謝邀。
張國榮的中後期演技，到了這個境界：
當他演技發揮出來時，我寧可他演技表現差一點，或者，演的角色平面一點，淺一點。
簡單說：您不要演得太走心啊……
因為他 演深了 的時候，感染力實在太深邃太可怕了，能把人拽進幽暗之中去。
張國榮本人鏡頭前的感染力，是古往今來罕見的。【霸王別姬】裏說程蝶衣一笑萬古春，一啼千古愁，這話用在張國榮身上，也是渾然天成。
【阿飛正傳】之前，他演戲還是偏平的。很紮實，能把人物勾勒像了，比如寧采臣的書生氣，但不復雜。那時，他清俊，漂亮，還可以發萌呢。
王家衛釋放了張國榮身上，沈靜幽暗的一面。【阿飛正傳】裏許多他獨自在鏡頭前的舉手投足，都有種吸力。
【阿飛正傳】、【春光乍泄】、【東邪西毒】這些電影，許多人可以做對比。
論到對多樣人物的細膩把握，梁家輝簡直是千面魔王。真正演誰像誰。
論到情感的傳達、飽滿以及與影片氛圍本身的融匯，梁朝偉是神，一顰一笑沒有不合適的。
但張國榮……不一樣。
【霸王別姬】、【東邪西毒】裏，都有好演員。張豐毅、葛優、鞏俐、梁家輝、梁朝偉們都好。但張國榮和他們，不一樣的好法。
【霸王別姬】裏，沒有程蝶衣的時候，是典型的大陸電影，刻畫精彩，人物鮮活，腔調尺寸看著過癮。但張國榮的戲，不一樣。港台演員拍大陸電影一般是有隔膜的，但不是這種意思。
【霸王別姬】裏，張國榮的戲，比別人的更靜，更深。鏡頭從張豐毅和鞏俐那個生之世界，跳到張國榮這裏時，就仿佛換了節奏。一種幽暗的，獨自舞蹈的感覺。
【東邪西毒】，也是。梁朝偉和梁家輝的戲，帶出糾結的情感，很精確，也很感傷。
而張國榮的戲，是把人勾著走，走到深淵裏去。
大概許多觀眾都有同感：看梁家輝，看吳鎮宇，看午馬，看梁朝偉，你會大叫：演得好！
但看張國榮，你不會叫出來，但會被他吸進去。 在涉及死亡、孤獨、頹廢、執拗這些主題時，張國榮能將觀眾拉得很遠很深。
我覺得，這是跟他個人特質很相關的一種勁兒。迷人到讓人害怕。 許多人說【霸王別姬】他是按方法派演的，我也覺得是：他把自己與程蝶衣一就和，就遺世獨立了。
所以，平時，我寧可看【家有喜事】，寧可看【滿漢全席（金玉滿堂）】，寧可看【金枝玉葉】，當然還有【東成西就】和【戀戰沖繩】。
那些電影裏，張國榮就是清俊漂亮，一笑起來，仿佛全世界都在笑那種味道。哪怕有悲傷部份，也能夠感覺出「這是角色，不是張國榮自己」。
因為王家衛的張國榮或者程蝶衣的張國榮，都是一副「張國榮上身了」，能迷人到把你卷進旋渦，然後幾天走不出來的地步。
換個許多觀眾能理解的例子：
我們都承認【喜劇之王】的偉大，但有時，我寧可看【九品芝麻官】或者【唐伯虎點秋香】，也不敢擅自點開【喜劇之王】。
因為周星馳也有類似的，一旦切換進來，就讓人一路幽暗下陷的，感染力。
換個角度。
在法國，張國榮的聲名比許多亞洲演員高（張曼玉和梁家輝也有類似的聲威），很多。當然一方面是【霸王別姬】在康城的成功；另一方面是，用我某個法國朋友的話：
法國人會覺得鞏俐是個好演員，但她依然是個典型的東亞人；而張國榮身上，有種法國人很熟悉的感覺——即便他是在演華語電影時，依然如此。
我跟他們仔細討論過，結論是，法國人上一代，習慣新浪潮，所以他們對 跳接的、不連貫的片段很喜歡。
張國榮，也許不是華語電影史上最好的「一個鏡頭下來故事講得最完整飽滿豐富」的演員。
但是：
在連續的跳接片段，能夠靠一兩個動作或眼神，甚至一個靜態，瞬間感染觀眾的這方面，張國榮，大概是 獨一無二了吧？
