答一發。
謝娜的本職是娛樂主持人，所以我主要談的是這個方面。
小學的時候，我很喜歡快本，每一期都會看，也因此，見證了許多明星的成長。
像是鄭爽、張翰，初出道時的那份單純天真；謝娜著名的表演片段「火鍋美女」，那次的男團嘉賓已經不知道去哪裏了；曾經害羞內斂的張傑，如今開朗多話。
快本陪著我長大，而我陪著它變化。
謝娜這個主持人，優點是表現欲強、不怯場、即興表演能力極佳，學習能力強、現場反應快，屬於野草型明星；缺點是內涵底蘊不足、到達性不夠、控制力和控場能力較差、容易忘記嘉賓和其他主持人。
近些年許多人包括我在內，越來越看重各位明星的內涵底蘊，也遭到了許多人的質疑。內涵底蘊有那麽重要嗎？
我想，初出茅廬時，它也許沒那麽重要；你可當你想轉型時，或者，當你處於低谷高峰時，它很重要。
有一句用爛了的話，叫「大多數人根本沒到拼天賦的時候」，指的是，大家的努力不夠，從而限制了潛能的開發。然而，天才被開發出來之後，才到了第三個階段，比拼心性、素養、見識、審美、閱歷等等。
舉個生活化的例子，美女大家都見過，每個學校都有一兩個「花」，那些「花」未必是五官最精致的，卻往往是最有氣質的，最會打扮的，最會交際的。五官是天賜的，打扮、審美是後天的。很多女孩子根本沒到拼五官的階段，光是外在打扮，就已經被比下去了。
天才也是如此，需要一定的契機，才能把潛能激發出來。可是，並不是過了這個階段就萬事大吉了。再往上一步，需要看個人的積澱了。
拿周迅舉例，這也是個天才，她如今的困境，就是因為她缺素養、審美、心性……一個天才演員，除了能演好戲，還需要選對戲。只有選對了戲，才能繼續開發自己的天賦，讓天賦進一步昇華，成為能力和境界。
回到謝娜，謝娜在娛樂表演上有天賦，是不是天才的級別我不確定，但肯定是有天賦，幾乎所有的天才都能憑借自己過人的天資跟伯樂，在早期階段熠熠發光，可是，到了中後期，往往會陷入瓶頸。想要渡過瓶頸，需要的是智慧跟見識。
下面我具體談一談。
當年，謝娜的那些即興發揮引起了我對她的關註，比如火鍋美女，比如馬欄山馬欄坡的馬小姐。
有一個影片不知道大家看過沒有——【何炅歌友會】，無論是「暗戀梔子花」部份、「天氣預報」部份，還是「蘇三」部份，都比較直觀的表現出了謝娜的即興能力。
【何炅歌友會】http:// compaign.tudou.com/v/XM jA3MDczNjQyOA==
相比之下，其他人略略遜色，表現僅是平平。
在「天氣預報」部份，何炅、沈淩、喻恩泰都出現了內容不夠、重復來湊的情況。具體如何炅最後那句「他不是一個人在戰鬥，他不是一個人」；沈淩最後那段「想不想聽大頭哥哥一遍又一遍的唱【梔子花開】」。
也就是說，他們不擅長臨時編東西，只能繞著已有的東西翻來覆去的說。
反觀謝娜，她當時的想象力、創意以及娛樂性顯然要高於其他人:調侃何炅是何二狗；臨時編出「專輯」廣告——今年過節不收禮，收禮只收愛【自己】；將「自己」的粵語、英文、中文融入段子，增加豐富性；在何炅扔卡片的時候，她說:「村裏有點起風，刮進來一個瓦片」。
在「蘇三」部份，謝娜沒有按套路出牌，而是用英文的方式念誦文章。
在「暗戀梔子花」部份，面對喻恩泰的質疑——你為了一張飛機票就跟他在一起，我大學天天給你飯票，你怎麽沒想到跟我堅持下去呢？謝娜即興發揮:你那些飯票都是吃過的，畫了叉的。
這些表現可以比較直觀的反映出：謝娜具備較好的現場表現力、想象力和創造力。
但是，謝娜的想象力和創造力，在近些年是有所下降的。
在快本陳坤、馬麗那一期，整體效果最好的是馬麗——節奏、表演、創意都好；何炅結尾結的幹凈，倪妮創意和表演不錯，但娛樂性和完整性欠缺；然而，謝娜的表現並不算出彩。
