看完【鈴芽之旅】你覺得怎麽樣？

概述

對於誠哥的新作【鈴芽戶締】我的評價大概是比【你的名字。】低0.5分，比【天氣之子】高1分。

本作的宣發力度應該是新海誠在國內上映的電影中最高的，誠哥本人也親自來到北京參加宣發活動。到最新的【鈴芽戶締】為止，新海誠應該是全日本動畫導演中在國內知名度最高的導演了（單論出圈知名度應該比宮崎駿還高）。在過去，新海誠的作品就以綺麗精致的畫面和青年愛戀的主題聞名，【秒速五厘米】成為虐心戀愛動畫經典名著之一，【你的名字。】帶給觀眾的感動讓新海誠正式在國內出圈。同時誠哥本人隨和的性格也博得了不少的路人緣，即使平時從不看動畫的青年男女都會來影院看新海誠的作品。

電影的類別定位

我是在24號電影上映的第一天去看的電影，當天的評價貌似並不是很高，看到b站、朋友圈很多失望覺得拉胯的。我認為這是大家對【鈴芽戶締】這部電影的類別定位有誤解。【鈴芽戶締】並不是一部以戀愛為主題的電影，或者說戀愛並不是位於第一位的線。

正因為誠哥因愛情類別的作品而出名，大部份圈外人都是透過【秒速五厘米】和【你的名字。】了解到新海誠的，認為新海誠出的作品一定都青少年跟戀愛相關，只是每一部戀愛的種類不同罷了，而上一部【天氣之子】也很好地鞏固了他們的印象。所以大家理所當然地認為【鈴芽戶締】也是一部講述高中生之間的戀愛，只不過這次女主顯得大了一些男主年長了一些，並且到了觀影的過程中也依然帶著這個先入的觀點去欣賞評價這部電影，最後自然不滿意。

我想說的是，在我看來，新海誠其實一直有著創作者的勇氣，願意主動踏出自己的舒適區嘗試不同的題材和類別，例如【追逐繁星的孩子】、【天氣之子】以及這次的【鈴芽戶締】。【鈴芽戶締】有三條線，分別是：1、鈴芽自我治愈的成長之旅 2、鈴芽和草太的愛情故事 3、鈴芽和草太關閉「往門」的旅途故事[1]。大家仔細回想一下，影片中應該有九分之七的部份都用來在日本一路向北四處奔波關閉往門了吧，而這九分之七的情節裏，男主都是中了詛咒以椅子的形式出場的，難道影片裏九分之七的內容是在講一位高中美少女和椅子在環日本戀愛旅行嗎。我認為1、2兩條線都是依附於第3條線，鈴芽和草太的感情升溫大多是在一人一椅相互依賴，共同冒險的過程中潛移默化地進行的。主線1的經歷也是依附於主線3，主線1的過程其實也就是主線3的過程，依靠主線3完成了主線1。如果要讓我一句話介紹【鈴芽戶締】再講什麽，那我一定會參照主線3。新海誠本人也說希望透過這部電影帶來治愈和勇氣，其實本作的主題是災難，是面對大自然無情的災難人類應當怎樣面對和活下去。

公路片的平穩行駛

過去對新海誠的缺點的評價往往都是「不會寫故事，擅長短篇，到了長篇經常掉鏈子」。這是事實，但在【鈴芽戶締】中，雖然是第一次嘗試公路片，我認為新海誠對故事節奏的把握進步了很多。新海誠對自己電影中經常出現的、擅長的元素的展現非常熟練，本篇中在開頭很快地就引向了「關閉往門」的主線，而像是「居住在小島」、「女子高中生」、「獨自前往大城市」、「美食」、「風景」這些新海誠電影中典中典的元素則非常自然地穿插在公路片的各個階段自然流暢地展現在觀眾面前。

本片並沒有使用【你的名字。】和【天氣之子】中常用的「插入radwimps的歌曲以MV的形式加快電影節奏」的手法，如果在本片使用的話，最適合的地方應該就是用於加速通勤和鈴芽草太一人一椅默契的提升、感情的升溫，但新海誠將這些地方都做了簡化，專註於公路片中階段性地解決一個又一個事件。唯一用來加速時間的表現方式，是一種我之前在動畫裏從未見過的表現方式（可能是我個人閱讀較少沒有見過）——延時攝影，看到這個鏡頭我真的很驚訝，同時立馬冷靜了下來，作為最早使用數碼作畫的導演之一，同時也是數碼作畫最知名的導演之一，新海誠做出這種鏡頭倒也正常。

