以下内容含有严重剧透，请谨慎观看。
现在关掉页面还来得及。
爱关不关，被剧透不要骂街。
骂街就删评拉黑，欢迎理性讨论。
真不关？最后一次机会。
不要后悔！不要后悔！不要后悔！
好了，你没机会了。
550W在连接550A图丫丫的意识瞬间，也就是马兆所说1.7s的时间段内，它就已经完成自主意识的全进化，诞生出了MOSS。并且在全球互联网连通的瞬间进入到了量子维度，即五维空间。
最后一块拼图是拥有人类情感的图丫丫。
参考【星际穿越】男主通过五维空间给闺女送信息的理论，进入五维空间的瞬间，MOSS已经没有时间和空间的概念了。这点在寡姐的【超脑】也有所体现，当大脑算力达到一定程度，寡姐所看到的世界就已经超越三维的界限，时间在她眼里只是一根可以拨动的弦。
四维空间「时间」是坐标，所以寡姐根据手中的时间弦可以穿梭任意时间；五维空间的「时间」可以与空间、层次统一互相转化，所以不存在时间、空间、层次概念。参考星穿里男主从黑洞进入五维空间的样子。
在局域网时期，550A不足以给予图丫丫支撑完整一生的算力。所以图恒宇盯上了算力更强的550C，但真正帮他得以实现愿望的是550W。此时的550W还只是一个人工智能，因为它没办法理解「设问」「反问」和「比喻」。而当图丫丫的意识被图恒宇强行接入了550W的局域网时，「MOSS」才形成，它拥有了完整人类逻辑。所以图丫丫才是诞生MOSS的最后一块拼图。
全球互联网的连通，只是MOSS进入五维空间的契机。
MOSS不是人工智能，是数字生命体。
所以当图恒宇上传意识到550W的时候，他也是数字生命体。这里就是根据【星际穿越】延展出的另一种遐想：很遥远的未来，人类形态很可能就是一种「数字生命体」的形式。
因此1980s开始出现的时间点预告，都是已经进入到五维空间的图恒宇发的。周喆直说的那句「越来越精确了，有人在帮我们。」除了「时间点」本身已经精确到了小数点，即2075.2.15中出现的那个「.」。这个「人」，其实指的是图恒宇。而不是MOSS。
不是图恒宇进入到了MOSS的空间，而是这两个生命体所处的是同一空间，即五维。
所以MOSS最后说：我对「已经」和「死」有不同的看法。
「已经」是「时间」，死」是「状态」。
潜台词是「数字生命体是一种高维度生命体，不存在时间和状态」。
图丫丫的定位比较模糊，虽然我倾向她也是个」数字生命体，但她同时也是诞生MOSS生命体中的一部分。所以我怀疑图丫丫可能是550A诞生的自主意识，但由于算力问题，只能寄生在550W。
在局域网时期，550A具有的是图丫丫人类情感逻辑的意识体。所以它迭代的底层逻辑是 根据人类情感进行的 。这就能解释图丫丫每一次迭代的第一句话都是：「爸爸，这道题怎么算呀？」往后都是图丫丫在问图恒宇「爸爸，你在哪里呀？」、「爸爸，你那边为什么这么黑呀？」……实际上这就是迭代的基础。
它，在思考。
而图丫丫每一次找妈妈要爸爸抱的哭喊，就是人类情感进化的体现。
它，具有人类情感。
所以550A的进化方向，才是开头印度科学家所期望的方向。也是图恒宇一直对马兆强调的「你对数字生命体的理解是狭隘的」。
而550C的进化底层逻辑是 人工智能 ，它的迭代认知是基于大数据学习和分析。就是我们现在人类社会的AI进化方向。
它没有情感，也没有思考。
因此在面试刘培强的时候，550W说它无法理解「设问」「反问」和「比喻」。这些都是需要人类大脑的感性逻辑才能办到。它没有，所以理解不了。
所以550A的人类进化和550W的AI进化合起来才是「MOSS」。
一些细节的推测和不负责任的猜想：
