混蛋行径之下潜藏着的人性所在和道义坚守。
老杨这个人物形象其实是极为复杂的，电影里涂们老师的刻画很是精彩。
全片近乎都是「左冷禅」式的冷面孔，但既有形象确定之后，那猝不及防的两次痛哭，才是影片最动人的地方。
一次是和子女的形同路人，一次是对老婆说「你是我最重要的人」，两次痛哭，哭的都是自己最亲近的人，哭得也是自己这个残缺不堪的人生。
最后提一下，电影里有几个超现实镜头，初看很是惊艳。
4.【目击者之追凶】
【目击者之追凶】，男主角庄凯勋提名金马奖最佳男主角，整个剧本十分黑暗。
电影采用多线索叙事，在很多细节上都有强烈的暗示，说明一起九年前的案件绝对没有那么简单。
首先便是男主角小齐在一开场发现车祸之后上车的画面，庄凯勋的演绎非常的出色，双唇颤抖急切地开动汽车的神态绝不是作为车祸目击者受到惊吓之后的状态，这当中还夹杂了紧张情绪，这说明男主在这场车祸里不单单充当了目击者的角色，还有其他隐情电影尚未揭示，尤其是影片后面男主角迫切想要追查九年前真相的样子，更是印证了这一猜想。
而女主Maggie之前和男主小齐一起驾车的时候便出现过愣神，要不是坐在副驾驶座的小齐提醒，女主 Maggie险些发生和九年前类似的车祸，这里便给人一种很强烈的预感，当初坐在正驾驶座撞人的凶手，很有可能不是主编，而是女主Maggie，从Maggie一开始进入事件的时候，便多次劝说男主不要继续查下去，而且眼神多次有偷瞥男主，这便是一种「做贼心虚」的姿态。
至于一直以远距离视角观察男女主角查案的第三人，刚开始很多人确实以为是主编在派人跟踪，直到徐爱婷被绑架，才知道除了主编以外，还有一方势力和当年的案件有关。这时候细心的观众会发现影片在前半部分，男主小齐在查找档案的时候，给车祸同一时期发生的富豪子女绑架案有过特写。一部出色的影片绝对不会有多余的镜头出现的，这也暗示了绑架徐爱婷的人很有可能和富豪子女绑架案有关。
之后警察阿玮的出场则将当年的车祸案和绑架案联系到了一起，整个事件的真相也被导演拆分成了几个部分，一个个地展开，
每展开一部分真相，则达到一次人物形象反转的效果。
而且每一个人物的形象都是向人性阴暗面转化，这便使得整部影片的风格显得极为黑暗，搭配其后半部分分尸的血腥画面，整部影片形成了类似【追击者】，【老男孩】的格调，让人看得酣畅淋漓。
关于影片的结局，女主Maggie拉男主小齐做替罪羊，男主小齐杀害阿玮和徐爱婷，这两块内容在影片前面并没有多少铺垫，但剧情却又安排极为合理，最后借助买书的冷笑话，电影的整个氛围也渲染地非常的完美，可以说是非常精彩且出色的结局。
5.【血观音】
一部笑里藏刀心口不一的女子群像戏， 斩获第54届金马奖最佳剧情片。
这部【血观音】给我总体的感受是你永远参不透电影下一步的走向是什么，结局又是什么，我们能够感受到棠佘月影， 棠宁， 棠真三个女人之间不寻常的母女关系，我们也能感受到她们当中肯定有人和灭门惨案有着千丝万缕的联系，但这谁是凶手，谁又是帮凶，行凶的目的是什么，这背后隐藏的政治诉求又是什么，坑太多，几位女主的表演又极为有力道，让人觉得人物形象都深不见底，这便制造了极深的悬念在其中。
而影片又一亮点便是对于官场规矩的刻画尤为有意思， 鱼肚子的藏金，从棠府出来的菩萨都是真的，价值连城，以后还会更值钱，这些不言而喻的名堂，是中国上下五千年的官场文化，放在现代也依旧适用，对于国人来讲，会有很强的共鸣感。
最后提一点，影片三位主要女性角色的扮演者，惠英红，吴可熙，文淇的表演都很不错，尤其是惠英红老师对月影这个角色的拿捏，尤为精彩，将一个外在柔和，内心狠毒，做事果决，办事老练的女性形象刻画得入木三分，直接毫无悬念地斩获金马影后，文淇也凭借该片斩获金马最佳女配。
