談一談個人的看法。
事實上，貝托魯奇在本作裏的「東方感」，恰恰來自於他在內部主題上的「自我性」。
不同於很多試圖反映東方文化內核的作品，如很多好萊塢的日本背景電影，【末代皇帝】保持了西方的語境，以基於宗教文化的「宿命」與「救贖」構建了作品，等同於西方視角下對溥儀的再解構。這是一個自身思維更加西化，也必然更能被西方觀眾理解的人物，在一定程度上，並非客觀現實中的那個歷史名人。
然而，或許也正是這個操作，讓本作的表達保證了流暢，在其內部表達系統中實作了自洽。當觀眾可以不排斥地接受它的系統時，這種自洽與表層的中國符號相結合，便似乎帶來了一些不算沖突的觀感。而強行「本地化」的很多好萊塢作品，反而會落得表達尷尬、違和爆棚的結局。
有趣的是，在馮小剛的【大腕】裏，導演泰勒也正是看到了【末代皇帝】的「不東方」，才產生了重拍一部中國式【末代皇帝】的想法，由此靠近胡同串子尤優，試圖從他那裏得到最內在的中國文化與價值觀。
【末代皇帝】裏，關於錯位的權力追求，直接連通到了孤獨。貝托魯奇眼中的溥儀，其悲劇性的一生