1.「镜子」在镜头语言里可以理解为映射人物内心，但在【流浪地球2】里，镜子还被作为「反映五维空间存在」的手法。比如刘培强面试的屋子，也是后面图恒宇上传女儿意识的地方。
2.马兆写遗书画了个「莫比乌斯环」。莫比乌斯环代表永恒，他写给谁的？
马兆是个很值得挖掘的人物。他很矛盾，一方面人类特有的道德秩序感不允许他进行数字生命体的研究，所以他 口头 反对图恒宇，并且销毁了自己的数字备份。但另一方面，作为科学家的好奇心又促使他想继续研究，所以他 行为 默认图恒宇。550W的研发者是马兆主导的，这里面的研发逻辑说不准就借鉴了550A图丫丫的自主迭代逻辑。一方面是算力的扩大，一方面是进化方向的设定。
至于算法究竟是什么，导演他没说。但镜头语言展现出来的逻辑是这样的。
莫比乌斯环所代表的永恒，也许就是马兆写给自己，因为他心底里还是相信人类文明的延续是可以通过某种手段成为永恒的。（其实有点牵强，暂时没啥好想法，姑且这么解释着吧）
3.刘培强在空间站问MOSS「这是你的幽默感回答还是官方回答？」 这是个「反问」 。第二个问题「你认为人类能延续下去吗？」 这是个「设问」 。
MOSS两个回答都无懈可击，甚至给刘培强画了个饼，绕过了设问。此时它已经进化为「数字生命体」，不再是人工智能。 所以这里是旧人类和新人类的交流。 所谓的「550W」已经不怕设问和反问了，甚至可以给出比喻。但刘培强没意识到，毕竟他只是个军人，认知有限。第一部里刘培强那句「MOSS叛逃了」，表达是刘培强只是认为「人工智能的反叛」，而没有意识到这其实是一个新物种给人类设定的阴谋。
4.MOSS的终极目标是以「数字生命体」延续人类文明，所以它不算传统意义上的「反派」。而是新旧人类对文明续存的不同理解。
「让人类文明续存的唯一方法就是毁灭人类」。
其实它是想说「毁灭旧人类，才能拥有新世界」。
这其实和中国的移山计划是相反概念。因此站在中国方案的立场，它是反派。但是又由于图恒宇这个「变量」——所谓「变量」就是MOSS根本没想到五维空间会进来第二个数字生命体，还是个纯人类变的——打破了它的计划。
MOSS所策划的所有行动，都被图恒宇以预告的形式发送出去——在人类开始接触量子研究的第一时间——即1980s。
所以这就是「时间坐标是图恒宇发送的」的基础证据，因为在五维空间里，图恒宇和MOSS是两个独立的数字生命体，他们无法互相干扰对方的行为。
5.周喆直察觉到了数字生命体的存在。
6.图恒宇上传自我意识时，镜头表现的一系列闪回片段中，时间线是从2075.2.15刘培强在空间站朝着MOSS扔酒瓶开始回溯。这中间穿插了活着但服装不一样的刘培强、拿着一本古书阴笑的周喆直、以及穿着外骨骼光头版的图恒宇。
这些所有闪回片段，其实就是图恒宇通过全球互联网进入五维空间瞬间所看到的过去、未来和现在。这里还是参考【星际穿越】男主进入五维空间看到自己过去和女儿的现在。这里的过去、现在和未来，对于已经进入五维空间的图恒宇，是没有时间、空间和层次概念的。未来即现在，过去即未来。
所以可以判定，刘培强、周喆直和图恒宇，在三维世界的某个时间点还是可以出现。（或者是导演故意留的一个活扣儿？怎么解释都行？）
初步推测，数字生命体发展到后期，是可以进行「肉身投射」的。周喆直和刘培强可能最后都成为了「数字生命体」。当然，这条纯是不负责任的推测，毫无根据（主要是还没想明白）。
7.影片出现的时间倒计时和无处不在的监控信号，是MOSS和图恒宇的双重观察视角。即来自五维空间的数字生命体视角。
「倒计时」是图恒宇 「已经给人类发送过坐标」 行为说明，是一种镜头语言的表达。
「事件发生的瞬间「是「MOSS策划」的行为说明，也是一种镜头语言的表达。
