大家好，我是【白蛇：浮生】的導演李佳鍇，寫這篇回答的時候，【白蛇：浮生】正在上映。
我很想分享些我的想法，供大家茶余飯後來瞅瞅。
我和「白蛇」系列結緣，或者說和追光結緣。是因為【白蛇：緣起】，那時候看到國產動畫可以如此的精彩，又看到了【白蛇2：青蛇劫起】在招聘故事板藝術家，我轉頭就把簡歷投給了追光動畫。最後得償所願加入了這個團隊，之後以故事板藝術家的身份參與了追光後續的所有作品，到了【白蛇：浮生】，我已經成為了導演。這是個從聆聽者到講述者的轉變，壓力和動力都在吧。
我們決定做【白蛇：浮生】這部「正傳」故事，想來原因有挺多。正傳故事是這個系列的起點，五年前的「緣起「就是從正傳為出發，給大家帶來了「前傳」的故事。「劫起」我們有講述了正傳之後，一個風格鮮明，創新性的嘗試。作為系列的第三部，也是「白蛇正傳」故事的完結。我們想終點亦是起點吧，即是這個故事的一塊補完，也是傳承這個美麗的傳說故事的使命與榮幸。
那正傳故事怎麽講呢，我就先講兩個點，喜劇，還有傳統文化。選擇喜劇，也是追光動畫的一次全新的嘗試，小白來杭州生活，平凡度日，我想生活不是無聊的，一定有很多開心的回憶，市井街坊一定有喜有樂。但是實話說，喜劇，很難對小白許仙「下手」。開啟這個大門的是李公甫，這個角色天生的喜感，像是一個鑰匙，由他去串聯，讓我們對所有角色都松弛了很多。我也希望我們能給小白這趟路程制造很多開心的回憶吧
傳統文化上，其實也是因為想把宋代臨安描繪的可信，查了很多資料，做了很多功課，服裝，建築風格很多很多就是下笨功夫——看書。我想講講調性上的參考，那就是【清明上河圖】，雖然它不是描繪臨安，但是我們還是看到了宋代的市井生活的豐富多彩，各種營生，販夫走卒。我想小白生活在這裏，一定很開心吧。我們買了一個復制品的【清明上河圖】，一群人模擬著小白的一天，去哪裏買菜，去哪裏逛街。很有趣。反映到片子裏，我們把許仙家的左鄰右舍。安排了豐富的職業和形象，這都是為了電影的「舞台」可以真實。
再說一點「節日」。片中用節日來去給光陰做標記，一方面都是小白的生活，可以給觀眾展現宋代的老百姓如果過這些耳熟能詳的節日，一方面，我們也希望，觀眾可以透過這些節日，看到時間在流逝。我想沒有比節日更能讓中國人感受到時間的流逝了，我們的故事就講了一年。所有中國人的都知道年初該過什麽，年中該過什麽節。年尾該過什麽節。這些流淌在我們血液裏的意識，也在幫小白「計時」
說了這麽多寫實，接地氣，市井，那這些如何和白蛇系列出色的想象力，炫酷的法術，這些玄幻的元素結合？那就要說到克制。
克制，就是對特效的克制。和喜劇的出發點一樣，小白是來平凡度日的，我們想讓他們生活的杭州可信，希望真實接地氣，片中所有的法術，特效。我們都做了一次自我的「收緊」。創作者是貪婪的，都是希望有很多的炫酷的場面。可是我們想，每個特效都要勁道，精致，有古典韻味。比如片中的博山爐，我們有很多機會選擇更宏大的表現方式，最後還是用了很多「一花一世界，一葉一菩提」「陰陽」的一些概念。並且很「實」的展現出來。再比如最後的天坑決戰「金剛獅子吼」我們參考的是千佛殿，一種整齊，高大的威懾力。這些都是我們從故事出發，精煉我們的特效場面，帶來的一些很棒的體驗。
特效大場面的傳統文化的思考，加上市井生活上對傳統文化的捕捉，才能構成一個和諧的浮生畫卷。
我做的東西就先說上面這些吧，這也是這幾年創作路上的一部份。如果從這些三言兩語中找到一些線索的話，那就是——我們很愛小白這個角色。我們所有邏輯的出發點，都是「小白想平凡度日」。我們構建這個浮生畫卷的時候，腦海裏總是浮現出小白的夢想。街坊鄰居要活潑，大家都要開心。服裝造型要符合宋代制式，法術要收斂...等等等等
為了小白的夢，我們造出了我們的電影世界。我很希望電影的最後小白的回眸，可以對這一年的旅程充滿了留戀。那作為創作者也才心滿意足。我總是很矯情的說，創作者從來沒有創作過角色，只是每個午夜夢回，小白把她的故事講給我聽，我再講給你們聽而已，這也是我最開始說的，我成為導演，是從聆聽者到講述者的轉變。我希望大家能喜歡【白蛇：浮生】，能喜歡小白等角色，就像我喜歡他們一樣。
