其實評分這種事情，沒啥高了低了的說法，只能說明該打分平台對這個電影的喜愛程度。有的電影會受到所有平台使用者的喜歡，有的電影被所有平台使用者討厭。有的電影則會受到某個平台使用者的喜歡。
【河邊的錯誤】作為高票房藝術片，沒有被任何一個平台使用者熱愛，但也沒有被任何平台使用者討厭。不得不說也是一種本事。
兩個表格裏的電影，上面的是一些商業片，下面的是藝術片。電影選擇的是朱一龍、魏書鈞的電影，以及2019、2015、2011的豆瓣高分電影和貓眼高票房電影。貓眼的高票房電影不一定是貓眼評分最高，但評分不會很低。
在這有限的14個數據裏，兩個平台同時過8的電影，【流浪地球2】、【金陵十三釵】、【引入塵煙】【地久天長】。
結合觀影人次來說，【流浪地球2】和【6金陵十三釵】， 在非常大的觀影人次基礎上得到高分，可以說同時受到兩個平台觀眾的喜歡 。而【隱入塵煙】和【地久天長】因為 其有限的觀影人次，可以說明這倆電影的觀眾都是它們的們目標觀眾， 這對文藝片來說，非常難得。其他的藝術片和商業片則各有側重。
表格裏「觀影人次」是院線觀眾，「看過」是豆瓣打分觀眾，二者會有一定量的重復，但是重復比例不大。基於【河邊的錯誤】上線四天時的數據（此時影片平台沒有資源，豆瓣打分人員視為院線觀眾）看，大概不到4%的院線觀眾會去豆瓣打分。當然，這些打分觀眾裏存在一部份沒看過直接打分的比例，不過暫時沒有數據支撐，就不多分析了。
然後看「看過/觀影人次」這個數據。對於已經下線的電影來說，這個數據越高，表示「非院線觀眾」占比越大。同樣是2015年的電影，【捉妖記】的「看過/觀影人次」是1.925%。而【山河故人】的數據是「45.868%」，基本上【山河故人】的1/3的觀眾都是在影片平台上看的。
所以，從目前的數據看，藝術片的觀眾大多是基於影片平台看電影。而商業片觀眾，尤其是高票房商業片觀眾，基本上是在電影院裏看電影。
而從【河邊的錯誤】的觀影人次看，與其他藝術片橫向比對觀影人次，它應該是把所有會去電影院看文藝片的觀眾都吸引到電影院裏了。理論上來說還吸引了了一部份非藝術片愛好者的觀眾。從貓眼評分8.4來看，它錨定的觀眾是比較準確了。如果大批次非文藝片愛好者進場，貓眼評分是守不住的。
而從豆瓣打分人數「看過」這個數據來說，目前最高的是【引入塵煙】61.8萬人次，2015年的【樹先生】是42.2萬人次。所以，【河邊的錯誤】後續豆瓣打分人次會在42.2~61.8這個區間。即便評分應該還會有變動。應該不會出現太大變動了。
也就是說「看過/總人次」比例會在5.71%~8.37%這個區間。這個數據區間剛好位於商業片和藝術片之間。很奇妙的一個數據。讓我想起來【河邊的錯誤】宣傳，朱一龍接受【參考訊息】采訪談到的這個電影創作出發點。
而從【河邊的錯誤】映後的效果看，朱一龍他們的探索可以說是比較成功。他們按照自己的喜好拍了電影，然後吸引了很多觀眾進場，引起了很多討論，有人喜歡，有人討厭。沒有在任何一個平台上得到太高的評分，但在比較大的觀眾基數上，也很好地在兩個平台上都守住了相對優秀的評價。
從藝術片和商業片平衡的角度來說，也是一個很成功的電影。