她是這慕戲的主咖，掌握整個作品的節奏和起承轉合，其他人分別來跟她發生人物關系，產生事件。可是，就我個人觀感，謝娜的任務完成的一般。
其實，謝娜的即興發揮依舊很好——調侃馬麗衣冠不整、不扣扣子，根據陳坤的要求現場表演等等。
跟多年前的她區別在於，這次的她表現欲太強，到達性不夠。
當她想到一個新點子之後，並沒有好好鋪墊，而是立刻甩給觀眾和對手，倒也能博得一樂，不過效果就比較淺，回味空間不足。
台本給了固定台詞——「我有一個秘密」，這句台詞為全部戲碼都鋪墊了一個反轉。但真正做到反轉效果的，我認為只有何炅、馬麗、倪妮。這還只是反轉，做到反轉的喜劇效果的只有馬麗。
馬麗的做法，很值得借鑒。她那個片段，效果之所以好，除了創意之外，我認為跟她的控制密切相關。
在說出「我也要入冷宮之前」，馬麗的表演非但沒有誇張，而且是比較正常的模式，肢體、語言、節奏，所做的一切都是在塑造形象——一個崇拜娜娜貴妃的新妃子。正是因為前面的鋪墊夠好，讓人信服，後邊的喜劇效果才能炸。你以為她是要爭寵，誰知道是爭冷宮，這個角色的荒誕感一下子就出來了。
當然，後邊就有點失控了，倆人爭饅頭亂轉，最後那個結尾也是比較一般。主要謝娜這個形象沒撐住，前面打成那樣，後面突然就恭喜了，估摸她是想快點結束表演。我想，這同樣是謝娜控制力不夠好的一個體現。
謝娜早些年的表演能夠成功，在我看來，是因為她的控制力比較好，起碼不會頻繁笑場。畢竟，如果講笑話的人自己先笑了，就會削弱笑話的到達性。而我見過一類人，即使所有人都笑的前仰後合，他也是一臉木木的，反而讓觀眾越看越樂。
因此，謝娜近些年比較「急躁」，很少踏下心來好好的鋪墊一個笑料，這可能是導致她的多數笑料比較短暫、淺薄的原因之一。
能做好娛樂的人，要麽內容和創意夠多，要麽懂娛樂，即使是老段子也能把你講笑。也就是說，謝娜頻繁使用老段子，雖然缺乏新意，但並不致命，如果節奏把控的好，老段子一樣能樂。因為，老段子大多是成功過的，它能成功，必然是暗合了某種戲劇沖突。
我前段時間就有個隱隱的感覺，喜劇和笑料背後是有邏輯的。
比如，快本舒淇和白舉綱那一期:
新銳廚師端出創意作品，一一介紹，舒淇接過一杯玫瑰露，聞一聞，小抿一口，回味一會兒，側身對著有朋說:「這跟你的珍珠撞奶差太多了。」
舒淇邊搖頭邊將玫瑰露送回主持人手中，主持人提醒「這是你們的評審」，舒淇微微變臉，「真的嗎？」何炅笑說「再嘗一下。」舒淇重新接過玫瑰露，沒有嘗，而是回頭:「我就說，這跟你的珍珠撞奶差太多了，學習一下人家做的有多好。」
謝娜也許是想加大效果，也可能是表現欲使然，她也起身，大步上前，邊走邊說「我就不信了呢，我感覺不會很好喝。」何炅接話「來，娜娜，來嘗一下，你覺得不會很好喝。」
謝娜邊接過玫瑰露，邊說「看樣子一般。」卻在小抿一口之後立刻睜大雙眼，「我的天哪，你以後走路小心一點啊，都撞到我心上了。」
這個段子或者模式，也是比較老的，即物件身份的改變導致了人物行為大反轉，看似是喜劇段子，實際上反映了小人物的一種悲哀，諷刺了一種見風使舵的社會現象。
當然，不是所有表演這個段子的人都能明白它的諷刺意義，但它能讓人樂，這是大眾都知道的。我們想想，舒淇的這個段子其實並不是她獨立完成的，還有一個重要配角——何炅，何炅說出的那句話「他是你們的評委」充當了反轉的過渡點，所以說，這個段子雖然老，但許多人都隱隱的知道它，因此在何炅拋梗的時候，舒淇才能接住。
舒淇不是個懂娛樂和段子的明星，也不是個喜劇演員，但她卻能收到比較好的效果，主要是兩個原因:
1.她知道或至少見過這種娛樂模式；
2.她反轉之前的表現都是真實反應。
