从悬念手法来比较两部小说，是个比较有趣的角度。
【三国】中有大量的悬念设置，主要反映在形形色色的计谋实施。由于小说主体采用了全知视角叙事，所以，这些谋略通常是提前告知的，即读者已经被剧透了计划的内容。
它意味着叙述者明确地宣布：我挖好了一个陷阱，而且算计好了猎物会在什么时候、以什么方式掉进去。
而读者只需要守在这个陷阱旁边，兴致勃勃地围观并验证这个过程即可。
就算是小说刻意省略了计谋的内容，以「如此如此、这般这般」来代替，但仍然在阅读的道路上明白地竖一块牌子，告诉读者：「前方有坑，请静待好戏」。
【水浒】也会采用这种方式，只不过，事先剧透的情况已经非常少见，连提前预告的陷阱指示牌也大幅减少，限知叙事的手法被大量运用到悬念的营造中，做到了不露痕迹地将读者带入险境。
在限知视角下，读者即等同于书中的人物，整个阅读过程就是伴随着主角一起展开冒险之旅。
此时，主人公也好、读者也好，并不知道前进的道路上是不是已经有人设下了陷阱，也不知道半路会不会杀出仇家，完全是在一种未知的状态下，面对突然出现的危机。
三国式悬念：锦囊妙计与如此这般
事先张扬的计谋，这在【三国】中非常普遍，曹操、郭嘉、荀彧、贾诩、陆逊，乃至周瑜，在用计时常常会直接说出，于是，读者也就对整个计划了如指掌。
这种提前交待固然可算是一种剧透，但在白话小说的前身，也就是讲史、说话的阶段，说话（说书）人需要依靠适当的剧透来吸引读者，而读者也期待看到计谋实施的最终结果。
故而，这种悬念的设置虽说几乎不存在「未知数」，但仍然是有效的。
不过，在诸葛亮身上，作者明显是另眼相看。
为了更加体现高深莫测之感，孔明的计谋很多时候被强行设定成「保密级别」。
具体的手法有二：一是采用「锦囊妙计」，二是刻意消音，以「如此如此、这般这般」来取代。
「锦囊妙计」这个成语的出处，就是【三国演义】第五十四回「孙刘联姻」的段落，并且在后面的第一百五回直接上了回目【武侯预伏锦囊计】。
以锦囊盛装妙计的设定，源于【三国志】中记载的，曹操送函给张辽、李典的故事，经过艺术化的夸张处理，变成了诸葛亮特有的神秘大招。
这种手法，优点是戏剧性十足，能够出色地引发悬念，吊起读者的胃口；缺点大概就是过于传奇，除了像诸葛孔明这样「多智近乎妖」的人，普通人都难以实施。
因而，后世小说模仿这种设定的很少，渐渐地，「锦囊妙计」就变成了诸葛亮的专属法宝。
「如此、这般」的手法有时会配合锦囊一起出现，有时候也可以单独使用，如第八十八回「三擒孟获」：
（孔明）遂唤赵云入，向耳畔分付如此如此；又唤魏延入，亦低言分付；又唤王平、马忠、关索入，亦密密地分付。这种写作方式和锦囊妙计相似，都是在全知视角下，想要将读者蒙在鼓里而采取的一种手段。
从悬念设置的角度，事先不剧透计划的全貌，当然是最理想的状态，这样读者才会有怀有更大的期待。
然而「如此、这般」的文学消音法，有一个问题就是「太生硬」，脱离现实场景。
就像我们能够接受在戏剧舞台上，演员挥几下马鞭就表示走过了千山万水，因为明白那是在「演戏」。而走出剧场，再看到这样的动作，大家马上就会觉得不真实。
有些表现手法，作为一种艺术化的设计，只能存在于舞台上、小说里，因为它是非生活化的。
水浒式悬念：未知旅程的历险
【水浒】也会用「如此、这般」式的消音法，智取生辰纲、江州劫法场的时候，吴用安排起行动方案，都是「如此如此，这般这般」。
就连陆谦诓林冲来白虎节堂、花荣定计赚秦明，说的话也被省略成「如此如此」。
但除此以外，【水浒】中更多的，是以限知视角展开的悬念设定，提供未知状态下的阅读体验。
这里面又分两种情况，一种是部分已知，另一种是完全未知。
第一种的最典型案例是第十回的「风雪山神庙」。
随着一个军官打扮的人闪入李小二的酒店，针对林冲的第四个圈套已经展开。但此时他本人并不知情，后来从李小二嘴里听来的消息也是零碎、断续的。
在这个过程中，读者所得到的信息，与处于圈套中心的林冲保持一致。
因为「部分已知」，所以阅读者的好奇心被成功激发；又因为不知道阴谋将在何时、以何种方式实施，所以便更加紧张地期待后续的发展。
案例2是武松大闹飞云浦。
事先提示了两个押解的公差不怀好意，但暗杀会在何时进行，则属于悬念。
第二种「完全未知」的情况，最典型的例子是宋江在揭阳镇的逃亡之旅。
整个故事三起三落：
因为资助薛永，无法投宿是一起，好不容易在穆家庄住下是一落；
发现这里是仇人家中，匆忙逃跑被大江拦住是一起，遇到艄公坐上船是一落；
没想到这艄公是个更狠的角色，眼看要葬身鱼腹是一起，李俊及时出现被解救是一落。
这一个晚上，读者也跟随宋江经历了大起大落的历险，悬念迭起。没有任何预先设定的计谋，但到处都是陷阱。
在限知视角下，读者的所见、所闻完全等同于书中人物，丝毫不知道会在什么时候踩进坑里。
案例2是朱仝误失小衙内。
在没有任何提前预告的情况下，盂兰盆节的晚上，朱仝突然遇到了雷横，接着吴用出现，然后小衙内失踪，此时才知道原来还有一个李逵，接着孩子被杀，最后则由柴进出场，收拾局面。
读者跟随着朱仝的视角，一步一惊，直到最后也没能拼出计谋的完整全貌。
小结
从悬念设置的手法上看，两书之间最大的不同在于：
【三国】的悬念服务于战争谋略，在全知视角下，多数计谋都已经提前告知，或者明确给予了提示。「锦囊妙计」和「如此这般」这两种刻意向读者隐瞒情节的技巧，属于非生活化的戏剧性手法，较为夸张和传奇。
【水浒】的悬念服务于主人公的历险经历，多采用限知视角叙事，读者所获得的信息与主角一致，对即将到来的危险处于完全未知或大部分未知的状态。悬念的设置更加不着痕迹，整个叙事较自然，貌似是在不经意地展示生活状态，但其实隐藏了悬念的制造。
2022.6.18
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