【鈴芽戶締】的笑點含量在新海誠的電影中應該也是最高的，並且都設計的較有意思。例如在公路片放送經典日語老歌，並且老歌大多和宮崎駿有關（笑）。又例如草太作為一個行走的椅子被網民各種調侃還有人把他比作波士頓公司的機器狗。還有環姨媽把芹澤當作誘騙鈴芽的渣男，路人把芹澤當作腳踏兩只船的渣男。雖然略顯惡趣味，但確確實實逗笑了影院的觀眾。新海誠到底是一個經常網上沖浪的時尚的人，了解現在互聯網大眾的笑點。

總而言之，我認為本片的情節並沒有太大問題，至於說鈴芽「戀愛腦」的，這個問題上文已經回答過了。唯一的疑惑可能就是「大臣」的行為邏輯，鈴芽最後理解了大臣的目的是為了引導她回到故鄉而感謝他，但為了這個目的就可以像玩遊戲一樣地引發各種災難威脅幾百萬人的生命嗎。或許是因為他是四維生物的神明，可以知曉過去現在與未來，但故事前部份大臣妥妥像一個笑面惡魔，如此反轉未免顯得生硬令人迷惑。（這部份可能是我沒有理解，歡迎大家指正）

（補充）據我參加首映會的朋友說，誠哥本人的說法是大臣代表自然，自然是變化無常的，所以誠哥把形象設計成了貓，貓的性格也是變化無常的。

這個說法本身也像貓一樣狡猾（笑）

開門和關門

電影原名「すずめの戸締まり」的直譯應該是「鈴芽的門鎖」。門是電影中非常重要的意象，而和門相關的動作和日常生活息息相關的就是開門和關門了。門的狀態是唯一確定的，就像電腦世界裏的電平一樣，非0即1，門非關即開。本作中也對各類關開門的動作都進行了特寫。

我想提一個細節（如果我沒有記錄錯的話），本作的門分為兩種：平常世界裏的門和往門。鈴芽對所有平常世界裏的門的動作，除了最後出發去救草太時關閉了草太公寓的門，就只有開門的動作（例如出發時開啟自己家的門和草太公寓的門）；而對所有往門的動作，除了第一次（一切事件的起端）和最後一次開啟往門（一切事件的結束），就只有關門的動作。

新海誠過去在釋出會曾說「在這個高齡化生育率下降的社會，比起開啟一扇門，有些時候，關閉一扇門會更難」。我們或特許以將這句話和影片中的情節對應起來，相比開啟日常生活中的門，關閉往門會更難。的確是這樣的，開啟日常生活中的門其實沒有什麽難的，這是每個人每天都要做的事，無論男女老少，當我們早晨第一次開啟家門時，新的一天也就開始了，無論這一天糟糕或是歡欣。開啟日常生活中的門意味著日子的繼續，是位於現在開啟未來。那麽我們關閉門是希望關閉什麽呢？

根據電影裏的設定，往門是連線「常世」和「現世」的門，如果往門被開啟那麽被關在「常世」裏的「蚓厄」就會被放出，當「蚓厄」下落到地面時就會引發地震。「蚓厄」並不是地球表層震動的具象化，這是地球的自然規律，不會因閉門這一魔法行為而改變。根據【新海誠本】中的內容，關閉往門其實是一種對被人類開發又廢棄的土地的祭奠行為。大家在平時都能看到一個新的商業綜合體在開業時有開業儀式，人們在使用土地時會用儀式慶祝、祈禱、紀念，但在不使用時往往直接廢棄掉，沒有告別儀式，多少顯得有些傲慢。人吃土一輩，土吃人一回。「往門只會出現在人心消散的寂寥之地」，人一生都受土地的滋養，可能正是人們對土地用時隨取不用時隨棄的行為才會引致土地的憤怒。關閉往門實際上是對已經荒廢棄用的土地的告別儀式。

「予以奉還」所說的「奉還」其實就是告訴大自然，感謝你為我們提供的土地，在好好珍惜或用如泥沙或物盡其用或暴殄天物之後，我們誠摯地將土地返還給你。

「世界系」的歸來

新海誠過去在動畫評論界一個很常見的標簽就是「世界系」，例如【星之聲】、【雲之彼端、遙遠的地方】都是很經典的世界系作品。而到了【你的名字】和【天氣之子】兩部，雖然也可以算作「世界系」的作品，但這個概念只是很模糊地融入在作品當中，並不嚴格地具有「世界系」的特點。我覺得【鈴芽戶締】是新海誠近三部作品中「世界系」最濃的一部，也稍有與眾不同的表現方式。「世界系」的作品一般對於國家機關、社會幾乎沒有描寫，而「熱鬧繁華的大都市東京」是新海誠電影中出現頻率非常高的物象。那麽當「蚓厄」出現在都市中，肯定會演變為警察疏散市民逃生和怪獸作鬥爭的情節，到此時還不如直接請出MAT隊再召喚傑克柯曼更有看點（笑）。於是【鈴芽戶締】就引入了一個設定，只有男女主可以看到「蚓厄」可以阻止災難，這樣就和「世界系」殊途同歸了。