鋪墊足夠自然，觀眾能夠信服，那些反轉才能得到會心一笑。當然，如果是馬麗、沈騰這類演員，將反差放的更大，效果會更炸。
舒淇的表現，屬於無心插柳柳成蔭。謝娜則不同，她是有意增加笑料，但效果還不如舒淇的好。
首先，謝娜用力過猛或者說控制力不夠。
「你以後走路小心一點」是反轉的開始，可以說，笑料有多炸，取決於前面的鋪墊有多成功，謝娜光顧著反轉了，在前面鋪墊的很敷衍，節奏過快，顯得不走心。
觀眾很難相信她也覺得不好喝，反轉的效果自然大打折扣。恐怕有相當一部份人跟我一樣，從謝娜起身，就猜出她要幹嘛了。而且，「走路小心一點，撞到我心上了」是比較濫用的網絡段子，這也可見謝娜的創意和儲備是不足的。
其次，謝娜過於註重「反轉」和誇張的效果，忽略了內容的合理性。
我們仔細思考一下謝娜這個段子，表面上來看，跟舒淇那個並沒什麽不同，實際上卻大不一樣。
舒淇的部份，其隱藏沖突是人物的身份轉變——廚師到評委，因此，舒淇的態度轉變有其合理性。當然，如果廚師不僅僅是無關緊要的美食評審，而且舒淇能表現的再自然一點，讓觀眾更加信服人物的轉變，這恐怕就可以做出一個嚴肅喜劇了。
謝娜的部份卻不一樣，她那個段子本來的反轉點在於食物，由不相信飲料好喝到發現飲料好喝。這個內容，實際上並沒什麽令人發笑的內在邏輯。謝娜可能也隱隱知道，所以在最後用了一句網絡的情話「都撞到我心上了」。於是，她的整個表演實際上是在這裏反轉的。「你以後小心一點啊，都撞到我心上了」，這句情話的反轉邏輯才是謝娜整段表演的娛樂點。可是，這個臨時拼湊的段子並不具備娛樂的合理性，完全是靠謝娜的誇張表演撐起來的。（這裏的誇張不是貶義）
再回頭來看，謝娜這一段應該屬於臨時發揮，她的優缺點一覽無余。
學習能力強，迅速借鑒舒淇的那個模式；
即興反應能力佳，立刻從腦中搜出網絡段子；
表現欲強（這算優點也算缺點）；
知識儲備不足，用的大多是老段子和老形式，新意不足；
控制力不足，效果打折扣。
盡管如此，我還是得說，內地可能找不出第二個能杠上謝娜的娛樂主持人。就這份即興能力，再老的段子觀眾恐怕也得聽，畢竟別人連老段子都說不出來。所以，這就是內地娛樂產業最大的問題，更新換代太慢。
接著提到吳昕，其實，早些年吳昕的存在感沒有這麽差。我印象中，吳昕早些年的定位是美女主持。那時候她的表演大多集中在一些正常領域，比如新疆舞之類的，何炅等人對她比較捧，對謝娜比較貶和調侃。（這應該是節目的定位）
按照我的理解和猜測，吳昕的作用可能是「壓」和「收」。當謝娜過於放的時候，需要有一位女主持將場子收回來，達到效果的平衡。同理可見海濤，定位也偏放，何炅維嘉則偏收。
問題在於，何炅維嘉頂得住海濤，吳昕頂不住謝娜。這可能是快本導演的判斷失誤，讓一個新人定住前輩，本來就很難做到。再加上，由於關系越來越緊密，近些年連何炅維嘉都不太拉得住謝娜了，有時甚至不想拉。
關系過好帶來的最大弊端就在於此:一方面，很多話不好說，怕傷害對方；另一方面，愛讓人失去理智。主持人和嘉賓一起唱歌，謝娜不斷甩頭發，直接搶了嘉賓的風頭。何炅一臉「吾家有女要炫耀」的樣子，指給嘉賓看她多好笑。
這也是目前快本的問題之一，主持人比嘉賓的譜還大，生生把嘉賓襯成了綠葉。
幾乎每一位來的嘉賓都不太敢惹謝娜、何炅，吳昕海濤也「怕」謝娜，維嘉何炅越來越把謝娜當「閨女」，因此謝娜越來越收不住，快本幾乎成了謝娜一個人的自嗨，何炅多次生硬的轉到下一環節恐怕也跟此有關。
我認為，這跟主持人自身的認知有關。另一個例子是庾澄慶，熟悉一點的朋友可能會知道，庾澄慶除了主持人之外，還是一位極其優秀的歌手跟音樂人，但在庾澄慶的節目中，我很少看到這類情況。主持人比嘉賓紅是否一定不利於節目發展?我想，這不是必然的。