图恒宇干涉不了MOSS的行为，但是它能预警旧人类危机发生的时间点，再结合周喆直在联合国那句「我们的人一定会办到」，预示着图恒宇一定可以想办法在MOSS的干扰下拯救旧人类。
同理，MOSS也无法干涉图恒宇的行为。所以该出现的事件还是会出现。
或者……周老爷子亲自下场打BOSS？（还是第六条的延展，无根据，瞎猜的）。
8.图恒宇在自己家里写公式，并且衍生出了无数个图恒宇，我一直以为这只是导演表现时间的手法。看到镜屋、图恒宇进入五维空间推开女儿房门的瞬间、图恒宇和女儿生活的场景才明白，这是在表现五维空间。也就是说，写公式那段，是数字体图恒宇的视角。
9.目前的故事走向已经完全脱离原著，所以叛军怎么表现已经不是重点了，最后的重点是新旧人类之争到底谁能获胜的问题。←这里表达不准确，准确一点来说是MOSS（新物种）和全体新（图恒宇）旧（还在地球上的）人类之间的矛盾。
毕竟按照现在的故事走向，叛军也是MOSS挑拨的。严重怀疑是大刘通过【流浪地球】旧项目伙同郭帆重新想了个新故事，只不过这次没用笔写，是用电影拍。
10.很多人说MOSS是致敬太空漫游，因为是人工智能的反叛。对也不对。从表面上看，MOSS是个人工智能，但实际上它已经是个完整的数字生命体了，确切来说，是结合了图丫丫的人类数字生命体诞生的全新物种的数字生命体。所以它和纯人类数字体的图恒宇本身就是对立面。
因此这不只是一种「反叛」，更是一种新的智慧物种和旧智慧物种之间的「战争」。未来MOSS会如何发展不知道，但是第三部的格局一定是超越了人类内部矛盾的全新外部矛盾。
严谨一点地说： MOSS的诞生，是导演对过去人类对所有科幻想象的再延伸。 它既包含了【太空漫游2001】人工智能是否取代人类的思考，也包含了【星际穿越】【三体】这些科幻设定里，人类对高维度生物的遐想。
所以仅仅把它作为【太空漫游2001】的「AI反叛」理解，是不够准确的。
11.生产队的驴都不敢这么歇，郭帆你挖了这么大的坑，【流浪地球3】不得分个上下部啊？所以啥时候上映？要不先出个设定集吧，把一二部的设定都包含在内。←或者导演剪辑版。
12.我第一次觉得，120块钱的IMAX电影票给少了。这个票价能看到这样的电影，相当于花了340块钱玩了一辈子的【动物森友会】。
掌柜的，再让，就赔！(破音)了啊！
以上内容发布于2023年1月23日下午16:47。
以下内容更新于2023年1月24日中午12:49。
关于我的想法和以及我个人对影片里一些设定理解，有必要做一个说明。
以防止我们在讨论时产生的一些不必要的误会。
1、关于我的想法：
我本人并非科幻迷，所以对科幻的认知程度肯定没有真正的科幻大佬深刻。但是我很喜欢看电影，所以对电影里的剪辑手法或者镜头语言比较感兴趣。因此我所有的想法来源，都是根据导演的镜头语言和剪辑手法来推测，这里面不涉及任何与科学相关的理论理解。当然，一些基本的理论知识还是有的，比如对经常出现在科幻电影里的基本设定。
但也仅仅是基础。
就是那种多少知道一点啥叫「薛定谔的猫」←仅能停留在「知道」层面，让我写公式证明那肯定办不到。
能分清「时间穿越」和「维度设定」←仅能区分这俩的区别，但你要问我区别在哪里，我就只能用最幼稚的看法来解释。比如……猫和虎的区别。
看过最初版的【三体】，读过一点霍金的宇宙科普，知道基本上所有科幻片的设定都是扯淡的……理解基础。
所以我们之间的讨论，仅仅以「电影」这一载体进行讨论，并不争执科学理论内容。我默认所有看我回答的小可爱都各学科业界大佬，所以如果你用理论来砸我说我说错了，那就是我错了，你是对的。
因此，请减少对我的关注【但我不是让你们只收藏不点赞啊，摔(｀⌒´メ)】
