事實確實如此，但也並非完全如此。
一、常見片段
死亡氣息（WHIFF OF DEATH）：朋友離開、盟友重傷、導師死去，一股世界末日來臨和主角必敗的氛圍。
主題暗示（THEMATIC PREMISE）：類似角色問出「我是誰」，或是「生活就像一盒巧克力」。
賞金提高（STAKES ARE RAISED）：主角不可逾越的難題、挑戰出現了。
玻璃碎片（THE SHARD GLASS）：主角沒有意識到的一個盲點或者缺陷。
瘸子和蒙眼客（A LIMP AND AN EYEPATCH）：當影片角色缺少鮮明特點時，這兩樣可以充當獨一無二的怪癖或者習慣。
親吻時間（KISSING TIME）：主角沖刺大反派前與愛戀物件的一吻。
上述列舉的只是一部份常見場面、片段或者故事技巧。
再比如韓劇狗血三寶：癌癥、車禍、失憶。
二、類別片
好萊塢套路，可以讀讀比歷克·斯奈德寫的書【救貓咪2】，或者搜尋 「好萊塢術語」 相關的內容。
本書就講到好萊塢類別電影，所謂類別電影指「有自己獨特規則、類別痕跡和觀眾期望的類別」電影。比如常見的 鬼怪屋類別 ，它的類別特點是：一棟房子、一個怪物、一種罪惡。
房子指的是「封閉空間」，比如上鎖的別墅、逃不出的小島或是一個迷宮。怪物指：大白鯊、巨蟒、貞子或是金剛。罪惡則指「把怪物引進房間的角色動機」，比如貪欲等。
斯奈德總結了十種類別的電影，像是漫威系列就被他列為「超級英雄型」。
大致三個特點：1、主角必有超「能力」；2、必有與主角旗鼓相當的對手；3、主角必受「詛咒」。
另一種類別片分類則是傳統的「愛情片」「犯罪」「恐怖」」勵誌「」體育「」驚悚「」科幻「等等類別。
武俠片和仙俠片也有一套該世界的執行規則。
三、敘事結構套路化
類別片的敘事結構也有套路。
比如意外事件，指打破主角現在狀態的外部事件，好比安靜的小島上忽然出現吃人的巨蟒；平靜的小鎮發生命案；男友突然提出分手。
意外事件後主角必然踏入「第二世界」，所謂第二世界指一個冒險的世界，比如必須進入亡靈世界尋找靈魂歌王；比如深入敵後拯救大兵瑞恩；必須陪著老板完成去南方城市的巡演。在旅途中必然遭遇最大危機。
說的細一點，當主角遇到意外事件之後，必然產生爭論。比如主角要去冒險，而身邊會有人去勸說他拒絕「冒險的誘惑」，別這麽做。
即使在美國電視劇裏，四幕結構、五幕結構、七幕結構和大三幕結構，也是套路的表現。
四、故事本源
劇本套路也並非好萊塢專屬。
【千面英雄】作者坎貝爾總結全球各地的神話故事，總結出故事規律大致為：
"啟程：放棄當前的處境,進入歷險的領域；啟蒙：獲得某種以象征性方式表達出來的領悟；考驗：陷入險境，與命運搏鬥；歸來：最後再度回到正常生活的場域。"
這是每一位英雄的必經之路。
【西遊記】差不多每一集也是「妖怪把師傅抓走了；我去搬救兵；解決妖精繼續上路」。迪斯尼經典動畫電影【獅子王】是典型的」王子復仇記「一類的故事。樣板戲期間，各個戲基本也全是同一套路。
中國的網文界開創了諸多故事梗 ，也是套路，比如」重生梗「」穿越梗「」抱錯孩子梗「」交換身份梗「」神仙落難梗「」修仙梗「，男頻和女頻梗還不一樣。
（可不買，電子版一大堆）
五、故事本質
我們倒大可不必反感套路，行之有效的是套路。
好萊塢的 套路是基於商業化制度和觀影心理學 ，比如視覺效果、感官刺激、敘事邏輯和普世價值等。這也跟美國心理學發展相呼應。
也有沒那麽套路感的電影，比如小情節電影，諸如生活流一類的，還有以新浪潮為代表的反類別，或者說無情節電影。當然， 本質上來講沒有無情節電影，而是無邏輯電影 。大學生特別喜歡的一類情緒短片，即是如此。
故事好壞向來不以是否是套路為依據，而在於 故事想象力和主題思想廣深 為劃分。
被劃分為」愚者成功型「或」勵誌「類別的電影【阿甘正傳】，其設計的故事情境則具有想象力，對生活的思考也具有思想性。好萊塢每年都會產生討論種族歧視問題的電影，不見得都是商業電影。
學院派戲文第一課已經講了故事的本質」情境+性格「。反正不太懂現在為何無情節電影才是藝術電影。張藝謀等一批導演年輕時拍的地下電影，無不是情節片。
要說有變化，最多是見不到【秋菊打官司】。