不少人提過，謝娜跟小s的主持風格很像。我也這麽覺得，但倆人仍舊有較大不同。舉個例子，小S也比許多嘉賓咖大，但她擺譜時很少出現「嫌貧愛富」的明顯傾向。
比如在康熙來了孫蕓蕓那一期，她其實很少揪著孫蕓蕓的顯赫家世去說，都是正常的娛樂內容，調侃孫蕓蕓父母的婚姻、互相比美等等。
謝娜比較令我印象深刻的是，在【我們來了】中，她一再揪著劉嘉玲豪宅眾多的傳聞不放，弄得劉嘉玲很尷尬，後來都有點不耐煩了。等到選書的時候，莫文蔚提到自己在意大利念書，讀的是【神麴】，謝娜立刻開捧「學霸」。怎麽說呢，我理解她的心可能是好的，但她越這樣，嘉賓越尷尬。
比起捧對方「學霸」，我更欣賞這樣的主持方式——【神麴】，據我所知……或者，你們那時候唯讀這一本書嗎？學的主要是什麽呢？
在我看來，越是頂峰的人，其實越不喜歡別人刻意擡高自己，越想要低調。你誇莫文蔚學霸，她怎麽反應呢？你說劉嘉玲眾多豪宅，她怎麽反應呢？人家自己知道，跟真正的富豪和學霸比起來，這都算不上什麽，沒必要談這些。
從莫文蔚和劉嘉玲的談話來看，二人都更喜歡真實自在的人。
謝娜的誇獎，究竟是真實的欣賞對方，還是用客套和吹捧拉遠了對方與自己的距離?
其次，徐熙娣也許不能像董卿等人那樣獨立控場，但她能夠進行深度訪談，即就某些晦澀問題深入探討，在謝娜的節目中，我卻至今都沒看過她有這類表現。
再有就是，徐熙娣的審美實際上高於謝娜，這體現在二人對藝術、音樂等方面的個人見解中。審美這件事，是一種綜合素質，可以這麽說，雖然娛樂內容更看重節奏、創意和沖突，但審美好一點的人和審美略次一點的人做出來的東西還是不一樣的。小S的表演也屬於誇張那一類的，但她能收一些，謝娜前面很出彩，卻往往收不了攤。
另外，我看過謝娜上康熙以及何炅主持奇葩說，二人分別對謝娜跟何炅形成了一種氣場壓迫。這種氣場壓迫很難描述，炅娜顯然有些不敢惹對方，沒能化解這些東西。
之所以問題出在炅娜而非康熙，因為康熙對其他人也有類似舉動，這是他們的常態，其他人大多都能化解，盡管方式不同。如果看到具體例子，我會放上來。
我在想，可能跟雙方的積澱和主持經歷有關。炅娜二人面對一些新場景時，更容易慌，蔡康永小S則相對淡定一些，即使嘉賓不給面子，也能自己找台階下。
評論裏有些爭議，我多說一些。
何炅跟謝娜這類主持人，很需要識趣的嘉賓順著他們的套路走，當然何炅相對好一些。一旦遇到不識趣和不給面子的嘉賓，他們的圓場就會極其尷尬，甚至常常出現把嘉賓晾在那裏的情況。
例如謝娜跟多多變魔術那段，我認為這件事的根本原因不是人品，而是謝娜不太擅長處理嘉賓不識趣的情況，一旦嘉賓破了她的局，她下意識的反應就是制止對方或者回避那些問題。
包括何炅、楊瀾等內地一線主持人，也常常出現這種無措，嘉賓個性比較強，不願按照既定潛套路去走，這類主持人就會出現比較緊的狀態。蔡康永在這一點上處理的比較好，記得有一次問一個偶像歌手喜歡音樂還是演戲，顯然蔡康永也有預設答案——喜歡音樂，結果對方說演戲，蔡康永說:「這個答案很令我吃驚，我以為你會更喜歡音樂的」對方反而深入談了一點自己轉變的原因。
最後，我想參照一段蔡康永的訪談:兩岸的娛樂文化理念相當不同，台灣比較唯收視率是圖，內地明星和節目還多少保有最後的底線。
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雖然，近些年內地也有這樣的趨勢，但終究還是有一些節目不只追求收視率的。盡管蔡康永是娛樂節目主持人，但他並不贊同看太多電視，更喜歡一些紀實節目。而且不肯放棄讀書，願意借著做節目的機會倒逼自己看書和紀錄片。
謝娜對娛樂缺乏這樣深度的思考，我想可能是她最大的瓶頸。