因为
第一，我回答这个问题并非为了关注，只是喜欢在一个集群里分享我的想法，希望和一群志同道合想法接近的小可爱讨论一下最近看过的电影。
第二，我的回答通常来说比较杂乱，涉及的话题有键政、电影、文学、综艺或者家长里短，并且更新极其不稳定。有时候心情好了一天写仨，心情糟糕的时候仨月不写一个。而且写出来的内容都相当天马行空，基本上属于对现实的再加工，说人话就是胡说八道。所以抱着可以常看我更新并且企图从我这里看到一些纯硬货和干货的小可爱，就请放弃这个想法。毕竟我只是一位在生活里躲在角落里瑟瑟发抖的小社恐。看着这两天关注人数不断升高，我很惶恐。
当然，如果你能忍受我上述的臭毛病 ，并且无所谓我整天都在BB些啥，那我也不能拒绝你们的关注，是……的吧？
2、关于我对电影中一些设定的理解
（1）数字生命体： 我理解的「数字生命体」并非是一种程序和代码。更像是意识传递到另一个空间而继续存在下去，它延续了前一个躯体的行为和记忆，并且可以适应后一个「躯体」。这也是影片里印度科学家所一直坚持相信的和图恒宇总是对马兆说「你们对数字生命体的理解是狭隘的。」的原因。
马兆认为人死了就是死了，什么都没有。
但图恒宇认为，上传意识，人是可以继续活下去的。一切也都是真的。
所以这里就涉及到唯心还是唯物。而实际上，在我们的世界，唯物也并不是唯一的哲学组成。
至于说上传服务器之后的空间是否虚拟，我认为影片并没有过多在这个问题上进行纠缠。导演很巧妙的避免了唯物还是唯心的争论，而仅仅是给出了一种可能性——有可能会变成 「维度跃升」 哦。
导演在这里默认所有观众对量子计算的理解，首先都是针对「人工智能」的，算力大小也只是扩展人工智能对「可做之事」的容量最大化。比如影片里550W帮助人类建立了空间站和剩下的行星发动机，并且帮助人类通过绝对理性的分析和海量的数据计算来筛选宇航员。
但它作为550W的时候，依然没办法理解什么叫做「反问」、「设问」和「比喻」。
我认为导演把这三个细节放在刘培强面试的环节中，一定不是为了加点冷幽默的。这就说明即使在如此强大的量子计算面前，人工智能依旧 没有 ，或者说， 不能进化 出「人类的情感逻辑」。
但在后期550W向刘培强介绍自己是MOSS的时候，它却已经可以熟练掌握这三个此前不擅长的细节了。这里导演其实是向观众玩了一个很巧妙的障眼法：由于载体的不变，观众以为MOSS依然是人工智能，只是进化出了人类情感。但实际上，它已经变成一个真正的数字生命体了。
因为在面试环节，镜头给出的信息，已经说明「量子计算」的算力再高，AI也不会有人类情感的。
所以「人工智能」和「数字生命体」并不是一个东西。
这点很重要，因为这直接解释了「移山派」和「数字派」为什么打起来。并且直接奠定了在第一部里反对派的基调底色。同时，这也是导演在第二部里想让观众了解并达成共识(可能)的地方：即「数字生命体」是一种「更高维度的生命体」，它即能延续人类的文明，还能创造新的文明。
实际上，如果按照这个思路来解释。影片里最大的变量并不是图恒宇，恰恰是MOSS本身。图恒宇只是对MOSS来说是变量。但对于人类来说，MOSS才是那个最大的「变量」。
因为MOSS连「人类数字生命体」都不算，它是继承了人类意志但却区别人类意志的全新「物种」。
属于细思极恐的类型，而这里也是导演在第二部里挖的新坑，很大，还很深。第三部要是能填回来，那郭帆绝对是殿堂级的科幻大导演，可以和斯皮尔伯格、卢卡斯、诺兰并行的那种。当然，这里也可能是我自己胡思乱想的，也许导演本身没这意思，我强行设定也没准(笑）。
（2）五维空间： 关于我为什么认为最后他们是进入了五维空间。