除此之外，「世界系」中世界的存亡寄托於男女主的鬥爭，和男女主相關的人幾乎沒有描寫。但生活在這個世界上，一定有牽掛我們關心我們的人，當他們獨自為拯救世界而鬥爭時，身邊的人會做出什麽樣的反應呢？新海誠很好地借用了這一問題引出了環姨媽作為親人和芹澤、橘子少女、酒吧阿姨作為路人對女主的「感情線」（此處的感情是指對社會上某一人的態度、評價）。對於除了男主以外，鈴芽對於自己所做的事和獨自出逃故鄉的理由只能進行隱瞞。在劇中所有人看來這是鈴芽青春期拒絕溝通、離家出走的叛逆。新海誠很巧妙地將「世界系中男女主獨自承擔拯救世界的責任」投射到外界中，外界看到的其實是包裝後的「高中青春期女高中生離家出走或獨自旅行」。

環姨媽作為鈴芽的親人，充當媽媽的身份。在反復收到鈴芽的隱瞞和拒絕溝通後，在影片的最後爆發出了一系列埋怨和吐苦水，就像一個哭鬧的小孩子，很多人看到這裏覺得不可理喻並且小醜搞笑。雖然我也很年輕，但我能感受到這並非不可理喻，成年人也會有壓力過載弦斷之時，正如環姨媽說的第一句話「真是感到心累」。最後環姨媽也袒露「這雖然是真心話，但並不是唯一的話」，即使是親人，也會有爭吵、有憤怒、有悲傷，但這就是親人之愛，炙熱而燙手。

芹澤、橘子少女、酒吧阿姨等一系列鈴芽在旅途中遇見的陌生人，對鈴芽所做的事情只是稍作過問而不追究，並給予了溫暖的關愛和照顧，對鈴芽的隱瞞只是感嘆道「真神秘呀～」，他們真都是亞撒西的人呀。‘

鈴芽的主觀能動性

鈴芽應該是新海誠電影中最自由（艾倫：？）主觀能動性最強的女主了，如此來同樣是高中生鈴芽的人設顯得比三葉成熟也合理。新海誠賦予了鈴芽非常高的行為自由度，從小只有姨媽陪伴並且管的不多，收到大人的約束較少；銀行卡刷大人的就行，財力ok；盡管是被卷入閉門事件的，由於草太變成了椅子，閉門的責任則落入了她的肩上，甚至草太由於椅子不方便甚至連男主的移動都需要借助她。

鈴芽是位非常勇敢、善良的少女，一方面有題材的原因，這個特點和三葉與陽菜相比顯得尤為突出。在開頭鈴芽就克服了對未知的恐懼主動幫草太關閉往門；在草太被詛咒成椅子後自己也主動承擔起了閉門師的責任並毫無猶豫地離開了故鄉獨自前往異鄉，還有跳窗翻圍欄等危險行為，尤其是在東京往門快要被開啟之時，鈴芽剛接收到草太變為要石需要把他犧牲的事實，很快就鎮定下來使用要石關閉了往門。這種勇敢和行動力在新海誠之前電影中面對災難的女主中是不可想象的。我一位友人在看完後就跟我說「被鈴芽的勇敢打動了」。

美麗又殘酷的世界

【鈴芽戶締】的地震元素當然是和2011年3月11日的日本311大地震有關。日本作為一個常發地震、海嘯災難的國家，這場災難無疑為日本國民留下了心靈瘡疤。但提到災難，大家一定會想到近三年的病毒災難。之前曾提到，【鈴芽戶締】的大主題是災難和面對災難人類該如何面對。

尼布爾的禱告文寫道：

災難的到來多數是人類無法改變的，大自然是如此的無情。面對無法改變的一切，我們只有接受並做出努力將一切變得更好。這個世界是如此美麗，世界上一定有和電影中一樣美麗的景色甚至更勝，芹澤在電影的最後看到遠處的景色說「這個地方是這樣的美麗」，我想，芹澤心裏一定還有一句話沒有說出——「活著真是太好了」。即使這個世界有災難，我們的人生有不幸、苦難、悲傷，但無論發生了什麽，明年的櫻花依舊會在同樣的時間盛開，依然如此美麗而冷酷。草太在最後說到「我知道生命很短暫，我知道死亡會來臨，即使如此，即使多一年，多一日，多一時，我也想活下去」。這個世界是如此冷酷，人類的生與死對大自然其實無關輕重，但這個世界又是如此美麗，讓人想要繼續活下去。仔細聆聽這片土地的聲音，你一定也能聽到那些還未消失的「早上好」。

最後依然要參照羅曼·羅蘭的名言：