第一是因为影片里给出的所有信息都是围绕量子计算展开的。我对「量子」这一科学领域的理解还仅停留在「薛定谔的猫」这种浅层表达里。但是影片里一直提及的都是「量子计算」，既然是计算，那么就一定会涉及到数学和物理中的「N数字的序列」这个概念，也就是「N维欧几里得空间中的位置」。←别问我具体的，我只是用文科生的脑子搜了一眼百度想当然的理解，争辩就是你对。
根据五维空间的定义： 时间、空间、层次统一可以互相转化 这一点来看，用「五维空间」的概念至少可以解释为什么人类会在1980s可以接收到「2044」的警告。
因为这个逻辑是我用我那浅薄无知的脑子根据少量的理论理解唯一能与「量子计算」联系起来的事情了。
我不认为郭帆会在【流浪地球】这种「为了解释科学道理就一言不合地搭建一个专属的科学团队」的影片里，会玩那种已经被好莱坞玩烂了的「穿越时空」或者「多元宇宙」的烂梗。广义相对论里，爱因斯坦也只承认到空间可以到四维，就是【超脑】里寡姐的那种镜头表现形式。五维空间是否存在科学家自己都证明不了，但是这不妨碍科幻电影把它拿过来用。
所以现在问题来了，如果我要 用镜头 来把「时间」、「空间」、「层次统一」表达出来，要怎么做？根据五维的定义「时间、空间、层次统一可以互相转化」这一点来看，我们要如何在表现这种说不清摸不着看不见的抽象概念同时，还要表达出它们之间的「互相转化」？
影视里唯一把这种形态表现得便于让大众理解的电影，也就是【星际穿越】了。
所以「五维空间」不是穿越，不是多远宇宙，不是来自未来。
五维空间就是五维空间，是图恒宇和MOSS共同所在的空间。他们在这个空间里可以把「时间」、「空间」和「层次统一」任意转化。他们所看到的世界是非线性的。高纬度空间向低维度空间传递消息，可以参考【三体】里的歌者文明和高维度物种的战争引起宇宙坍塌，也可以回想一下你小时候是如何欺负蚂蚁的。
*关于到底什么是「层次统一」，我的理解是，把一栋有五层的楼房用平面展现出来，这种平面不是单纯的长宽高，而是还包括深涉其中的钢筋、水泥、楼梯、家具等等，并且不是表现一层，是五层内容都要表现出来。
*关于为什么传送的信息是从「2044」、「205807」到最后「2075.2.15」越来越具体的时间，个人倾向是因为随着人类对量子领域的研究以及图恒宇数字体能力掌握的双重加持。简单一点来说就是……40年前你看电视只能看360P的，20年前你可以看到720P高清的，现在嘛，能不能看上8K取决于你的钱包，而不是技术要求。嗯。
在影片最后的彩蛋，图恒宇在屋子和女儿的互动，就是一种五维空间的表现形式，我们能看到他即在给女儿讲故事，也能饲养兔子（其实看到兔子这里我就很蒙了，因为这东西是怎么来的？），同时还能和MOSS聊天、走动、看电脑等等。
在一般的镜头表达手段里，这种镜头表达通常是为了交代「人物在一条线性的时间段里都干了什么事情」。但是在【流浪地球2】里的表达，这里的镜头表现我更倾向这实际上是在表达「观众所有看到的画面，都是在非线性时间里完成的」，也就是同一时间开启多任务模块的意思。和【星际穿越】里的五维展现是一个意思。
直接证据没有，但是有一个小细节是图恒宇在空间里输入北京根服务器的密码，镜头表达的是他是用手一个一个敲出来的。而在现实的监控大厅里，屏幕上倒计时还剩下不到2分钟。如果他不是在一个高纬度的空间里，那么在剩下不到2分钟的时间手动敲出上万的密码位数，量子计算真不一定能办到。因为影片里一直在暗示，即便是把量子计算的算力开到最大，要想完整计算出所有核弹的密码，都需要几百个小时。所以我不认为这里的表现手法是光靠一个「虚拟空间」VS「现实空间」就能解释通的。
因为计算速度不够。
所以「五维空间」的解释，算是一种相对来说脱离科学的玄学解释吧。
那么到此，一个新的问题产生了：在现实里（就是我们目前所处的现实社会，不是电影），是不是所有人上传到服务器的意识都能进入到五维空间？
回答是：不可以。
因为【流浪地球2】只是提供了「如果人类将自己的意识上传服务器会发生什么？」的可能性之一。虽然我不知道导演到底是不是要表达这个意思，但是我很喜欢这个可能性。因为它是近几年来「机械飞升」辩论里一种全新的视角和可能性。
那么回到影片本身，这也是中国提出「移山计划」的原因。虽然上载意识有可能会出现维度跃升（在影片里NPC们甚至都不知道到底会进入到一个什么地方）。但由于中国人骨子里务实的精神，根本不相信那么虚无缥缈的事儿。把自我意识上传相当于是在赌命，中国人不会去赌。
因此这才影片里移山派和数字派之争的根本要点。
当然，影片里的数字派肯定也不知道上载意识可以跃升维度，他们只是单纯的想逃避现实。但他们如果知道，也许移山计划早就流产了。
3、写在最后的话：
其实我写的整篇内容能够支撑的论点也就是基于对「数字生命体」的理解。也许是文科生对科学本身的那种不基于现实的天马行空，在我所解读的所有内容中，都是一种基于镜头语言表达的关联想象。
但你说到底是不是这么回事儿？我不知道，因为我只是提供了一种解读思路，或者说可能性。
就像导演在【流浪地球2】提供了一种「数字生命体」的人类进化方向一样。
我一直认为文艺这种东西，比如文学啊、电影啊这种艺术呈现，基本上都属于千人千面的【哈姆雷特】。并无高低、错对和优劣之分。【流浪地球2】最成功的一点就是，每个阅历不同、年龄不同、身份不同、立场不同的观众，都可以有一套自己的解读哲学。
我没说我的想法就一定是对的，也不否定你的想法就是错的。
以前上学的时候我的文学教授告诉我：文学解读只要能做到自圆其说，都是对的。
所以在我的理解模型里，我认为这种可能最合理，能解答到一些我在看电影时产生的困惑，能让这个想法自圆其说。那么，我也只是提供了这么一种可能性供大家参考。
你一定有你的想法，如果你的想法刚巧和我能对上，除了能说明可能咱俩刚巧处在一个脑回路上之外，啥也说明不了。
如果你的想法和我不一样，但是却用我的理解去套你的理解，那最后产生出来的一定是「你这不是胡说八道吗？」啊对……某种程度来说，我也确实是在胡说八道。但同样的，你是不是也多少有点不讲理了？因为……我没要求你一定要用我的逻辑去解释你的逻辑啊，拼图内容都不一样，模块拼不上那不是在很正常嘛。
所以欢迎一些理性讨论，其实我没有删评拉黑的习惯，前面那么说只是怕还没看电影的人无意看到我的剧透不爽骂街而已。所以如果你发现自己的评论被删了，那一定不是我干的。至于谁干的……hummmm……没准是比我们更高一级维度的家伙，是谁我不说。
最后，非常感谢大家能够看到这里，也感谢大家对这篇胡说八道的内容的支持。
【流浪地球2】确实很多地方值得反复推敲和观看，因为导演这次确实用了大量的蒙太奇来表现镜头语言，就这一点，就说明郭帆这四年的时间里，一秒钟都没浪费。我非常喜欢。
而且我所解读的还仅仅是550系列的这一条线，整部【流浪地球2】所包含的视角非常多，从军人、科学家、外交家、平民。影片中光「视角」这一概念就切换的非常多。MOSS和图恒宇数字体的视角也并不是贯穿始终。
所以非常期待能有更多专业的解读出现。
但是更期待的还是郭导可以出一版导演剪辑版和设定集。
这对于我们系统理解【流浪地球】前两部，以及对【流浪地球3】的观赏理解，是非常重要的一件事。
感谢郭帆，感谢大刘，感谢中国电影的幕后工作者。
是你们让中国电影有了自己的话语叙述体系。
